在這些超大比例的人物刻畫中更顯示出他對筆墨的巧妙運(yùn)用，如他刻畫的《伊尹》有著瘦削的面頰和濃重的雙眉，在眉毛的刻畫中，他以一筆重墨勾畫，簡潔的一筆卻同時勾勒出眉弓的結(jié)構(gòu)與光影的效果；《扁鵲》則以“肯定的五官結(jié)構(gòu)”和“虛化的兩側(cè)”這種虛實(shí)對比成功地解決了空間關(guān)系的表現(xiàn)。在這批大寫意人物畫作品中，我們不難看出他采用了西畫的造型觀念，在簡練的筆墨中表現(xiàn)出三維空間的效果。
　　
　　這批人物畫作品的表現(xiàn)手法是多樣的，往往根據(jù)畫家對人物的理解而采取不同的處理。除了虛實(shí)變化的三維效果之外，對于《關(guān)羽》這位民間崇拜的武圣人則采取了重墨、重彩平涂的方法，表現(xiàn)出類似戲劇人物的效果。而在書圣《王羲之》的表現(xiàn)中，為了突出其書法家的身份，畫家采用了書法的用筆，平面化地勾畫了他揚(yáng)起的雙眉和下垂的眼睛，他仿佛是沉浸在飛揚(yáng)的筆墨書法藝術(shù)之中。茶圣《陸羽》的表現(xiàn)則是立體與平面表現(xiàn)相結(jié)合，在突出的五官旁有平涂的幾抹綠色以暗示人物與“茶”有關(guān)的身份；在《曾國藩》的表現(xiàn)中，畫家嘗試用淡墨來刻畫人物，造型準(zhǔn)確、墨色淡雅，使人物呈現(xiàn)出一種舊照片似的歷史感：曾文正公似乎透過歷史的煙塵，帶著暮年的滄桑凝視著我們……；在現(xiàn)代人物的刻畫中，我們看到了《卓別林》的詼諧、《于右任》的簡潔、《潘天壽》的沉穩(wěn)、《齊白石》的不羈和《黃賓虹》的豪放等等，這些人物的表現(xiàn)無一不透露出藝術(shù)家對人物及其藝術(shù)作品的理解和詮釋。
　　
　　莊玉君的水墨大寫意作品讓我們看到另一種嘗試，那就是跨界的嘗試，他的水墨讓我們看到了一個設(shè)計(jì)師的智慧，一個藝術(shù)家的靈感。藝術(shù)需要打破陳規(guī)，需要創(chuàng)新，需要我們不斷探索和前行。當(dāng)繪畫遇見設(shè)計(jì)，它給我們帶來的是一片新的天地。我們期待著，這位跨界的藝術(shù)家給我們帶來更多的驚喜。
　　
　　李建群2014年秋寫于望京方舟苑（李建群：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授，博士生導(dǎo)師。）

責(zé)任編輯：麥穗兒

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