他作品探索著用他的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)講故事。語(yǔ)言的構(gòu)成非常個(gè)性化，例如作品《抹云》，《向日葵》。作為藝術(shù)家的何曦可以把任何他想表現(xiàn)的東西畫(huà)在繪畫(huà)作品中，作為攝影師的何曦在這里選擇了介入作品，于是作品中出現(xiàn)了他的手、他的影子，作品運(yùn)用了再創(chuàng)造的語(yǔ)言，而不是拍攝客觀事物那么簡(jiǎn)單。

何曦 阿拉斯加山民  藝術(shù)微噴、無(wú)酸藝術(shù)紙  27×40 2014

　　視覺(jué)沖擊是何曦?cái)z影作品營(yíng)造的又一特點(diǎn)�！都又莺０丁�、《山路》、《黃石1》、《黃石2》《紅燈》、《墻飾》等等作品都非常具有沖擊力。他的拍攝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一種紀(jì)實(shí)的拍攝，他選擇元素，進(jìn)行取舍，運(yùn)用創(chuàng)作手法，傳遞視覺(jué)的沖擊和張力。

何曦 鹽湖  藝術(shù)微噴、無(wú)酸藝術(shù)紙  27×40  2014

　　無(wú)論何曦多么想追求藝術(shù)上的叛逆，或被某著名的批評(píng)家稱(chēng)之為“小壞”，但他的心和眼仍然無(wú)法拒絕動(dòng)人的、美的、詩(shī)意的畫(huà)面。在《美術(shù)館》、《黃昏》、《鹽湖》等作品中，那么自然的表現(xiàn)了藝術(shù)家的自我修養(yǎng)，或者說(shuō)一不留神何曦式的優(yōu)雅和詩(shī)意就顯現(xiàn)于此。

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