關玉良

 

      國家一級美術師，滿族，黑龍江人，曾任深圳大學藝術學院教授。在國際上舉辦個人畫展50余次。多次獲國內(nèi)外大獎，走遍30多個國家，講學、交流，傳播民族文化。他是上世紀九十年代異軍突起的一位重要藝術家，以“無常規(guī)”的藝術創(chuàng)作理念，達到了藝術創(chuàng)作的高峰。

 

      在深圳大學當了幾年老師，2006年趁創(chuàng)作北京奧運會組委會官方禮品“國娃”之機前往北京，日前，特立獨行的藝術家關玉良又回來了。在第三屆深圳國際藝術博覽會上，“中國牛——關玉良當代水墨專題特展”近百幅作品在博覽會中心地帶展出。

 

      絡腮胡，茶色眼鏡，干練的小馬甲，關玉良有很高的辨識度。記者記者在展會現(xiàn)場對他進行了專訪，訪談中的關玉良率性、親切、自然，與外界傳言大不相同。

 

      記者記者李海若/文、圖

 

      “中國牛”寓意雄性的民族精神

 

      記者：前幾屆深圳藝博會您都沒來，這次為何選擇參展？

 

      關玉良：人總是活在一種記憶里，我在深圳生活了十多年，此次回深圳來展覽也算是對我的各種“粉絲”的回報吧。這些作品主要是今年創(chuàng)作的，作品如何，就任由大家評說了。

 

      記者：這次展覽的主題是“中國牛”，它有什么符號指代？

 

      關玉良：牛寓意雄性，膨脹的精神和力量。我希望這種力量，能深入我們祖國的肌體。我們的祖國曾處于半衰弱狀態(tài)多年，就像吃了藥一樣犯暈。我們一直仰著臉，也習慣看西方的臉色。我們的民族漢奸太多、太監(jiān)太多，太不自信。我們要相信，我們可以與西方平等對話。

 

      記者：為什么今年想做這個“中國牛”的主題？還是醞釀了多年？

 

      關玉良：你看，現(xiàn)在多少人活在欲望中，活在貪腐里，我希望這個社會能更清潔些，有男人味些。我希望男人像男人，女人像女人。

 

      記者：您當初為什么來深圳？

 

      關玉良：這與搞藝術人的心性有關，我是帶著強烈的好奇心來的。深圳是改革開放前沿，中國夢一樣的地方，我想我在這里能活下去嗎？我是帶著探討、發(fā)現(xiàn)的心態(tài)來的。我的這種心態(tài)引起了深圳大學的注意，于是就來了，做了一些年的老師。但是，每天我都如坐針氈，怕教不了。我看到很多人活在關系里，很痛苦。我怕我多待一天，會多誤導學生一天。

 

      記者：所以，您不愛“混圈子”？

 

      關玉良：我也是俗人，也愛吃喝玩樂，但萬事皆有度。沒有錯誤的事，只有錯誤的人。中國人喜歡聽空話，相互奉承，講的十句有兩句是真的都難。在這樣一個環(huán)境，這樣一個職業(yè)上，我不能占著位置不干活。借2006年做奧運會的“國娃”之機，我打算走人。

 

      記者：您離開了，像陳丹青一樣？

 

      關玉良：其實，我沒有向學校請辭，就是不回去上課。我希望能活得更真實，不要太虛假。我找了一個相對自由的地方，釋放自己能量，不傷害民族和社會。

 

      記者：您選擇了北京？

 

      關玉良：回北京只是因為一個契機。我的生存能力極強，我相信只要有土壤，我就能存活。

 

      讀懂人，才能讀懂作品

 

      記者：就像您的作品，充滿原始的生命力和質樸感。您的畫中有一些中國神話的題材，您是有此情結還是別有寓意？

 

      關玉良：你看到的鐘馗這些畫，其實是種調(diào)侃。他們的眼神、動作是對當下人的嘲諷，批判以及某種暗示。我很少找評論家，因為他們對你的人都了解不多，如何理解你的作品。一個好的評論家，一定能與作者心照不宣地互動，能達到某種默契。

 

      記者：讀懂人，才能讀懂作品。

 

      關玉良：是的，要先讀懂人，才能明白技法、筆法。人與人之間為何有隔閡，就算夫妻之間，能讀懂對方60%就不錯了。真正能讀懂對方的寥寥無幾。人就是一件作品，讀懂人，才能讀懂作品。

 

      記者：您很高產(chǎn)，看這次展覽這么多作品大多都是您今年創(chuàng)作的。

 

      關玉良：不要威脅我。中國人看一個人時，會從各個角度找理由去解讀。畢加索一生畫了四萬兩千多幅畫，如果他一歲時畫，他每天畫多少？我們中國的畫家，尤其改革開放三十年以來，很多畫家都把時間精力花在陪領導、商人身上。

 

      記者：于是您想盡辦法排除一切可能的干擾，安心創(chuàng)作？

 

      關玉良：我有一套排除領導對我干擾的方法。不過，一旦我教學生，就能讓學生離不開我。一旦為師，就要認真負責。

 

      記者：您從平面藝術又跨界到做空間藝術，您的藝術領域有無側重點？

 

      關玉良：有側重點就有目的。藝術創(chuàng)作應該沒有目的，自由自在釋放自己的狀態(tài)。好的藝術家會有藍色、灰色各色時期，隨著年歲的增長，認知度，心理都會改變。通常，藝術家會被人當成工匠看。工匠是一生不變的，他們分工清楚，專注工藝。而藝術家的靈魂始終在波動，技法要跟隨藝術家的心走。有人畫一輩子的牡丹，山水，我一周畫同一個題材的畫，都會瘋掉。