邢之諾淺析法國香頌《魔力大道》:黑暗中的夢工廠
“香頌”,是法語“chanson”的音譯,也可譯為“尚松”,意為歌曲。香頌是來自天堂的圣音,是詩歌與音樂的完美結(jié)合,旋律似性,歌詞如靈,聽來令人回味無窮。
法國香頌《Magic'boul'vard》,中文名《魔力大道》,又...
謳歌生命——談韓墨畫荷
畫畫這個行當(dāng)有很多人喜歡,但是喜歡并不一定能夠成為畫家。只要那些既有很高的悟性,有很喜歡畫畫的人,才有可能成為畫家或者大畫家。韓墨就屬于后者,所以啊成了畫家,就愛你過來也有可能成為大畫家。以他現(xiàn)在的藝...
古風(fēng)高潔 清純雅健——記書法家黃一民
他為人忠厚,待人溫和,當(dāng)記者在一所老年活動中心再次見到他時,他已經(jīng)兩鬢斑白,白皙的面頰也松弛了,然而他眼里依然充滿熱情與執(zhí)著。
他就是著名書法家黃一民老師!
黃一民行書作品
黃一民出生在江蘇省太倉...
志為花鳥開生面——記畫家韓墨
韓墨在畫壇上名聲十分響亮,短短幾年,這個從沂蒙山走出來的年青人先后策劃了幾個大型的美術(shù)展覽,辦報紙,搞交流,在畫界引起了很大的反響。去年,韓墨離開了《書畫導(dǎo)報》,又到山東電視臺做起了《時代美術(shù)》欄目,...
絲綢古道祁連境 七彩丹霞入丹青——王曉銀繪畫印象
在絲綢古道上河西走廊的祁連山腳下,裕固族民族秉承著絲綢之路的文化積淀,漸漸形成了自己的民族特色;而在國內(nèi)唯一專畫裕固族的畫家王曉銀,成為傳遞裕固族文化的代言人。裕固族文化在古代世界格局中是屬于華夏文化體...
憶歙硯奇葩洪玉良
歲月靜舞,多少紛繁復(fù)雜的往事被蕩滌無存,腦際卻執(zhí)著地浮動著一位聰慧、靈異、懷揣夢想的藝人形象——他就是筆者的友人藝雕大師洪玉良。
在中華藝術(shù)畫卷的長河里,洪玉良先生的藝雕作品熠熠生輝,綻放...
清逸雅致,文心風(fēng)骨——趙夫鏵書法藝術(shù)創(chuàng)作淺析
趙夫鏵
運河兩岸,渤海之濱的滄州,是一塊神奇的文化土壤。這里人杰地靈,曾閃現(xiàn)出華夏古老文明之光,馬致遠、紀(jì)曉嵐、張之洞就出生在這里。自然孕育人文,人文涵養(yǎng)自然。運河文明的生生息息,使這里的文化始終...
藝術(shù)展覽是否該下榻商業(yè)空間
近年來,隨著畫廊紛紛開進商場,一些頂級藝術(shù)家的特展挺進大商場。
近年來,隨著畫廊紛紛開進商場,一些頂級藝術(shù)家的特展挺進大商場。2014年的莫奈大展在上 ;春B稫11商場舉辦,100多元的門票直逼故宮的票價水平...
著名玉器評估鑒定專家鄭國柳作品賞析(一)
中國藝術(shù)品評估委員會秘書長韋政岳在釣魚臺國賓館為鄭國柳頒發(fā)聘書
鄭國柳, 1980年出生于福建莆田,現(xiàn)任中國藝術(shù)品評估委員會玉器評估鑒定專家、四會市政協(xié)委員,廣東省高級工藝美術(shù)師,中國一級/高級技師,廣...
姬子:一生求索藝術(shù),暮年才為人所知
姬子作品
2015年7月24日下午14:00,由方旭東策展,廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會策劃委員會主辦,南岸至尚美術(shù)館、饒宗頤美術(shù)館、北京白盒子藝術(shù)館協(xié)辦的《回到“元初”——姬子水墨作品展》于廣東美...
淺議喬宇草書的書寫性
“書寫性”在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中有著非常特殊的意義,中國藝術(shù)無不強調(diào)“書寫性”的重要,可以說把握住了“書寫性”就等于抓住了中國藝術(shù)精神的核心。比如中國畫的創(chuàng)作,特別是宋代文人畫興起以后,作畫不叫“畫”,...
黃山四絕張建中
七十年代末,市汽運公司張紹康后勤科長托我買鋸渣用于冬季取暖,當(dāng)時我是木材加工廠的管區(qū)民警,也很方便購買,就用江淮卡車為其買了十幾袋,卸貨時弄的滿身是灰,當(dāng)時有一長者,用毛巾在幫我撣掃,一邊說警察不能沾一點臟...
水墨重彩奏華章
近日,青年畫家韓墨完成了他的十米巨幅——《萬世和平圖》。這是韓墨繼《一望千頃碧》三米大畫之后又一件力作。
《萬世和平圖》是一湖盛開的荷花,層層疊疊,無邊無際,濃墨重彩,大氣磅礴,呈現(xiàn)出“接...
動情傳神韻,家國系心間——記書畫家紀(jì)鴻
他,擅長山水,工于動物,其愛國題材作品更是藝術(shù)圈首創(chuàng),未見能模仿者,頗具思想與創(chuàng)意。他就是著名書畫家紀(jì)鴻。
書畫家紀(jì)鴻
紀(jì)鴻自幼酷愛書畫藝術(shù),多年臨摹鄭板橋、齊白石、徐悲鴻等歷代名家的蝦、馬、雞、...
一樣追求 別樣探索——韓墨彩墨花鳥畫透析
剛剛逝去的20世紀(jì),是中國畫 的體格從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵性時期。在此之前,中國畫 的體格盡管也代有演化,變動不居,但這種演化和變動基本上都是在傳統(tǒng)型的內(nèi)部進行,從未沖出過農(nóng)耕文化和閉關(guān)鎖國所設(shè)置的文...