我有一個(gè)習(xí)慣，經(jīng)常是在讀一本書(shū)、觀一幅字畫(huà)時(shí)會(huì)不由自主地去猜想作者的容貌或性格。畢竟“文如其人，書(shū)如其人，畫(huà)如其人”的說(shuō)法還是有一定道理的。不過(guò)，這“如其人”三個(gè)字，精髓還在于其人的神采和品格方面。

      第一次見(jiàn)到中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)副主席楊開(kāi)金先生時(shí)，適逢他在中華世紀(jì)壇的一次書(shū)法作品大展上在一幅展品前的留影。經(jīng)朋友介紹相互認(rèn)識(shí)了，同時(shí)也領(lǐng)略了他的行書(shū)佳作。驚愕之余，我體會(huì)到了一個(gè)人的品貌與他的藝術(shù)是如此的默契與統(tǒng)一。從外表來(lái)看，開(kāi)金具有灑脫雋永、清新挺拔的氣質(zhì)，他端莊英俊，舉手投足間透著親切平和，沉默寡言時(shí)深沉儒雅，談笑風(fēng)生處睿智幽默。而他的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格也透露出這些品貌的信息，這“書(shū)如其人”四個(gè)字，將他的品、貌、藝概括得妥貼而完備。

      隨著交往的日漸久長(zhǎng)，對(duì)開(kāi)金了解得越多，對(duì)他的書(shū)法藝術(shù)能達(dá)到今天的造詣也憑添了許多感慨。開(kāi)金出生在湖北省竹山縣墨池村的一個(gè)農(nóng)民家庭。艱苦的條件培養(yǎng)了他堅(jiān)韌的品格和吃苦耐勞的精神。后來(lái)他的許多作品的落款處都有“墨池齋”這三個(gè)字，這是他書(shū)房的齋名，寄托了他刻苦研磨書(shū)法藝術(shù)的決心和那飽蘸著墨香的濃濃鄉(xiāng)情。

      開(kāi)金的書(shū)法藝術(shù)得益于他成長(zhǎng)的經(jīng)歷。 可以說(shuō)，“寫(xiě)字”改變了他的人生軌跡，十幾年的軍旅生涯也成就了他作為一名硬筆書(shū)法家的夢(mèng)想。上世紀(jì)70年代時(shí)還沒(méi)有電腦打字，能寫(xiě)一手好字、德才兼?zhèn)涞娜瞬旁诓筷?duì)很受重視。開(kāi)金就是因?yàn)槿撕�、字好，深受�?zhàn)友的尊重和首長(zhǎng)的重用。在部隊(duì)的14年中，他由一名新兵連的文書(shū)成長(zhǎng)為機(jī)關(guān)干部，后來(lái)又被調(diào)到兵種機(jī)關(guān)工作。這期間，不知有多少文書(shū)和材料是他用規(guī)范、秀美的楷體和仿宋體書(shū)寫(xiě)的。他在實(shí)踐中學(xué)習(xí)著、感悟著，讓自己的硬筆書(shū)法從平凡的日常工作中不斷升華，將實(shí)用性與藝術(shù)性完美地結(jié)合起來(lái)，并逐漸形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。他筆耕不輟，勤學(xué)苦練的同時(shí)也非常重視理論修養(yǎng)，他將自己多年從事硬筆書(shū)法創(chuàng)作中的體驗(yàn)上升到理論的高度，撰寫(xiě)了多篇有關(guān)怎樣學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法藝術(shù)的理論文章，引導(dǎo)人們熱愛(ài)硬書(shū)藝術(shù)，在這個(gè)過(guò)程中，開(kāi)金成長(zhǎng)為一名頗有成就和社會(huì)影響力的硬筆書(shū)法家。

      作為中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員的楊開(kāi)金先生，他的名字被編入《中國(guó)硬筆書(shū)法家辭典》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《國(guó)際名人錄》和《中國(guó)書(shū)畫(huà)藏典》中。

