導(dǎo)讀：藝術(shù)家李明的最新個(gè)展就以“中介”來(lái)命名，與其簡(jiǎn)單地把它理解為藝術(shù)家在表現(xiàn)世界的過(guò)程中使用了鏡頭這一中介，毋寧更宏觀地說(shuō)：攝像機(jī)這一媒體，正是調(diào)停個(gè)人與世界、主觀感受與客觀時(shí)空的中介。
　　
　　李明，“中介”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2014.
　　
　　時(shí)間是難以捉摸的，空間是無(wú)法窮盡的，時(shí)空本不可觀，唯有借助中介（mediation）的魔力，才能把時(shí)空感受納入人類的感官經(jīng)驗(yàn)之中——幸好我們擁有電影，她既延伸了視覺(jué)空間，又用動(dòng)態(tài)圖像呈現(xiàn)出時(shí)間變化。必須承認(rèn)的是，直到這種新媒體（media）誕生，感官與現(xiàn)實(shí)的不完全兼容才獲得“調(diào)停”（mediation）與修復(fù)。電影如此，當(dāng)代藝術(shù)中的影像藝術(shù)更是如此。藝術(shù)家李明的最新個(gè)展就以“中介”來(lái)命名，與其簡(jiǎn)單地把它理解為藝術(shù)家在表現(xiàn)世界的過(guò)程中使用了鏡頭這一中介，毋寧更宏觀地說(shuō)：攝像機(jī)這一媒體，正是調(diào)停個(gè)人與世界、主觀感受與客觀時(shí)空的中介。
　　
　　此次展覽的三件作品都是多頻影像作品�！蹲兘埂罚�2014）是李明利用攝像機(jī)的光學(xué)變焦功能，從杭州住所朝著上海方向變焦，每次盡力捕捉到鏡頭所能及的最遠(yuǎn)目標(biāo)，找尋并抵達(dá)該地。顯然，攝像機(jī)的“視力”遠(yuǎn)勝于肉眼，它成了獨(dú)特的中介，用以探尋目力以外的空間�！哆\(yùn)動(dòng)》（2014）記錄著一個(gè)奔跑中的人，分別追趕、攀爬、乘坐著自行車、殘疾人助動(dòng)車、面包車和卡車等交通工具。它的奇妙之處就在于，這是同步播出時(shí)差微弱的四個(gè)時(shí)間段。換言之，追趕、攀爬、乘坐這三個(gè)原本遵循時(shí)間先后順序的動(dòng)作，在毗鄰的頻幕上同時(shí)出現(xiàn)了，打破客觀的線性時(shí)間序列，使得時(shí)間被扭曲，繼而充滿褶皺——2秒鐘前發(fā)生的事情，竟然與2秒鐘后發(fā)生的事情，在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上現(xiàn)身�！兑淮涡源蚧饳C(jī)》（2014）則同步展示著打火機(jī)廠的流水線與工人如何生產(chǎn)打火機(jī)，藝術(shù)家又是如何利用砸毀打火機(jī)，依靠它的小規(guī)模爆破來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)的。創(chuàng)造與毀滅在鏡頭里取消了時(shí)差，創(chuàng)造打火機(jī)是為了毀滅它，而毀滅它又是為了拿它來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)。
　　
　　可以說(shuō)，這三件作品無(wú)一例外地都是以鏡頭為中介來(lái)調(diào)停時(shí)空經(jīng)驗(yàn)。在攝影機(jī)鏡頭的光學(xué)變焦功能下，遠(yuǎn)的可以成為近的，遠(yuǎn)和近的辯證關(guān)系就此重組；在后期剪輯的過(guò)程里，過(guò)去的能成為現(xiàn)在的，時(shí)間之流或前進(jìn)，或回溯，或者干脆在同步放映中彌合了時(shí)差。也許，這正是攝像拍攝與后期剪輯的魅力所在，它賜予這個(gè)世界以豐富性，把原本不可觀的微妙之處變得可能。

責(zé)任編輯：麥穗兒