書法家劉云鶴：我的草書觀
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書法家劉云鶴
劉云鶴，名祖瑩，筆名有沉廬、汀芷、游天等。生于1963年10月，祖籍安徽舒城人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省直書畫家協(xié)會(huì)副主席，曾任安徽省書法院常務(wù)副院長(zhǎng)，安徽省政協(xié)書畫院書畫師，安徽省書法家協(xié)會(huì)理事(三、四屆)暨草書委員，安徽省書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《安徽書壇》原執(zhí)行主編，安徽省國(guó)資系統(tǒng)書畫攝影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng),中國(guó)書道網(wǎng)藝術(shù)指導(dǎo)。2002年被中國(guó)書法家協(xié)會(huì)授予“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)，2006年被評(píng)為安徽省“十佳青年書法家”稱號(hào)，皖軍書法草書20家成員。
劉云鶴作品
其書法作品先后入展由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的首屆中日公開征集作品展，第三屆中國(guó)書壇新人作品展，第六、七屆全國(guó)中青年書法篆刻家作品展，第二屆全國(guó)楹聯(lián)書法大展，世界華人書畫展，首屆全國(guó)青年美術(shù)書法展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)(福建三明)，第二屆中韓書法交流展，紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書法大型展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)(合肥)，“冼夫人”杯全國(guó)書法大展，紀(jì)念建黨85周年全國(guó)書法大展，全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法展，全國(guó)第四屆草書作品展以及“掇英杯”全國(guó)著名中青年書法家作品邀請(qǐng)展，全國(guó)千名書法家精品走進(jìn)奧運(yùn)場(chǎng)館書法展,中國(guó)古村落德安里.全國(guó)書法名家作品邀請(qǐng)展,全國(guó)名家(泰寧)書畫賑災(zāi)義賣特邀,“西山風(fēng)”全國(guó)書法小品邀請(qǐng)展，“銘志杯”全國(guó)著名中青年書法家邀請(qǐng)展，書藝公社?雪穎堂?當(dāng)代書法百家橫卷專題展，蔡倫故里——中國(guó)當(dāng)代書法名家邀請(qǐng)展,龍眠畫派研究院惜抱書社邀請(qǐng)展，云南省姚安縣禪文化書畫攝影展覽,《劍魂——當(dāng)代書法名家扇面邀請(qǐng)展》,“紀(jì)念契丹王朝建都平泉1096周年——平泉杯全國(guó)書法名家邀請(qǐng)展”等。《建國(guó)50周年安徽書法大展》二等獎(jiǎng)，《安徽書法晉京展》，《新世紀(jì)安徽首屆書法大展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，2009年安徽省首屆臨書大展一等獎(jiǎng)。編著有安徽美術(shù)出版社出版的《中小學(xué)生寫字教材》、《歷代名家隸書臨習(xí)教程·東漢〈張遷碑〉》。書法作品和書法、美術(shù)評(píng)論文章約數(shù)十萬字見著于《書法報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《中國(guó)書法》、《書法》、《書法賞評(píng)》等全國(guó)專業(yè)報(bào)刊�！肚嗌倌陼▓�(bào)》、《書法之友》、《文化時(shí)空》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》等有專版介紹其藝術(shù)成就。安徽電視臺(tái)、合肥電視臺(tái)均作專題介紹。
