油畫家田迎人有一顆詩心，這讓她的畫不局限于畫面的尺寸，而獲得了更為廣闊的空間。如果一幅畫的內(nèi)容被畫框所約束，不能自由自在地出離，那就好比一個人被一個房間所封閉，不能夠遠足，也不能呼吸到外面新鮮的空氣。這是多么不受制約和束縛的想像力呀，她本該是一首浪漫抒情詩的名字，現(xiàn)在卻成為一幀抽象畫的標(biāo)題——《金色的雨》。

我們只聽說過金色的風(fēng)，卻沒敢想過“金色的雨”。宋代詞人秦觀寫過“金風(fēng)”，他把風(fēng)染成一片金黃色，是為表達情人歡會的無限喜悅：“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝過人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路……”——那么，田畫家把她的雨涂抹成金黃色，又是為什么呢。

誰都知道維也納金色大廳，就在這里奏響過“金色的雨”。那還是1901年的事情，輕歌劇作曲家萊哈爾創(chuàng)作的管弦樂曲《金銀圓舞曲》上演，光芒四射，燦爛輝煌，提琴拉出華麗絲綢悉簌作響的質(zhì)感，銅管圓號發(fā)出的聲音清脆而嘹亮，整個旋律讓人因幸福陶醉而想要落淚。晚會上，奧地利公主要求所有參加舞會的女嘉賓，都必須身穿金色或銀色晚禮服。于是，現(xiàn)場掀起一片金色起伏的海浪……

就像詩人、音樂家都曾有過金色的夢想一樣，小說作家也有過同樣金燦燦的憧憬。前蘇聯(lián)作家，康·帕烏斯托夫斯基的作品《金薔薇》，是一場由金屬鉛字積聚而成的“金色的雨”。一家金首飾鋪，年輕而相貌不佳的學(xué)徒工，偏偏暗戀上前來定制首飾的貴小姐。他日復(fù)一日、年復(fù)一年的在清掃塵土?xí)r，撿拾細(xì)微的金屑，最終制作出一枚金色的薔薇花。作者用這個浪漫的愛情故事，比喻文學(xué)創(chuàng)作漫長的觀察、體驗、積累和創(chuàng)作過程，曲折而又艱辛。

應(yīng)該說，以上所有相關(guān)于“金色的雨”的人生體驗和記憶，也都是油畫家田迎人所要表達的內(nèi)容和思考，而且一定還不止于此。而畫面上，那一片色彩明麗、鮮艷，仿佛剛剛從清晨的原野上，采摘了一大束金盞花似的，那些帶著露水的花瓣，經(jīng)過白嫩纖細(xì)的手指碾壓，又在清冽的甘泉里浸泡多時，并在正午陽光的照耀下沉淀，再一滴滴添注入金蜂的蜜釀，最終調(diào)制成易于附著在白帆布的稀有顏色。這種奇幻的顏色和光澤，是那樣的清新悅目，溫婉迷人，如同少女的目光，純凈得像是天然的琥珀，又似寧靜夜晚金黃的月色，恬靜而又安適，一派祥和。

是的。在我們所生活的美好世界里，絕不只有一兩場“金色的雨”，在預(yù)約著你，等待著你，如期而至或不期而遇地帶給你顫抖的驚喜，深深地浸潤你的肌膚和靈魂。幸�？善冢�“金色的雨”可遇，只要你能夠記住，以下這些警句，一切美好的事物都會到來，而且確定無疑：

金色的向往是太陽的向往；金色的收獲是秋天的收獲；金色的堅貞是心靈的堅貞。