藝術(shù)家顏石林

　　12月12日，顏石林個(gè)展《一朵、兩朵、三朵》在龍美術(shù)館(西岸館)開(kāi)幕。11日，正在忙著布展的顏石林接受了雅昌藝術(shù)網(wǎng)的專訪。

　　見(jiàn)到顏石林的前五分鐘，記者看到了真實(shí)的《叢林歷險(xiǎn)記》。這件高達(dá)5米的作品，被放置在美術(shù)館的入口處。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，被放大的鹿角少年像是一座里程碑，向公眾宣告一個(gè)展覽的開(kāi)始。然而，越走近它，越能感受到站在“巨人”腳下的肅穆。“我要讓自己變成一個(gè)巨人。”顏石林告訴記者，為此，他還創(chuàng)作了《憂傷的米妮》和《少年與海》，平均“海拔”都超過(guò)三米。

　　顏石林稱自己是個(gè)矛盾的人。矛盾如他，在一年里創(chuàng)作出兩個(gè)截然不同的擁抱，分別是柔和的女人和溫順的鹿，猛烈好勝的獅子和略顯單薄的男孩。他解釋：“再?gòu)?qiáng)大的人也要最溫柔的慰藉。”溫柔，是他創(chuàng)作的方法論。在他近兩年的作品中，常出現(xiàn)一位大眼睛少年，他不斷穿梭于叢林，帶上各種動(dòng)物頭飾，拿著防備的武器，眼神倔強(qiáng)而執(zhí)著。顏石林很直接地說(shuō)，這就是他。他在創(chuàng)造一座城堡，堅(jiān)守著信念。

　　“我不習(xí)慣將主角放入人與人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，那太殘忍。劉野有幅作品叫《讓我溫柔地殺死你》，我很喜歡。就好像，我能溫柔地讓你失聲痛哭。”顏石林說(shuō)。

　　“一朵、兩朵、三朵”顏石林展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　前：顏石林作品《憂傷的米妮》鑄銅化學(xué)著色 315x75x75cm(2014)

　　后：顏石林作品《少年與�！疯T銅化學(xué)著色 342x135x100cm(2014)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這是您第一次在國(guó)內(nèi)美術(shù)館舉辦個(gè)展。先簡(jiǎn)單介紹一下展覽的籌備情況吧。

　　顏石林：我一直想，如果哪天我能在美術(shù)館做展覽就太好了。這次參展的作品是我畢業(yè)7年以來(lái)的代表作，共32件。最早的一件作品是我畢業(yè)時(shí)完成的，名字叫《一朵、兩朵、三朵》。當(dāng)時(shí)我截取了一位蓬頭垢面的賣(mài)花姑娘的形象，這類(lèi)女孩就在我們身邊，她們代表著社會(huì)的一個(gè)面。現(xiàn)在再看這件作品，可能材料比較簡(jiǎn)單，創(chuàng)作的手法也不夠成熟，但它是我創(chuàng)作的開(kāi)始。所以我以此為名，用展覽去回憶我創(chuàng)作的初心：一朵、兩朵、三朵，我會(huì)腳踏實(shí)地地完成一件又一件作品。整個(gè)展覽的布局，主要以展示空間的需要，來(lái)擺放相應(yīng)的作品，沒(méi)有刻意按照創(chuàng)作時(shí)間來(lái)排序。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您提到展覽的空間，我們看到龍美術(shù)館的入口處放著您大型作品《叢林歷險(xiǎn)記》，創(chuàng)作這件高達(dá)5米的作品，有哪些難忘的經(jīng)歷？

