其次，在“墨”與“線”的運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)了“線與面”的對比。戴順智先生遵守中國畫藝術(shù)規(guī)律及技法特點(diǎn)的同時(shí)，在畫面的整體效果上注重淡墨的渲染，在黑白灰的分布上，線條的運(yùn)用都對畫面的整體布局起到了很好的處理效果。使得整個(gè)畫面豐富耐看，墨色層次分明�？梢姶黜樦窍壬�細(xì)致的融合了當(dāng)代藝術(shù)的視覺要求。在他的不少“風(fēng)雨牧歸”作品中，通過畫面大面積的淡墨渲染營造一種風(fēng)雨欲來的動(dòng)勢，牧牛人的斗笠都被風(fēng)吹在地上需要彎腰撿起，同時(shí)還要管住會(huì)被天氣驚嚇了的牛，頗有緊張氣氛。

 

      在創(chuàng)作上戴順智先生的畫作多以寫生為主，他的速寫積累經(jīng)驗(yàn)豐富，生活體驗(yàn)頗多，對于繪畫的環(huán)境及主題都觀察入微，這就使得在先生的畫作在表現(xiàn)人物以及牛的動(dòng)態(tài)、神勢等方面靈活自然，惟妙惟肖，各種趣味的場景隨處生發(fā)，帶給欣賞者更多歡娛的生活場景。

 

      我們仔細(xì)讀一讀戴順智先生的繪畫，不難看的出先生對中國傳統(tǒng)筆墨的執(zhí)著追求和傳承。他筆下的作品一幅幅皆是古人之手法，傳統(tǒng)之筆意，實(shí)際上，不知不覺間戴順智在繼承上有了發(fā)展，筆下自己的東西越來越彰現(xiàn)了出來。線條的爽利，造型的稚拙，落墨的清朗，設(shè)色的滋 潤，這些都是他的獨(dú)到之處。無論是題材的選擇，還是手法的表現(xiàn)，戴順智先生都有著自己的主張。一個(gè)畫家畢其一生致力于藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)代性，難能可貴。戴啟順先生就是這樣的藝術(shù)家，他從研究生時(shí)期就關(guān)注“中國畫的繼承與創(chuàng)新”，多年來隨著其創(chuàng)作和研究的深入逐漸形成了“沒有傳統(tǒng)的創(chuàng)新是膚淺的 ，沒有創(chuàng)新的傳統(tǒng)是僵死的”的藝術(shù)觀點(diǎn)。（責(zé)任編輯：麥穗兒）