記者：在您的藝術(shù)創(chuàng)作中，肯定遇到過不少困難和挫折，能不能分享一下您克服困難，尋求突破的事例？

　　裴開元：的確，任何人在藝術(shù)創(chuàng)作過程中都會遇到了不少挫折和困頓，就好比苦難是悲劇創(chuàng)作的老師一樣，當(dāng)然，這有被動與主動之分�？陀^環(huán)境的悲苦，往往于個人無力改變。這里，我只講創(chuàng)作心路中的磨難。例如，2013年“非典”前后，當(dāng)創(chuàng)作高士圖系列，要確立某種區(qū)別于時俗的表現(xiàn)形式時，就舉棋不定，徘徊許久，可以說心理痛苦異常。是為糾結(jié)于二維空間內(nèi)人物和山水的比例關(guān)系，還包括筆墨構(gòu)成與畫面的整體協(xié)調(diào)性。在創(chuàng)作西藏風(fēng)情組畫時，又嘗試用畫小品的筆法去表現(xiàn)，實驗了一段時間后，發(fā)現(xiàn)感覺還是不適合自己。當(dāng)時，思想處于一種混沌的狀態(tài)，經(jīng)常懷疑自己的選擇。體現(xiàn)在創(chuàng)作思路不清晰，表現(xiàn)形式不明確，很長一段時間內(nèi)，都是搖擺不定。后來，還是通過對美術(shù)史，尤其是歷代經(jīng)典作品的研磨，包括對任伯年，陳老蓮，及當(dāng)代名家作品的反復(fù)研讀，才逐漸理清了思路，明確了自身定位，揚長而避短。然后就是無數(shù)次的失敗教訓(xùn)和經(jīng)驗總結(jié)，這才逐漸確定了自己的創(chuàng)作樣式。這一點，已經(jīng)體現(xiàn)在日趨走向成熟的高士系列作品中了。 

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