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作品和傳略收入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·書法卷(三)》、《當(dāng)代書畫篆刻家辭典》、《國(guó)際現(xiàn)代書法集》、《中韓書法藝術(shù)寶典》、《安徽當(dāng)代書法集》、《安徽書法晉京展作品集》、《新世紀(jì)安徽首屆書法大展作品集》、《安徽草書20家》等及2006年有作品被刻入湖南常德詩(shī)墻碑廊、竹海碑林等。
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劉云鶴： 我的草書觀
“你寫的草書我雖然看不懂，也不認(rèn)識(shí)，但看上去很美。”一次筆會(huì)上，一位先生挺興奮地對(duì)我如是說。作為普通讀者和觀眾，又有多少人能讀懂和認(rèn)知草書呢?但“看上去很美”，起碼是作品傳遞了藝術(shù)的基本功能，因?yàn)樗囆g(shù)的基本功能就是審美。再好的藝術(shù)如果不能審美，不能向欣賞者傳遞美感，那都是白搭，所謂藝術(shù)品就是創(chuàng)造美和審美，至于其他倒不是很在乎，我們最關(guān)注的是這件藝術(shù)品美與不美，所以當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)某件草書作品時(shí)，第一關(guān)注度不是該件作品的內(nèi)容如何釋讀，而是該件作品的審美指數(shù)和美譽(yù)度。這種情形在我們遇到的經(jīng)典名作如《懷素自敘》、《張旭古詩(shī)四首》以及黃庭堅(jiān)的《諸上座》、《李白憶舊游》等，都可以隨時(shí)感受到，如果沒有機(jī)會(huì)親臨接觸真跡，去翻看出版的這類精印的字帖，你同樣會(huì)有這種感受的。我常想在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)，我們無法指望人人都能釋讀、欣賞草書，但只要欣賞者在面對(duì)草書藝術(shù)作品時(shí)，從中真正感受到它蘊(yùn)含著美的情愫時(shí)，使其精神上充分得到愉悅，那就OK了。至于草書中的內(nèi)容的美或不美，是草書創(chuàng)作者的文學(xué)修養(yǎng)問題。當(dāng)然，欣賞者的個(gè)人修養(yǎng)也很重要，修養(yǎng)愈高，精神上的愉悅空間則更為廣闊，滿足度也更高，反之，則稍遜。誠(chéng)然，最重要的還是作品本身美的能量勃發(fā)，這不是“情人眼里出西施”的一廂情愿就能獲取的，因?yàn)樗囆g(shù)的審美雖與情感有關(guān)，但僅有情感還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它有潛在的審美標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)律。
劉云鶴作品
草書是我國(guó)書法藝術(shù)中的奇葩。“志在新奇無定則，古瘦漓纚半無墨”。“忽為壯麗就枯澀，龍蛇騰盤獸屹立。心手相師勢(shì)轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜。”“遠(yuǎn)鶴無前侶，孤云寄太虛。人人細(xì)問此中妙，懷素自言初不知。”“寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵。”“臨江不羨飛帆勢(shì)，下筆長(zhǎng)為驟雨聲。”“飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)”。這是古人在欣賞懷素草書時(shí)，感受到的神奇意象，草書的妙境就在于它變幻莫測(cè)，化天地萬物裁為一象，這也是其它書體難以企及的�？v觀幾千年，歷朝歷代書家眾多，群星閃耀，但真正的草書大家屈指可數(shù)，其代表性人物有張芝、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)以及明清時(shí)期的徐渭、王鐸、傅山等人為我們耳熟能詳，足見草書創(chuàng)作的難度系數(shù)之高。漢代張芝尊為草圣，但其作品傳世不多，傳為其作的刻本《冠軍帖》讓我們已領(lǐng)略到這位大草書家的風(fēng)采。