花鳥畫一直承載著托物寄情，天人合一的文人情懷。北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》云：“詩人六義，多識(shí)于鳥獸草本之名，而律歷四時(shí)，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉。”歷朝歷代藝術(shù)家，與花鳥神交，將自然界的花鳥草獸造化于筆端。白光的花鳥畫以寫情移景為旨?xì)w，表現(xiàn)出了一種如夢(mèng)如幻的詩意境界，讀白光花鳥畫作品，可以品出詩書的意韻，生命的品格。

白光是于天津美術(shù)學(xué)院成長起來的青年畫家，也是我非常得意的學(xué)生，其人平淡謙和、心性善良。作為一個(gè)畫者來講，如胸?zé)o點(diǎn)墨，則為匠，而白光以自己學(xué)識(shí)和細(xì)膩情感，營造了一種雅致、淡泊的繪畫意境。看他的花鳥畫，一枝一葉傳達(dá)的生命感，引人入勝，使人難以釋懷，真的是“奪造化而移精神遐想”，力去華靡，追求淡雅。這是生活使然，性情使然。

簡淡是中國畫的高境界。白光的花鳥畫中有大繁至簡的繪畫理念。他的畫面有的是疏枝淡葉的折枝，有的是繁復(fù)的花叢，但無論繁簡，他都能將畫面處理的清雅、簡遠(yuǎn)。折枝處理的淡雅，繁復(fù)的花叢通常有一個(gè)明確的色彩基調(diào)，統(tǒng)領(lǐng)復(fù)雜的花枝造型，傳達(dá)出或淡雅、或清幽、或明快、或憂郁的畫面情調(diào)，雖形象繁多，但畫面依然雅致。

臨古幾乎是學(xué)習(xí)中國畫的不二法門，中國畫家?guī)缀醵紝?duì)傳統(tǒng)經(jīng)典有過深入的研習(xí)，作為美院科班出身，白光對(duì)宋人花鳥小品情有獨(dú)鐘，進(jìn)行過深入系統(tǒng)的臨習(xí)，更為可貴的是他能夠根據(jù)自己的特點(diǎn)，吸收傳統(tǒng)精華，化古為今以寫意之筆法表現(xiàn)傳統(tǒng)之魅力，這使他的作品既具古人雅致韻味，又有時(shí)尚風(fēng)氣，并在深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典之后，其作品正在化境中走向成熟。

有人說過這樣一句話，生活中并不缺少美，而是看你能不能發(fā)現(xiàn)。白光花鳥畫立意清新雅致，表現(xiàn)出了清麗高逸之境。他用一顆純真的心去感受自然，用入微的觀察，細(xì)膩的情感，把自然之美展現(xiàn)在紙素之上，使這些不被人知的華彩在他筆下得到閃光。

對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，化畫境為精神，使白光的作品不斷進(jìn)步成熟。繪畫終究以直指人心為旨?xì)w，看似一草一木，實(shí)為畫者的思想心境。 “窮則變，變則通，通則達(dá)。”希望白光能固守一片純凈的精神家園，作品能在“守常”與“通變”的統(tǒng)一下，常變常新。

霍春陽

中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師

天津美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、碩士研究生導(dǎo)師

責(zé)任編輯：麥穗兒