簡(jiǎn)介 郭小東 廣東潮陽(yáng)人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)副主席，廣東技術(shù)師范學(xué)院教授。

　　如果不是書(shū)架上滿滿的文學(xué)作品與學(xué)術(shù)著述，進(jìn)入郭小東的工作室，你很容易把它看成一名大藏家的倉(cāng)庫(kù)。在這里，你會(huì)看到明代的唐卡、清末的油畫(huà)、古典家具、獨(dú)木舟、瓷器、少數(shù)民族服飾……最好你能在這里坐上一個(gè)晌午，靜觀清澈的暖陽(yáng)細(xì)細(xì)撫摸每一件物什的體膚，一位人文學(xué)者的風(fēng)雅情懷也就昭然無(wú)遺了。

　　■收藏周刊記者 韓幫文

　　收藏最講究的不是渠道而是眼力

　　郭小東是嶺南乃至全國(guó)頗有影響的作家，其知青小說(shuō)，諸如《中國(guó)知青部落》三部曲、《青年流放者》、《暗夜舞蹈》、《非常迷離》、《非常迷惑》，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)木�神敘事。而他�?duì)知青文學(xué)研究的功力，在學(xué)術(shù)界亦是有口皆碑。早在20世紀(jì)80年代，郭小東就率先提出了“知青文學(xué)”體系。在他的“知青文學(xué)”里，我們看到了一位知識(shí)分子對(duì)一個(gè)時(shí)代的切膚之感與永不消失的記憶。

　　“我就是過(guò)度迷戀遠(yuǎn)去的東西，這是一個(gè)人的生命記憶，是一個(gè)民族文化精神史的路碑。”而最近十年，“戀舊”的郭小東，開(kāi)始搜集過(guò)去的“物”，且以近乎癡狂的狀態(tài)打撈“記憶”。大學(xué)文史學(xué)者本就是清湯寡水的生活，如果要去拿閑錢(qián)買(mǎi)點(diǎn)心愛(ài)之物，多少是一種奢侈。而郭小東與眾不同的是，他通過(guò)寫(xiě)作賺取了可觀的版稅與稿費(fèi)。現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)，這些“盈利”都沒(méi)有留在手上，而是統(tǒng)統(tǒng)換成了文物。

　　來(lái)到他并不寬敞的工作室，首先現(xiàn)入眼簾的是幾把老式椅子，材料算不上名貴，做工也稱不上精細(xì)，但樸拙的設(shè)計(jì)、渾潤(rùn)的花紋，還是讓人愛(ài)憐不已，不得不讓人感慨“陳舊的何曾過(guò)時(shí)”。這些民國(guó)早期的椅子，多年前郭小東第一眼看到時(shí)就決定收入囊中，而且只是以200元一把的低價(jià)。

　　郭小東自嘲“不可能像拍場(chǎng)的土豪們揮金如土”，每一筆錢(qián)他都要精打細(xì)算，每一收藏門(mén)類(lèi)他都盡量做好功課，所以，撿漏幾乎伴隨他整個(gè)收藏歷程。比如，廣州長(zhǎng)壽路的早市，幾年前他就經(jīng)常光顧，找到了不少好東西。在他看來(lái)，渠道不是收藏最重要的，“關(guān)鍵是眼力”。

　　井岡山之行激發(fā)其對(duì)文物的敬仰之感

　　潮陽(yáng)郭家是顯赫門(mén)戶，走出諸多英才。其中，郭小東的曾祖父郭信臣曾是民國(guó)上海灘的大富豪，常有義舉，與文化界交游深廣，鄭孝胥、康有為、張大千、吳昌碩都曾是其座上賓。他們給郭家留下了不少珍貴墨跡�，F(xiàn)在，郭小東手上就藏有多幅康有為的大幅書(shū)法。

　　雖然家學(xué)淵源深厚，但因眾所周知的原因，1966年，年僅15歲的郭小東以廣東省第一批知青的身份來(lái)到海南，在原始森林的黎母山農(nóng)場(chǎng)插隊(duì)伐木。在海南的十多年間，他見(jiàn)證了太多傳統(tǒng)文化的分崩離析，就連他自己也對(duì)傳統(tǒng)產(chǎn)生了隔膜，最終把學(xué)術(shù)研究的志趣定在了當(dāng)代文學(xué)。

　　直到2005年江西井岡山的一次旅行，徹底撬開(kāi)了他對(duì)傳統(tǒng)與文物的濃郁興趣。剛到井岡山時(shí)，讓他意想不到的是這塊紅色圣地竟有幾十個(gè)古玩店，規(guī)模壯觀。經(jīng)了解才得知，推行土地革命曾致使大量珍貴玩物散落民間，而農(nóng)民并不知其可貴，多是穩(wěn)定地保存在家中，由此得以流傳至今。井岡山紅色旅游興起之后，當(dāng)?shù)剞r(nóng)家才開(kāi)始把這些藏品拿出來(lái)變賣(mài)。“看到這些東西，了解了這些掌故，我一下子對(duì)文化對(duì)文物產(chǎn)生了敬仰之感，決定開(kāi)始收藏之路。”

