趙嘉符先生是我非常尊重的一位老兄，尊重的原因簡單，少時(shí)我學(xué)書之初，便看到了他許多的大作，尤其是在八十年代的書法熱潮中，他的硬筆書法作品經(jīng)常是我們臨習(xí)的范式，對他的書法藝術(shù)欽羨得很，真想著什么時(shí)候也能夠有他這樣一手漂亮而飄逸的字。

趙嘉符先生的書法無論是其理念，還是實(shí)踐，都應(yīng)該算作是傳統(tǒng)型的，他的書法最大的特點(diǎn)，我以為是以法求韻。他對于韻味的理解與追求，是建立在法度追求的基礎(chǔ)之上的。中國書法的法度是什么?無外乎結(jié)體與用筆，如果仔細(xì)解讀他的書法作品，你會發(fā)現(xiàn)他追求用筆的得法，點(diǎn)畫的形態(tài)和結(jié)體的典雅清正，這都是中國書法傳統(tǒng)中最可寶貴的審美，也正是他的這種追求，所以他的書法中更多地是對于傳統(tǒng)的一種解讀與領(lǐng)會，我感覺更多的是對法度的一種追求、理解與解析，而他的這種法度是對于帖學(xué)法度而言的。他對于傳統(tǒng)的理解是建立在長期的臨帖與創(chuàng)作的實(shí)踐之上的，當(dāng)然，這離不開他曾受教于首都師范大學(xué)的歐陽中石先生，因?yàn)闅W陽中石先生無論是從教學(xué)理論還是書法創(chuàng)作都是傳統(tǒng)的，對于技法的要求是非常嚴(yán)格的，趙先生在那里讀書法研究生，無疑受到其深刻的影響，無論是對于技法的理解，還是對于傳統(tǒng)的解釋，乃至對于風(fēng)格的種種看法，我想歐陽先生對于他的影響都是能從他的書法創(chuàng)作中體現(xiàn)與看得到的。但對于趙嘉符先生當(dāng)下的書法形態(tài)而言，我覺得他的可貴正是在于他的書法有自我的主張，雖然歐陽先生對他有影響，我想那只是觀念上或是取法上的，他的書風(fēng)與歐陽先生那一路的作品風(fēng)格是相去甚遠(yuǎn)的，他的風(fēng)格特質(zhì)主要還是在他長期的臨帖與創(chuàng)作中形成的自我路數(shù)，追求“二王”書風(fēng)，追求一種自然天趣、勁挺飄逸、穩(wěn)扎穩(wěn)打、步步為營、不投機(jī)取巧，誠實(shí)敦厚，心有佳境，筆富神韻的特點(diǎn)，特別注重于寫時(shí)的那種感覺。

他的這種注重寫時(shí)的感覺，我歸納起來說，就是他的書法非常注重用筆的得法和點(diǎn)畫的形態(tài)。他書法的結(jié)體是以米字為基礎(chǔ)，但他將米字進(jìn)行一定的消解，他將米芾的那種異趣、欹側(cè)的結(jié)字法變得平和、規(guī)范，與米字相比較，可能更多了些范式的要求，這種結(jié)字從某種表現(xiàn)上容易產(chǎn)生規(guī)整，但也可能會出現(xiàn)刻板與僵化，但我覺得，他的書法從總體的感受上說是在唐楷的統(tǒng)攝下展開的，但不板、不僵，不乏情趣與味道，表現(xiàn)出一種清勁典雅的審美感受，展示了良好的技法修養(yǎng)與對于傳統(tǒng)筆法、結(jié)字法的追求，這是他的高明的之處。我為什么在這里強(qiáng)調(diào)他的行書書寫是在唐楷的統(tǒng)攝下來展開的，是因?yàn)槲覐乃麚]毫?xí)r的那種運(yùn)筆動(dòng)作與節(jié)奏感覺，推想而得的。其實(shí)我并不知道他有沒有在唐楷下過功夫，但是我從他的書寫過程來判斷的，他的創(chuàng)作雖然以行草書為主體，嚴(yán)格地說，是行書為主，偶有草式雜入，但他的那種書寫節(jié)奏與書法方式卻是唐楷式的，也就是說他非常強(qiáng)調(diào)用筆的起承轉(zhuǎn)合，他強(qiáng)調(diào)在用筆中的技術(shù)性的展示，當(dāng)然他的這種展示并不是為了表現(xiàn)技術(shù)性，而是他長年書寫形的這種用筆方式，這與他的為人也非常接近，內(nèi)斂、不事張揚(yáng)，但不乏情趣，一切都了然于胸，其實(shí)他的這種用筆所展示的也正是他這樣的一種態(tài)度，而再與他的結(jié)字相結(jié)合，便是他技法修養(yǎng)的一種直接表現(xiàn)，他注重每一筆的點(diǎn)畫生成的樣式，他寫行書的狀態(tài)更接近于一般書寫唐楷的感覺，我非常羨慕，因?yàn)闀鴮戇t澀而不顯刻板，線性非常扎實(shí)，但又不失勁健，因?yàn)榕c勁健所對應(yīng)的用筆速度應(yīng)該是比較快的，也正是他的這種用筆的方式，決定他的書法結(jié)字。因?yàn)槊总赖哪欠N結(jié)體是與他“刷”的筆法有關(guān)，他對于筆法用筆的理解是“沉著痛快”，我理解他的“沉著痛快”是建立在“刷”的筆法上的，而刷的筆法特點(diǎn)無論是從感覺還是理解，都應(yīng)該是用筆比較快的，而他的“沉著痛快”可以用林散之老的認(rèn)為，“駿快，但能收住。”這種用筆方式往往能夠表現(xiàn)勁健的審美感覺。他對于筆法的追求是強(qiáng)調(diào)在得法的基礎(chǔ)上的，所謂得法是指用筆的來歷與交代，他的書法從風(fēng)格上判斷，你很難說他到底學(xué)過什么人的，學(xué)過什么作品，其實(shí)這對于一個(gè)成功的或是成熟的書法家來講并不重要，重要的是他的書法所展現(xiàn)這種法度是否是為了法度而展示法度，這從趙嘉符先生的作品中我感覺到的是他將這種技術(shù)完全融入了他的書寫性，也就是他的書法如果離開這種書寫就不是他了，這是最為重要的，因?yàn)檫@是一種風(fēng)格因素的關(guān)鍵。

趙先生從事書法研究與創(chuàng)作時(shí)間較長，,這個(gè)年齡段的人重視傳統(tǒng)和用筆，強(qiáng)調(diào)規(guī)范,往往容易把字寫僵寫死。但解讀趙先生的字，絕對是不俗的，他注重在古人法度的同時(shí)融入了今人的變化,生動(dòng)活潑，多姿多彩，這是我一直在思考的問題之關(guān)鍵。我覺得還是與他長期的臨帖與對于傳統(tǒng)的研究有關(guān)的，當(dāng)然更是與他自身對于書法的追求有關(guān)，藝術(shù)的境界實(shí)來源于人的品格與境界，當(dāng)然這不是絕對的，但我想這可能是一個(gè)藝術(shù)家一生需要解決的問題，也是藝術(shù)家一生需要思考的問題，這是我讀了趙嘉符先生大量的作品后的一種體會，真心祝愿他的藝術(shù)之樹長青，不斷開拓創(chuàng)新，為傳承書法藝術(shù)作出更大的貢獻(xiàn)。（陳宇）

附錄：趙嘉符先生作品欣賞

           

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