【編者按】剛剛結(jié)束在北京今日美術(shù)館開(kāi)幕的“開(kāi)門——王天德個(gè)展”后，藝術(shù)家又馬不停蹄地為即將在蘇州博物館舉辦的個(gè)展煞費(fèi)苦心。王天德對(duì)當(dāng)代水墨表現(xiàn)形式與創(chuàng)作語(yǔ)言的探索經(jīng)歷了“圓系列”、“扇面”、“水墨菜單”、“中國(guó)服裝”、“孤山”、“數(shù)碼系列”到“后山圖”等幾個(gè)過(guò)程，他的水墨空間觀念既是繪畫(huà)，也是類浮雕。薄軟的紙和一副磨蝕的拓片、古代書(shū)畫(huà)拼接，藝術(shù)家用自己敏銳的感知力，將多種元素帶來(lái)的不同感受濃縮到一件作品之中，有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地探討書(shū)寫(xiě)與再制造之目的。
　　
　　99藝術(shù)網(wǎng)：王老師您好，首先要祝賀您在今日美術(shù)館的個(gè)展大獲成功，業(yè)界對(duì)您這次的展覽評(píng)價(jià)都非常高。關(guān)于這次的展覽，您將古代珍貴的冊(cè)頁(yè)、書(shū)畫(huà)和當(dāng)今的創(chuàng)作進(jìn)行整合，通過(guò)碑、冊(cè)和觀念藝術(shù)三種形式對(duì)中國(guó)民間傳世文獻(xiàn)與文化傳統(tǒng)做出了別樣的解讀。為何您會(huì)選擇這種方式來(lái)呈現(xiàn)您的創(chuàng)作？
　　
　　王天德：謝謝，在北京的展覽給我的挑戰(zhàn)確實(shí)比較大。因?yàn)榻袢彰佬g(shù)館一號(hào)館的高度差不多有13米，這個(gè)高度給我?guī)��?lái)很多的思考和想象。從某種角度來(lái)說(shuō)，從2013年的初期到11月中旬，將近有10個(gè)月時(shí)間，我們都被這個(gè)空間折磨。我說(shuō)的折磨，因?yàn)槲乙恢睍?huì)思考希望可以用一個(gè)有高度的，或是一個(gè)很大的裝飾形態(tài)來(lái)規(guī)劃它。所以，那段時(shí)間我整個(gè)人被這個(gè)空間左右著，這種左右是我試圖在創(chuàng)造一件作品，跟這個(gè)空間進(jìn)行對(duì)話。
　　
　　去年11月中下旬，我在一家拍賣行的畫(huà)庫(kù)里看到一些古畫(huà)，當(dāng)時(shí)感觸很深，我馬上就知道我應(yīng)該可以做些什么了。為什么呢？因?yàn)槲抑�道，可能我�?huì)有一個(gè)新的作品形態(tài)產(chǎn)生，而這個(gè)新的作品形態(tài)，就是和古人的文本進(jìn)行對(duì)接。
　　
　　事實(shí)上，在著手做這一件新作品的時(shí)候，是有難度的。首先，古人的真跡很難辨別，我不是行家我很難分辨；其次，即使確定是真跡，我下手也沒(méi)有別人快，往往看上的作品沒(méi)幾秒就被人家買走了；再者，就是錢。好的東西價(jià)格很貴，一眨眼功夫幾百萬(wàn)，一般人心理承受不了。其實(shí)，有些東西和錢沒(méi)關(guān)系，而是觀念問(wèn)題。于是，在拍賣過(guò)后，我通過(guò)朋友又看了很多其他的作品，在這個(gè)過(guò)程中我重新思考選擇什么樣的作品進(jìn)行對(duì)話。
　　
　　今年3月份的時(shí)候，在一家小型拍賣上看到了楊廷樞和徐汧的書(shū)法作品，正因?yàn)檫@兩件作品的背后都有一段故事，而故事內(nèi)容觸動(dòng)了我，便有了如今《楊廷樞(1595-1647)──行書(shū)王問(wèn)詩(shī)》、《徐汧(1597-1645)──行書(shū)自作詩(shī)》這兩件作品。也因?yàn)檫@樣的經(jīng)歷，不論是觀念也好，或是創(chuàng)作也罷，使我重新打開(kāi)了一扇“門”。
　　
　　99藝術(shù)網(wǎng)：所以這次展覽的名稱叫做“開(kāi)門”，也是因?yàn)檫@個(gè)典故吧？
　　
　　王天德：可以這么說(shuō)吧。我原來(lái)這個(gè)展覽的名字叫“對(duì)話”，因?yàn)槭俏腋�古人之間的對(duì)話；但后來(lái)叫它“開(kāi)門”，一方面是因?yàn)橐郧暗娜丝匆患�作品品相是否好就�?ldquo;大開(kāi)門”；另一方面，我把自己的“門”也打開(kāi)了，門打開(kāi)最大的一個(gè)特點(diǎn)就是思維方式開(kāi)始改變了。所以我的觀念和感受也都發(fā)生了變化，我希望通過(guò)一個(gè)歷史時(shí)期的一件作品、一個(gè)故事，去關(guān)注那個(gè)時(shí)代。通過(guò)這樣的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，讓自己重新有了一種提高，這種提高沒(méi)有誰(shuí)來(lái)主動(dòng)要求我，而是我有意而為之。
　　
　　99藝術(shù)網(wǎng)：回顧您這些年來(lái)的創(chuàng)作，除了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的底蘊(yùn)和濃重的歷史感承載之外，運(yùn)用 “灼、燙”等與火焰相關(guān)的技法也令人印象深刻。為何會(huì)想到用這樣的一種方式，而不是其他的？
　　
　　王天德：那是一次偶然的事件。在2002年的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)在法國(guó)有一個(gè)工作室。工作了一段時(shí)間，我記得是7月中下旬的某一個(gè)晚上，天氣很熱，我在抽煙的時(shí)候，煙灰掉在了我?guī)�去的一張宣紙上，慢慢的燒了一個(gè)洞。我一腳踩滅，便忽然知道了未來(lái)作品的創(chuàng)作方向。
　　
　　99藝術(shù)網(wǎng)：從早期的《數(shù)碼》系列到如今的《后山》系列，在運(yùn)用到火焰的技法上是否也有所轉(zhuǎn)變呢？
　　
　　王天德：正因?yàn)榉▏?guó)的“那根煙”成就了我后來(lái)的作品，一晃眼也已十幾年了。至于技術(shù)上的變化，當(dāng)時(shí)是用香煙做的，現(xiàn)在是用香燙的；未來(lái)或許還會(huì)變。我一直在思考，“火”與“墨”能夠有一個(gè)有效的連接。
　　
　　99藝術(shù)網(wǎng)：不論未來(lái)您的創(chuàng)作會(huì)有多大的改變，唯一不變的是什么？
　　
　　王天德：中國(guó)傳統(tǒng)的元素。因?yàn)槲矣X(jué)得中國(guó)的傳統(tǒng)元素，從近代以來(lái)，這些文化中包含了我們?cè)谏�活中的每一些�?xì)節(jié)，如果缺少這些細(xì)節(jié)，我們就會(huì)變得遺憾。

責(zé)任編輯：麥穗兒