今年3月香港的風(fēng)中五味雜陳。站在巴塞爾藝術(shù)展的門口，不僅有從維多利亞港飄來(lái)的絲絲海腥，也交織著焦急、欲望、學(xué)術(shù)、生意或者僅僅來(lái)湊個(gè)熱鬧的各種味道。

　　這是一個(gè)高度發(fā)達(dá)，趣味也相當(dāng)集中的城市。中國(guó)大陸正在經(jīng)歷的鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化進(jìn)程所帶來(lái)的變革、激動(dòng)和陣痛，在這里幾乎沒(méi)有影跡。本地人的生活勤勞且規(guī)律，走在上環(huán)的寫字樓白領(lǐng)步伐匆匆，和慢悠悠的游客對(duì)比鮮明;迫隘的街道和商店中，食物和商品被最佳效率地展示和出售;和所有的國(guó)際大都市一樣，行人環(huán)顧左右后毅然穿過(guò)閃著紅燈的馬路;港片中的黑幫英雄在今天已化身成胡須勇們，在媒體上娓娓道來(lái)一些陳年往事隨即話鋒一轉(zhuǎn)向年輕人傳遞正能量;藝術(shù)畫廊在這里，也并不攀比北京或上海同行們那些寬大的展廳和制作成本高昂但難以銷售的巨型觀念藝術(shù)作品。“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”不僅適用于蛇口的加工廠，也同樣印刻在這座城市的生存準(zhǔn)則中。

　　藝術(shù)交易雖然不會(huì)為港府帶來(lái)稅收上的直接收益，但在今天無(wú)疑是保持這座城市活力和文化競(jìng)爭(zhēng)力的一注強(qiáng)心劑。相比內(nèi)地一二線城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度，香港經(jīng)濟(jì)近年來(lái)不僅“失速”，從經(jīng)濟(jì)產(chǎn)出總量來(lái)看也即將被深圳、廣州等內(nèi)地城市所超越。自由港優(yōu)勢(shì)的逐步消失，直接影響到各個(gè)階層的港人開始重新審視自我信心和尋求未來(lái)發(fā)展之道。與之對(duì)比的是，大型藝術(shù)博覽會(huì)、美術(shù)館在港府的支持下迅速成長(zhǎng)，國(guó)際藝術(shù)交易商紛紛在港設(shè)立進(jìn)軍中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的前站，同時(shí)完善的金融和服務(wù)業(yè)系統(tǒng)，加速完成了藝術(shù)交易產(chǎn)業(yè)環(huán)境的構(gòu)建。在每年博覽會(huì)舉辦期間，香港已經(jīng)成功發(fā)展為結(jié)集全球藝術(shù)資源的核心重鎮(zhèn)，通過(guò)吸引來(lái)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)節(jié)點(diǎn)的專家，進(jìn)而形成了藝術(shù)信息聚集地的構(gòu)建。藝術(shù)市場(chǎng)在今天依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)全球資源共享，過(guò)去十年的發(fā)展已經(jīng)證明了全球經(jīng)濟(jì)一體化并非會(huì)導(dǎo)致文化差異性的消失，不同文化地緣的藝術(shù)市場(chǎng)區(qū)域依然隔閡重重，而逐利的商業(yè)本能又迫使東西方藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人必須通過(guò)一個(gè)高效的國(guó)際平臺(tái)來(lái)彼此試探趣味和價(jià)格的限度，竭力尋找擊穿隔閡的長(zhǎng)矛。無(wú)論抱著何種目的而來(lái)，大部分人不知道機(jī)會(huì)和成果會(huì)以何種方式、哪個(gè)時(shí)刻發(fā)生。因此這里的時(shí)間是不值得用來(lái)睡覺(jué)的，藝術(shù)人士們把一天中經(jīng)歷的各個(gè)場(chǎng)所都當(dāng)做社交舞臺(tái)，源源提供興奮劑的是精心策劃的派對(duì)，媒體即時(shí)發(fā)布的藝術(shù)品交易數(shù)字，和生怕被哪個(gè)私人聚會(huì)遺忘的心情。

　　藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，多少能夠掩蓋本地藝術(shù)創(chuàng)作資源匱乏的現(xiàn)實(shí)。在半山豪宅的午宴，下午的藝術(shù)展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，晚上的蘭桂坊還有午夜的辣蟹宵夜餐廳中，你可能碰到的是同一批人，而這些人中相對(duì)缺席的是本地藝術(shù)家們。或許人人明白，資本主義時(shí)代，文化進(jìn)入了文化產(chǎn)業(yè)階段后就體現(xiàn)了文化創(chuàng)作的階段性危機(jī)，大規(guī)模的效率主導(dǎo)的社會(huì)生產(chǎn)過(guò)程，機(jī)器和嚴(yán)格的制度文明對(duì)藝術(shù)家和觀眾的心靈都導(dǎo)致了某種程度的異化。在牛棚藝術(shù)村和柴灣新認(rèn)識(shí)了本地藝術(shù)家朋友，他們對(duì)市場(chǎng)的繁榮保持著警惕的態(tài)度，又困于展示和銷售資源的匱乏。展會(huì)和本地藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃的同期活動(dòng)，大多邀請(qǐng)的是內(nèi)地或國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的明星和新秀們，以便推介給國(guó)際買家、策展人們。對(duì)于這些藝術(shù)家實(shí)踐的意義是，通過(guò)公共藝術(shù)和對(duì)特定人群呈現(xiàn)的項(xiàng)目，在如此的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中試圖發(fā)現(xiàn)和建設(shè)一種新文化，從而將制度引發(fā)的文化危機(jī)中解脫出來(lái)。以藝術(shù)之名，任何的圖像和行為，都能夠成為或被認(rèn)為是一種隱喻和象征，迫使著觀眾思考，從而產(chǎn)生新的意識(shí)。以藝術(shù)產(chǎn)業(yè)之名，在資源整合和信息共享的需求下，沒(méi)有人提起港陸矛盾或?qū)Ω甙壕频曩M(fèi)用的抱怨。

　　展會(huì)時(shí)光隙駟，隨著人群散去，可以預(yù)料到的是媒體報(bào)道將著力于傳遞成交結(jié)果，以證明市場(chǎng)的穩(wěn)健和增長(zhǎng)。在今天商業(yè)化的藝術(shù)語(yǔ)境中，時(shí)間和效率成為藝術(shù)家個(gè)體實(shí)踐、展會(huì)品牌構(gòu)建，還是美術(shù)館雙年展呈現(xiàn)項(xiàng)目的必要條件。藝術(shù)家的工作成果是否有人購(gòu)買或評(píng)論，展會(huì)的成交金額，美術(shù)館雙年展的參觀人數(shù)等等這些指標(biāo)令藝術(shù)行業(yè)制度愈發(fā)清晰，也令藝術(shù)的未來(lái)更加模糊不明。而這個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩也愈發(fā)激烈，就在展會(huì)閉幕的同一天，亞投行的新聞也令全世界開始躁動(dòng)。這是否預(yù)示著美國(guó)時(shí)代的結(jié)束，亞洲時(shí)代的開始?可以確認(rèn)的是如今亞洲在世界版圖中在經(jīng)濟(jì)和文化上越來(lái)越重要的價(jià)值體現(xiàn)。亞洲和世界的交流和溝通在歷史上從未如此重要過(guò)，而香港作為雙方的前哨，也就別無(wú)選擇地成為新價(jià)值系統(tǒng)的試驗(yàn)田。

責(zé)任編輯：麥穗兒