　　郭小東慢慢將收藏的興趣集中到民國(guó)字畫(huà)上。“民國(guó)是中國(guó)文化的一個(gè)高峰，是幾千年未有之大變局，那時(shí)的知識(shí)分子在中西之間、古今之間游弋，塑造了獨(dú)特的文化品格。比如，胡適是‘新文化中舊道德的楷模，舊倫理中新思想的師表’,我想，這也可以應(yīng)用到當(dāng)時(shí)很多名流身上。而我的字畫(huà)收藏，就是要回到那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，感受新舊文化的對(duì)抗與融合。”

　　采訪過(guò)程中，郭小東的電話頻頻響起，要找他的人也時(shí)時(shí)推開(kāi)房門(mén)。原來(lái)，郭小東文學(xué)館正緊張籌備中，1月18日即要開(kāi)館，屆時(shí)，全國(guó)文壇名流云集。據(jù)了解，這是繼王蒙、賈平凹、陳忠實(shí)、莫言之后，第五位建文學(xué)館的當(dāng)代在世作家。而郭小東坦認(rèn)，他的所有藏品也將一并放入文學(xué)館內(nèi)，市民可前往一睹風(fēng)采。

　　藏家自述

　　在荒寂角落偶然尋得民國(guó)珍稀油畫(huà)

　　這是一幅跟舊上海有關(guān)的油畫(huà)。畫(huà)中人物叫郝思蓓，是葡籍俄人。油畫(huà)右上端題“上海葡籍俄人郝思蓓先生”，左下端落款為“翁佑堂愛(ài)普廬電影院同仁鞠恭”。顯然，這是郝思蓓創(chuàng)立的電影院同仁們，在某一個(gè)節(jié)日送給郝思蓓的禮物。

　　關(guān)于郝思蓓，《上海年華》記載“1910年，愛(ài)普廬活動(dòng)影戲院在北四川路海寧路以北建成開(kāi)幕”，并附有郝思蓓年青時(shí)的照片，照片下注明：“編號(hào)：2334-175,說(shuō)明：愛(ài)普廬活動(dòng)影戲院創(chuàng)始人郝思蓓”。而油畫(huà)中的郝思蓓，面容滄桑清瘦，年齡50歲上下，留有兩撇胡須，臉色健康紅潤(rùn)。

　　影院同仁為郝思蓓恭賀，或許不可能發(fā)生在影院發(fā)展的低潮期。故此畫(huà)作產(chǎn)生于影院創(chuàng)建的第一個(gè)十年較為合理，即1910-1920年。此時(shí)正是五四運(yùn)動(dòng)發(fā)生前后，此畫(huà)作的作者有兩種可能，一為來(lái)自西方的洋畫(huà)家；一為已在西方學(xué)成歸來(lái)或正在學(xué)習(xí)期中的中國(guó)畫(huà)家。

　　《郝思蓓肖像》是中國(guó)老油畫(huà)中秉承19世紀(jì)印象主義畫(huà)派的人物肖像畫(huà)。雖無(wú)作者簽名，但從肖像人物的真實(shí)性及人物的顯赫地位看，作者不可能是無(wú)名之輩。由此看來(lái)，這是重要的美術(shù)文獻(xiàn)。

　　我偶然在一個(gè)荒寂的角落里，在殘破老舊無(wú)人問(wèn)津的舊物什中，尋得這幅老舊的油畫(huà)。這幅將近百年的老油畫(huà)，油彩經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的老化，畫(huà)面已現(xiàn)些微斑駁、龜裂，但肖像面部及手指、肌理的表現(xiàn)及布幔的質(zhì)感，依然生動(dòng)豐富且充滿明暗的光色。油畫(huà)的畫(huà)框很可能也屬原裝，由質(zhì)地優(yōu)良的柚木制成，有復(fù)雜的弦線及寬闊的框邊，做工精致且厚重大氣，后墊板也是柚木質(zhì)地。畫(huà)框顏色呈天然的絳紅，非常優(yōu)雅趣致，應(yīng)是民國(guó)早期的工匠手工制作。

　　收藏體會(huì)

　　現(xiàn)在是一個(gè)大學(xué)教授層出不窮的時(shí)代，僅僅就文史學(xué)者來(lái)看，究竟有多少人能拿起毛筆寫(xiě)幾個(gè)字、踱上小步吟幾首詩(shī)、拿出閑情藏幾件物呢？但我以為，這才是學(xué)者該有的風(fēng)雅，才會(huì)讓自己的學(xué)術(shù)增添幾縷雅逸的風(fēng)致。如果就連人文學(xué)者也都淪為技術(shù)主義者，這個(gè)時(shí)代的文化也就太枯燥無(wú)味了。都說(shuō)玩物喪志，其實(shí)，喪掉一些功利的志向，增添一些徒勞的雅玩，倒也是人生之幸。