其五，畫外功的自覺修為。單就形式而言，造型加筆墨可以稱之為中國畫。但是，要想成為中國畫藝術(shù)，尚須極高的修養(yǎng)。這一點，勁松理解的更加到位。我曾讀過一批他自謔為打油詩的詩，從中深刻的體味到了這一點。勁松的詩畫面感很強(qiáng)，格調(diào)不俗，立意高古，有宋詩之風(fēng)，詩如其人，畫如其人，詩畫一致，意境統(tǒng)一。一首"洗硯水澆蘭，花開也淡墨，攖寧品香茶，忘機(jī)渾枯坐"，可以看出，勁松善于化用古人典故，自出新意，抒發(fā)性靈。東坡先生曾評價王維："味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。" 讀勁松詩，往往會讓人眼前不由生出一副高士圖或者仕女圖。這種詩與畫的關(guān)系，在勁松詩畫中體現(xiàn)的極為明顯。如《品春》《對酌》《踏雪》，均是詩化的典范畫作。勁松的詩不受詩韻限制，純粹是個性的彰顯與生活的感悟。與他談?wù)撛姇r，他說："我不懂平仄，也不想懂，這些都是我的真實感受，只不過用打油詩的形式記錄下來，真才是它的生命所在，我不想因辭害意"。誠然，勁松的詩還有不成熟之處，但詩畫相通，詩是使畫走向更高層次的源動力，以勁松的真，夠了!

"縱橫九州隨天性，俯仰八荒任去留"。勁松是豐富的，他有豐富的情感，豐富的思想。學(xué)院派的實力，加之對筆墨的孜孜以求，加之畫外功的不斷修為，加之耐得住寂寞和不受世俗左右的品性，我相信，假以時日，可期大成!

2015年4月于抱拙園

責(zé)任編輯：麥穗兒

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