      然而，他又是一位卓有造詣的毛筆書(shū)法家卻鮮為人知。近幾年來(lái)，他的墨書(shū)一與社會(huì)見(jiàn)面，便得到專(zhuān)家們的好評(píng)和大眾的喜愛(ài)。他的墨書(shū)同他的硬書(shū)一樣，具有靈便、巧整、利落、謙和的風(fēng)格，給人一種清澈見(jiàn)底、賞心悅目之感。他的字俏麗、精道、飄逸、豐潤(rùn)，富于彈性和凝聚力。行筆中，張馳有致、收放適度、陰陽(yáng)頓挫、氣韻相通。字與字、行與行之間充滿(mǎn)縱橫呼應(yīng)、列式布網(wǎng)的構(gòu)思美。從書(shū)如其人的角度看，他的書(shū)藝風(fēng)格來(lái)自于他的人品和對(duì)自身的修練。而從書(shū)道角度講，作為硬筆書(shū)法家書(shū)寫(xiě)墨書(shū)，開(kāi)金先生當(dāng)屬成功的典型一例。

      開(kāi)金的墨書(shū)得益于硬筆這是不言而喻的，然而硬筆與墨書(shū)畢竟是兩種不同的書(shū)法形式，如果簡(jiǎn)單的用硬筆之法書(shū)寫(xiě)墨書(shū)，或用毛筆之法書(shū)寫(xiě)硬書(shū)，都是不可能成功的，顯然兩者的過(guò)渡必然有一個(gè)蛻變的過(guò)程。開(kāi)金實(shí)現(xiàn)硬筆到墨書(shū)的飛躍成因有三，首先，書(shū)家都有體會(huì)，變化是書(shū)藝馳騁的空間，精神傾注的寓所，然而對(duì)駕馭“硬者固、軟無(wú)常”的兩種不同筆質(zhì)，要追求合理的變化，不能不做觀念性的調(diào)整。如果說(shuō)開(kāi)金的硬筆是在硬質(zhì)中擴(kuò)延軟度，在剛直中開(kāi)拓柔潤(rùn)、在固化中尋求流動(dòng)是在追求一種硬質(zhì)的變化，那么他在毛筆中，以在軟質(zhì)中注入筋骨，變化中尋求常規(guī)，流動(dòng)中把握氣質(zhì)則是追求一種軟質(zhì)的變化，它所達(dá)到的直接效果是剛借柔而純剛，柔借剛而輔柔，正是這種剛?cè)嵯酀?jì)的機(jī)制鋪墊了他墨書(shū)的韻致。其二，把握共性是相互轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)，開(kāi)金充分利用硬筆和毛筆共同書(shū)寫(xiě)的中國(guó)文字，發(fā)揮其共有的運(yùn)筆節(jié)奏、韻律特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)、造型、布局的美學(xué)規(guī)律，不僅使他廣泛地適應(yīng)墨書(shū)的特點(diǎn)，同時(shí)增加了他書(shū)藝規(guī)范的力度和樸素自然的內(nèi)涵。其三，開(kāi)金利用硬筆和墨書(shū)各自形式之長(zhǎng)，實(shí)施相互滲透，通過(guò)以微發(fā)宏的途徑，把硬筆在有限空間捕捉的精微拿到毛筆多變無(wú)常的空間里加以擴(kuò)展，又以微妙的變化轉(zhuǎn)化成造勢(shì)的契機(jī)，把內(nèi)在的氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為一種氣勢(shì)。于是既保留了硬筆洗練、自由、嚴(yán)謹(jǐn)、韌性的特點(diǎn)，又?jǐn)U大了豐滿(mǎn)、灑脫、厚重、韻致的美。

      誠(chéng)然，硬筆與墨書(shū)都有各自的骨肉、貌神，然而從硬與軟矛盾統(tǒng)一的角度講，也不妨可以把這兩種形式化作陽(yáng)與陰、表與里的關(guān)系，“居露含內(nèi)、居藏而露”是為互補(bǔ)的書(shū)法美學(xué)法式，中國(guó)的書(shū)道應(yīng)該是在對(duì)立統(tǒng)一的陰陽(yáng)兩個(gè)側(cè)面中得到完整的體現(xiàn)，因此筆者希望開(kāi)金先生今后繼續(xù)軟硬并進(jìn)、相互借鑒、提高書(shū)藝。同時(shí)建議一些有條件的書(shū)家，在進(jìn)行墨書(shū)創(chuàng)作的閑余，不妨練練硬筆字，這也不失為拓展書(shū)藝、活躍書(shū)法觀念的一個(gè)新領(lǐng)域。
 

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