何曦：用攝影去捕捉打動(dòng)我心的一瞬間
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何曦 街頭風(fēng)光 藝術(shù)微噴、無(wú)酸藝術(shù)紙 27×40 2014
從很容易被大家忽視的一個(gè)角落，去發(fā)現(xiàn)它的美。在何曦看來(lái)，這是他的長(zhǎng)項(xiàng)：“我好像特別敏感，特別能在一個(gè)很普通的當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)一種很有意思的東西，也可以說(shuō)是一種美的東西，跟我的畫有點(diǎn)像，我的畫也沒(méi)有什么宏大的題材。比如說(shuō)我畫過(guò)二手植物，就是被捆綁著的那個(gè)樹(shù)，上海前兩年大造那些基礎(chǔ)建設(shè)，配套的都是要有那種樹(shù)，這些東西都是平常所視而不見(jiàn)的東西。而我覺(jué)得它是很有意思的東西，我就用畫筆把它表現(xiàn)出來(lái)。那么這個(gè)是用相機(jī)把它表現(xiàn)出來(lái)的，兩者其實(shí)是共通的。”
和大家所熟知的何曦繪畫作品有所不同的是，或許我們會(huì)把其攝影作品與行為稱之為“跨界”，而何曦卻說(shuō)：“攝影對(duì)于繪畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這種助益是雙向的。畫筆和相機(jī)只是工具不同，留下的都是心的痕跡。如果攝影是藝術(shù)的話，那么它就該跟所有的藝術(shù)一樣，是藝術(shù)家靈魂的載體。所有能讓藝術(shù)家靈魂閃現(xiàn)的作品，就是好作品。”
對(duì)話何曦
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您攝影開(kāi)始?xì)v程是怎樣的?喜歡拍攝什么樣的題材?
何曦：我中學(xué)時(shí)代就喜歡拍照，但能拿出手可稱為攝影的，也就是近十年的事。沒(méi)什么固定的題材，發(fā)現(xiàn)有跟我“心眼”對(duì)上的，就掏機(jī)器抓拍。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您的作品中有一些是街頭攝影，一般會(huì)選擇什么時(shí)候去街拍?喜歡去哪里街拍?
何曦：街頭攝影那是有了手機(jī)之后，平時(shí)外出，見(jiàn)到有意思的就掏出手機(jī)拍，特意為拍照走上街頭的情況很少，每次出國(guó)總帶上兩個(gè)相機(jī)，那就拍得多了。這兩次展覽中的大多作品都是在國(guó)外拍的。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您拍攝時(shí)最常用的器材是什么?談?wù)勀鷮?duì)器材的一些看法。
何曦：雖然我用的是徠卡相機(jī)，但器材不重要，重要的是“心眼”，手機(jī)也能拍出很棒作品。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：有一些作品畫面都特別干凈，主體只有一個(gè)人或者兩個(gè)人，這個(gè)是您一瞬間的抓拍嗎?
何曦：抓拍，我的作品大部分都是抓拍的，除了一些風(fēng)景要找更好的角度去拍，人物的動(dòng)作都是稍縱即逝的，所以非要抓拍不可。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：拍那一瞬間其實(shí)是最重要的。
何曦：對(duì)，因?yàn)槲铱匆?jiàn)了就趕快拍，在那么短的一瞬間的，是你的這種把握能力，是很難的東西。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：作品中有幾幅是和斑馬線相關(guān)的，對(duì)斑馬線是有一種特別的感情嗎?想體現(xiàn)的是什么?
何曦：它本身就是黑白的反差，它的形式本身就很漂亮，那么再加一些人物進(jìn)去可能就更有意思一些。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您未來(lái)會(huì)不會(huì)走那種很觀念的攝影?
何曦：不會(huì)，因?yàn)槲业漠嬀褪潜磉_(dá)我的觀念，我在這個(gè)上面已經(jīng)做夠了，我覺(jué)得。而這個(gè)是要比做觀念的擺拍是更難一些，是千分之幾秒讓你發(fā)現(xiàn)的東西，這個(gè)很難。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您平時(shí)繪畫跟攝影時(shí)間有沒(méi)有這樣一個(gè)分割?
何曦：攝影只是很小一部分，只是我到國(guó)外去我?guī)е障鄼C(jī)就這樣拍，其實(shí)平時(shí)拍的很少。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您會(huì)給自己按題材來(lái)說(shuō)要求哪些創(chuàng)作?
何曦：沒(méi)有，我就是覺(jué)得有意思的就拍。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：可以把您的攝影定義成街頭攝影還是其他的攝影?
何曦：不能說(shuō)是街頭攝影，街頭只不過(guò)是一部分，因?yàn)檫@些都不能說(shuō)是街頭。其二是不要把自己定在什么框架下，這樣你自己拍起來(lái)就會(huì)很自由。（責(zé)任編輯：麥穗兒）
