情景交融 文氣斐然——淺談王家訓(xùn)人物畫作的時代意義
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成功美術(shù)館館藏王家訓(xùn)作品（二）
以其畫中人物形象的塑造來看，王家訓(xùn)先生不刻板復(fù)制傳統(tǒng)人物的造型樣式，也不照搬西方素描的創(chuàng)作方法，而是在傳統(tǒng)國畫人物創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，賦予自己的思想，在夸張變形中呈現(xiàn)出了如當(dāng)代漫畫人物式的筆墨樣式。線條勾勒曲變、墨塊暈染鋪陳上往往可見其國畫筆墨的功力，但在線條、墨塊的組合上，在造型技巧上又呈現(xiàn)出夸張、奇妙、詼諧、幽默的現(xiàn)代感，給觀者以介乎“古于今、中與西、雅與俗”之間的視覺感觸。
而從其人物畫作的內(nèi)質(zhì)與境界來看，王家訓(xùn)先生以敘述的形式展開作品的構(gòu)思，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)美學(xué)瀟灑、野逸、詼諧、高雅的審美精神，其體現(xiàn)的重點在“情趣”二字。以其《習(xí)性各異》這幅畫作來分析，畫面中一只刁貓嘴銜一魚倉皇而去；一童子匆忙中丟下手中書本，雙手呈前撲之勢欲捕其貓；另一童子手執(zhí)竹枝驅(qū)趕堵?lián)酢．嬛?ldquo;情趣”躍然紙上，令人噴飯而笑，但大笑之后又往往引人深思，貓偷魚而食乃貓之習(xí)性也，人有無呼？再以《曾經(jīng)風(fēng)塵多妙思》為例而論，畫中父子三人風(fēng)雨而歸，行走中還似在進(jìn)行著激烈的交談，蓑衣斗笠肩上漁網(wǎng)、魚簍表明了其身份為漁夫。畫家以風(fēng)雨中歸來的漁夫父子比喻人生風(fēng)雨多艱，但此中有藏著諸多奇思妙想的故事。有此觀之，王家訓(xùn)先生在人物的塑造上賦予了其不同的文化內(nèi)涵，從而在文化和精神上提煉了人物氣質(zhì)，賦予作品高古的格調(diào)。
王家訓(xùn)先生的作品在人物畫創(chuàng)作上，還不只是單純的、直白的展現(xiàn)人物，而是通過環(huán)境的襯托，情景的構(gòu)成塑造人物的形象。每每將人物放置于恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境中，通過其生活、勞動甚至游戲的環(huán)境將畫作主題推向高潮。譬如《讀罷傳書意染心頭》這幅作品，精致的書房擺設(shè)，書架、盆栽及其文房四寶，將主人公放置于優(yōu)雅的文化環(huán)境中，這樣玲瓏小巧的環(huán)境，卻承載了畫家的整個精神世界。還如《浮云卷書青天闊 正是閑人老故事》這幅作品，茶爐、藤椅、遠(yuǎn)山、古木等組成“雅集閑談”的環(huán)境，畫中組合人物眾多，其個性體現(xiàn)的極其分明，但都圍繞著“老故事”的主題鋪陳展開。
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