　　顏石林：我想象著一種冒險(xiǎn)的感覺(jué)，想要通過(guò)這件作品來(lái)傳達(dá)一種生活中的態(tài)度，同時(shí)挑戰(zhàn)一下對(duì)大型作品的把控力。最大的難度并不是鑄銅工藝，而是我是否能賦予一種力量來(lái)支撐起那么大的作品，這種“力量”包括形體美，和我投射于作品中的思考。我就想讓自己變成一位巨人，讓自己挺拔地向上生長(zhǎng)，向遠(yuǎn)方無(wú)限蔓延。做5米高的《叢林歷險(xiǎn)記》前，我先做過(guò)一個(gè)1米高的版本，但真正處理大型作品時(shí)還是很不同的體驗(yàn)。比如我站在地上發(fā)現(xiàn)哪里不滿意，就立馬“蹭蹭蹭”往上爬，等真正在高處看，原先的局部被放得很大，又一下懵了，不知道改哪里好。這個(gè)過(guò)程挺有趣的。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：那么您為什么要?jiǎng)?chuàng)作巨人形象呢？您也說(shuō)這背后需要有一股力量去支撐它。

　　顏石林：這和我的生活、心態(tài)相關(guān)。我想不斷成長(zhǎng)，我想擁有一種很確切的，或者說(shuō)感知性很強(qiáng)的存在感。這是我近幾年慢慢形成的思路。我以前做過(guò)帶耳塞的小孩，流露出驚恐不安的神情，它們的表達(dá)方式通常較為內(nèi)斂，是自我封閉情緒的作品。說(shuō)到底，這些作品是在談我所存在的溫度，以及存在的必要性。所以，我直接把這個(gè)根本需求囊括在新作中，并且逐漸將其放大，做得更飽滿、更完善。以《叢林歷險(xiǎn)記》為例，我做了一個(gè)帶鹿角帽的小孩，胸前有一片樹(shù)枝，我覺(jué)得要塑造一個(gè)叢林探險(xiǎn)的故事，有這兩點(diǎn)就夠了。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：其實(shí)不止《叢林歷險(xiǎn)記》，您的作品總刻畫(huà)人和自然的關(guān)系。

　　顏石林：我喜歡將我自己投射在一個(gè)自然法則中去生存。我不習(xí)慣把創(chuàng)作角色放在人與人的社會(huì)體系中去比較，這很殘忍�，F(xiàn)實(shí)是殘忍的，但我通過(guò)隱喻和轉(zhuǎn)嫁的方式，既保留比較童真的部分，也能與我的個(gè)人感受相吻合。這不能算是一種避世，它也在講述社會(huì)，但精神上會(huì)比較舒服。

　　顏石林作品《不說(shuō)再見(jiàn)是因?yàn)槲覀儠?huì)重逢》鑄銅化學(xué)著色 253x93x140cm (2014)

　　顏石林作品《不說(shuō)再見(jiàn)是因?yàn)槲覀儠?huì)重逢2》鑄銅化學(xué)著色 100x80x40cm (2014)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我們看到您作品做得很細(xì)膩，過(guò)去兩年非常注重眼神的表達(dá)，所有驚恐不安和倔強(qiáng)都投射到眼神中了，這是否受到日系動(dòng)漫美學(xué)的影響？

　　顏石林：每位藝術(shù)家處理藝術(shù)的手段不同，有些人喜歡簡(jiǎn)單的兩點(diǎn)一線，我喜歡創(chuàng)造一個(gè)大劇場(chǎng)的感覺(jué)。劇場(chǎng)的大門(mén)很寬，觀眾很容易進(jìn)來(lái)，每個(gè)人可以找到自己的出口。這是我做作品的方法論，我不希望自己的作品讓觀眾看一眼后就可下定結(jié)論。劉野有件作品叫《讓我溫柔地殺死你》，這句話幾乎可以作為我創(chuàng)作方法論的轉(zhuǎn)述。我愿意溫柔地讓你失聲痛哭。

