認(rèn)識(shí)孫吉祥老師一段時(shí)間了，發(fā)現(xiàn)他是一位多才多藝的藝術(shù)天才，有著令人羨慕的看家本領(lǐng)。自創(chuàng)的“夢(mèng)荷”油畫系列，瀟灑雅致、美輪美奐的書法作品，都已被國內(nèi)外多家畫廊、美術(shù)館，以及追隨他的粉絲們收藏。同時(shí)他多年來還潛心研究、創(chuàng)作的油畫京劇人物，也正在醞釀發(fā)酵中，并被越來越多的愛好者視為新寵。

我涉足畫壇不算長，對(duì)于油畫京劇人物是個(gè)門外漢。但受吉祥老師的人格魅力以及他對(duì)事業(yè)執(zhí)著追求精神的驅(qū)使，并且被他創(chuàng)作的京劇人物所感染，就談一點(diǎn)自己淺薄的理解。

作為生在越地的筆者，自幼就喜歡玩印有京劇臉譜的洋片(一種火柴盒大小的硬紙片畫)和印著京劇臉譜的年畫掛歷。在戲曲中，除了家鄉(xiāng)越劇外也喜歡看京劇，特別是它一張張涂滿油彩的夸張的臉譜。

京劇是中華民族文化瑰寶，并作為國粹藝術(shù)列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，已達(dá)到了高度的成熟和精美。京劇藝術(shù)有著其它任何藝術(shù)形式無法替代的魅力。同樣，作為已成為一種可單獨(dú)欣賞，十分高雅的藝術(shù)品。我國老一代戲劇人物畫的代表關(guān)良老先生等，他們用酣暢淋漓的筆墨勾勒出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的京劇人物形象。近年來也出現(xiàn)了不少從事戲劇人物畫的中青年畫家，無疑吉祥老師就是其中用油畫塑造京劇人物形象的主要代表。他別具匠心地采用多種藝術(shù)手法，因人而異，不拘一格，在正確再現(xiàn)京劇人物舞臺(tái)形象的同時(shí)，更充盈著詩的意味、美的想象和裝飾情趣。他的作品色彩明快協(xié)調(diào)、畫面構(gòu)圖完整、人物形象豐滿、一招一式到位，準(zhǔn)確、鮮活、生動(dòng)有趣，給人印象深刻。他的作品戲里有畫、畫中有戲、亦戲亦畫、幽默詼諧，有一番別樣的美感和韻味。因此觀者自然會(huì)有想不到的感受，得到視覺上、藝術(shù)上的滿足。

京劇是一門寫意藝術(shù)，一招一式都濃縮著豐富的劇情、場(chǎng)面。特別是不同的臉譜、行頭、把式、道具都代表著不同人物性格、環(huán)境形象。同樣看了吉祥老師富有寫意的油畫京劇人物，使人感到一種歷史的厚度，像和畫面一起進(jìn)入了人物所處的時(shí)代、社會(huì)和人際關(guān)系。在他筆下，生、旦、凈、丑都能傳遞出各個(gè)行當(dāng)人物的特定性格，并且同一個(gè)人物在不同戲情下的心理動(dòng)態(tài)變化，在他的筆觸間隨時(shí)可轉(zhuǎn)換，達(dá)到了惟妙惟肖，入木三分。有時(shí)他信手拈來簡(jiǎn)單幾筆，一堆夸張著的油彩涂抹，都會(huì)出現(xiàn)一群能和你對(duì)話、活生生的歷史人物來。

在吉祥老師眾多出神入化的京劇人物臉譜中，我尤其喜愛和欣賞一些社會(huì)地位低下的劇中人和那些所謂丑角人物。一段“蘇三起解”足以使你感悟出兒女情長，人際關(guān)系中存在著的人性之美，也只有在這樣特定的環(huán)境里，一切人際間的政治斗爭(zhēng)、利益沖突頃刻間化為烏有，化為春水。

吉祥老師筆下的丑角人物是美的化身，每一次看著看著，都心潮起伏，激動(dòng)異常，會(huì)心地笑出眼淚，仿佛這些被戲化的任務(wù)，心底里都是那樣的美好和純潔，聯(lián)想我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他們就是自己的父老兄長，就是我們自己。在生活中不知有多少這樣的人物，他們所有的付出、忍讓和辛酸都是一面鏡子，顯示著一種人性美與和諧美。有時(shí)我還經(jīng)常開著玩笑說：“孫老師，你畫得太感人了，這些小人物的真善美仿佛一個(gè)個(gè)都是你的自畫像。”