導(dǎo)言：近日，藝術(shù)家Jeff Elrod的亞洲首秀在香港Simon Lee畫廊結(jié)束。1996年，一直對極簡的圖像美學(xué)感興趣的Simon Lee第一次使用電腦繪圖軟件時，種種所見已在他的腦海中即時聯(lián)系起來，這次嘗試也奠定了他之后以電腦作為創(chuàng)作手法。這次展覽中，大尺幅的畫作探討了包含抽象畫歷史、知覺實驗和科技演進(jìn)等元素的構(gòu)圖、形狀和紋理。在創(chuàng)作的不同階段，Elrod用上數(shù)碼和人手繪制技巧，透過我們和計算機(jī)屏幕和虛空間的交流，探討二十世紀(jì)的抽象表現(xiàn)主義在計算機(jī)主導(dǎo)的文化框架中的角色。

　　Elrod的創(chuàng)作以計算機(jī)繪制的草圖為藍(lán)本，通過鼠標(biāo)而非畫筆繪畫出一系列的圖騰，以此回應(yīng)既定的題材：如經(jīng)典龐克歌曲、基因工程、超感觀或馬蒂斯等。在Elrod看來，鼠標(biāo)作為一種工具，容許實時性、速度和不受限制的開放，是媲美超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。然后，他通常以人手，利用亞加力油彩、膠紙、噴漆和UV打印把圖像移植到畫布上。以數(shù)碼元素作參照的話，畫布上的圖案影射著計算機(jī)內(nèi)的窗口或檔案內(nèi)不同的圖層。但在Elrod的畫作里，我們很難分別背景和前景，他的作品一方面沒有手繪創(chuàng)作的特質(zhì)，另一方面把它的數(shù)碼元素淋漓盡致地表達(dá)。通過對Jeff Elrod待專訪，了解他用數(shù)碼手法進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)之路。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)： 您 是在怎樣的情況下，開始用數(shù)碼手段進(jìn)行創(chuàng)作的?從電腦繪畫到轉(zhuǎn)移到畫布，這個過程是怎樣的，是否有困難?

　　Jeff Elrod : 我一直對極簡的圖像美學(xué)非常感興趣。當(dāng)我還是大約二十歲時，我曾繪畫過一些簡約的大型廣告畫，挪用了這些在60 至70 年代之間建筑物外常見到的大型廣告中具鮮明色彩的幾何設(shè)計。在1996年，我第一次使用電腦繪圖軟件時，種種所見已在我腦海上即時聯(lián)系起來，不管是以膠帶制作幾何圖形的手工操作，我所繪畫的硬邊畫中的歐幾里得幾何圖形，以及電腦軟件中的向量線條，均是緊密連系在一起。我發(fā)現(xiàn)人手以膠帶也能創(chuàng)造出同樣硬朗分明的線條，以及令人著迷的簡潔。假如可以自如地使用膠帶，我就能把螢?zāi)簧系漠嬅婺∫朴诋嫴忌稀?/p>

　　其實要把圖像從電腦轉(zhuǎn)移到畫布上在技術(shù)層面也有一定難度。我制作時，會先以光線把圖像投射在畫布上，再以其他物料把圖像重現(xiàn)。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)： 在您看來，一幅作品在電腦上創(chuàng)作到怎樣的程度，才可以在畫布上創(chuàng)作呢?

　　Jeff Elrod : 那是很自然而然的過程，我有時會制作多達(dá)50 幅畫，或是50 個不同版本，一星期甚或一年后，我就似攝影師般重新審視這些作品，然后挑選出我認(rèn)為最理想的畫作。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)： 在您的創(chuàng)作中，除了運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)，也會用到傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，但您的作品是非常抽象的，這一融合科技以傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作，為什么以這樣的方式進(jìn)行呢?

　　Jeff Elrod : 兩者其實只是在表面上有關(guān)系，我認(rèn)為在雙方在“偶發(fā)性”方面的確是有所聯(lián)系，但從理念角度來看，他們其實有很多方面均是完全對立的。

　　我現(xiàn)在用的技術(shù)的確是有在模仿抽象主義的傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)，而在現(xiàn)實中兩種畫作的創(chuàng)作方法其實有頗大不同。我只是把平面的繪圖從一種媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介，從電腦螢?zāi)坏疆嫴�，那大概和流行藝術(shù)有比較大的關(guān)系。正如我提及，在“偶發(fā)性”方面，兩者的距離是有點(diǎn)接近的。以美國抽象表現(xiàn)主義畫家Franz Kline (1910-1962)為例，我們都使用了投射的技術(shù)把圖像放到極大，把模擬的符號擴(kuò)大置于畫布上。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)： 如果給您的藝術(shù)生涯進(jìn)行劃分，您覺得可以分為哪些階段呢?請講述各個階段的藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)?

　　Jeff Elrod : 對我來說很簡單，就是不成功和成功的階段。假如要我把我的藝術(shù)生涯分成不同階段的話，時間也許是其中一個能彰顯我不同類型創(chuàng)作的指標(biāo)。在1996年之前，我愛制作大型廣告畫(Super-graphic)和電子游戲繪畫，那大概是1990年至1996年之間的事情，那些畫作主要是在美國休斯頓和阿姆斯特丹創(chuàng)作。然而在1997年及以后，我開始利用工作室內(nèi)的電腦作為主要的創(chuàng)作工具，創(chuàng)作另一類型的繪畫，而這種技術(shù)我亦一直沿用至今，可說是我藝術(shù)生涯的一大轉(zhuǎn)變。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)： 這次展覽是首次在亞洲地區(qū)的展覽，希望帶給觀眾帶來什么?

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