　　講到眼神的處理，其實(shí)不能完全說(shuō)是受到動(dòng)漫美學(xué)的影響，我是想要找到一個(gè)入口，集中地表達(dá)人物的所有情緒。所以放大了眼神，而縮小了其他五官。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：所以您創(chuàng)作了很多童話般的場(chǎng)景。您曾在《我的心里有座城堡》中，在男孩身邊纏繞一圈圈荊棘，更為“鮮花勇士”蓋了一座樹(shù)屋。這種遮避主人公的形式，算不算一種自我保護(hù)？

　　顏石林：應(yīng)該說(shuō)是一種信念的守護(hù)。我把自己的精神認(rèn)可，做成一個(gè)城堡的樣子，它是我心中的一個(gè)信念。我抱著動(dòng)物，騎著驢，或者拿著武器，做一個(gè)信念的堅(jiān)守者，捍衛(wèi)我一直以來(lái)認(rèn)可的價(jià)值觀。

　　顏石林作品《一朵、兩朵、三朵》鑄銅著色 115x60x49cm(2007年)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：其實(shí)不管是挺拔向上的巨人，還是堅(jiān)守信念的勇士，都有別于您2007年的作品《一朵、兩朵、三朵》。那件作品是選取社會(huì)的某個(gè)角色，您的眼光是向外尋找素材的，為什么之后會(huì)有明顯的變化，并且持續(xù)下去？

　　顏石林：《一朵、兩朵、三朵》是我創(chuàng)作的開(kāi)始，之后我還做了一個(gè)“空沙發(fā)”。沙發(fā)上什么都沒(méi)有，但你能看到孩子們的恐懼。這種不安的情緒是我剛到北京后常常會(huì)有的，我不斷地審視和質(zhì)問(wèn)自己。正因如此，讓我感到自己內(nèi)心的渴求。如果只是從社會(huì)中尋找素材，那只能是一種反應(yīng)，卻無(wú)法轉(zhuǎn)換為自己的感受。所以我開(kāi)始從內(nèi)心出發(fā)，創(chuàng)作了一批和“賣(mài)花少女”完全不同的作品，比如戴耳塞的孩子。坦白講，最近這幾年，我越發(fā)覺(jué)得自己沒(méi)有“選擇憂慮癥了”，更知道自己想要的是什么。比如創(chuàng)作《不說(shuō)再見(jiàn)是因?yàn)槲覀儠?huì)重逢》，我做了少女和鹿的版本后，總覺(jué)得還有一些情緒沒(méi)有徹底釋放，于是選取更兇猛極端的獅子，作為擁抱的對(duì)象。鹿和獅子，是處于食物鏈的兩頭，這種矛盾與感情的交織，讓我暢快淋漓了。我想要通過(guò)兩個(gè)擁抱，一是傳達(dá)身份的對(duì)等，二是訴說(shuō)強(qiáng)大人生中的脆弱。這是我目前唯一一件制作兩個(gè)版本的作品，我向來(lái)是做完一件就很快翻篇的。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我注意到一個(gè)變化，現(xiàn)在的巨人系列的表達(dá)方式似乎更直接了。

　　顏石林：就是更自信了，想要非常明確地給觀眾一個(gè)信號(hào)，不做模棱兩可的引導(dǎo)。在細(xì)節(jié)的處理上，我弱化了原先重點(diǎn)描繪的五官，而著重刻畫(huà)了巨人的肢體形象，比如拉長(zhǎng)了腿部線條，以及幾乎與大腿一樣粗的小腿肌肉。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：畢業(yè)七年，您自己認(rèn)為自己最大的變化是有哪些？

　　顏石林：隨著年齡的增長(zhǎng)，我慢慢放開(kāi)了自己。我現(xiàn)在的作品完全是自己的內(nèi)心所想，沒(méi)有刻意去摸索。但技法上，但我也在不斷地尋找，找那些最適合我的，甚至是就是我的手法。因?yàn)槲矣泻芏嗲拜叄�他們已有很多視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。而我在嘗試的過(guò)程中，會(huì)不斷剔除一些干擾，讓作品更純粹。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：謝謝。