大學(xué)畢業(yè)后，也是偶然，周寶麟始終覺(jué)得油畫(huà)對(duì)自己表現(xiàn)傳統(tǒng)，有著難以捕捉到的地方，在油畫(huà)創(chuàng)作到了瓶頸期又難以突破的時(shí)候，他毅然轉(zhuǎn)到國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作上來(lái)，他開(kāi)始學(xué)習(xí)、創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)，最多題材就是梅蘭竹菊。對(duì)于這次巨大的改變，周寶麟說(shuō)，“雖然油畫(huà)和國(guó)畫(huà)完全是兩種不同的體系，但是藝術(shù)是最講求靈感和無(wú)形的，沒(méi)有精神的繪畫(huà)稱不上藝術(shù)品。”

　　他走訪了中國(guó)的名山大川，感受著中國(guó)廣袤土地的風(fēng)俗人情，覺(jué)得自己藝術(shù)的根在中國(guó)，國(guó)畫(huà)無(wú)疑是最好的表現(xiàn)手法。從油彩到水墨，周寶麟雖不舍，卻沒(méi)有留戀，把自己的全部心血投到國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中。從如何用筆到調(diào)配顏色再到畫(huà)面布局，周寶麟憑著一腔熱情和對(duì)國(guó)畫(huà)的感召力，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)上點(diǎn)染著自己的個(gè)性，艷而不俗、深而不澀，寥寥幾筆便是荷塘愜意、牡丹雍容、菊花傲然、梅香撲鼻，再輔之以相得益彰的題詞，或詩(shī)詞、或自己隨感，更得國(guó)畫(huà)的詩(shī)書(shū)文畫(huà)一體的精髓。他說(shuō)，“練了多年的書(shū)法，在畫(huà)上體現(xiàn)會(huì)更有一種內(nèi)涵和精神。”

映日荷花別樣紅

　　殘荷凝神氣

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