唐代著名書評(píng)家張懷瓘在評(píng)價(jià)張芝草書時(shí)說“如流水速，拔茅連茹，上下牽連或借上字之下，而為下字之上，奇形牽合，數(shù)意兼包”。對(duì)張芝草書傳達(dá)美的意象作了高度概括和贊美，尤其是“奇形牽合，數(shù)意兼包”道出了草書創(chuàng)作變幻莫測(cè)的真諦。草書是什么?草書是音樂，因?yàn)樗幸魳返男珊蛢?yōu)美;草書是水，因?yàn)樗兴牧鲃?dòng)和柔美;草書是山，因?yàn)樗猩降钠娈惡托蹅?草書是云，因?yàn)樗性频淖兓�，飄渺如煙;草書是雷電狂飆，時(shí)而讓人們惶恐連連;草書是天地萬物變幻的精靈，須臾纏附在草書家的身邊;草書更像是一壺濃烈的醇酒，使讀懂它的人，品位人生甘苦，從容不迫而酣暢淋漓。筆者曾就草書欣賞在《靈魂的傾訴》一文中有這樣的描述“書家在醞釀草書創(chuàng)作時(shí)需要激情與沖動(dòng)，沒有激情與沖動(dòng)，過于理性化是寫不得草書的”。草書創(chuàng)作還要有一定的情境，因?yàn)槭芮榫掣腥�，往往非常情緒化，正是情緒化才能產(chǎn)生創(chuàng)作時(shí)的強(qiáng)烈激情，因有激情，才能動(dòng)人;因有激情，就有了疾速，草書也最講究疾速，沒有疾速感的草書，或者不能稱為草書，唯有疾速，才能變幻莫測(cè)，歷代對(duì)草書的疾速描寫很多，如“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。 “ 馳毫驟墨列奔駟，滿坐失聲看不及”。都將疾速提到草書創(chuàng)作的重要位置。當(dāng)然，疾與慢是相對(duì)的又是統(tǒng)一的，要疾中求澀，澀中寓疾，而慢與澀則沒有必然聯(lián)系，并非“慢”就一定能“澀”，重要的是將疾速與凝重、沉著、準(zhǔn)確、洗煉等統(tǒng)一起來，“澀”是指筆畫的質(zhì)量，是一種勢(shì)態(tài)。否則，一味疾速，就會(huì)變得虛浮氣躁。雖然草書“貴流而暢”，其創(chuàng)作過程也非常情緒化，但情緒化是有度的，這個(gè)度就是我們創(chuàng)作草書時(shí)的基本要求和規(guī)律：即感性多于理性，如果脫離了這個(gè)規(guī)律，那么一切情緒化都將變得空洞。不過，也有人主張草書創(chuàng)作運(yùn)筆速度要體現(xiàn)一個(gè)“慢”字，理由是被稱為當(dāng)代草圣的林散之曾有“作草如真”之說，我想這可能是對(duì)林老的一種誤讀，我的理解是林老指疾速運(yùn)筆的草書要如真書般的點(diǎn)畫形質(zhì)，而非向真書一樣寫的較慢，“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字;真虧點(diǎn)畫，猶可記文。”可見草與真是兩套運(yùn)筆方法，不能混為一體，更何況草書中使轉(zhuǎn)與疾速有著必然的關(guān)聯(lián)。對(duì)此，草書創(chuàng)作者必須要有清醒的認(rèn)識(shí)，不能迷信權(quán)威或者人云亦云。
劉云鶴作品
此外，還想補(bǔ)充一點(diǎn)就是草書創(chuàng)作與酒有著千絲萬縷的聯(lián)系，“顛張醉素”就是佐證。“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。“ 醉來信手兩三行，醒后卻書書不得”。“ 狂來輕世界，醉里得真如”。 “吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍”。這都是酒的作用，酒使“顛張醉素”們放浪形骸，解衣槃礴;酒使他們物我兩忘，進(jìn)入化境;酒將他們的草書藝術(shù)發(fā)揮到極至，而爐火純青。張旭、懷素的一生都沒離開過酒，酒是他們棲息于草書創(chuàng)作的精神家園;酒是他們草書創(chuàng)作的催化劑。筆者也贊同草書創(chuàng)作者可適當(dāng)飲一點(diǎn)酒，以微醺為佳，大醉者非挺天縱之才不可為。酒與草書結(jié)緣，酒因草書而生色，草書因酒而精彩。(2017年2月8日刪改于九溪江南)
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劉云鶴其人其書
我與著名法家云鶴先生的交往，由來已久。八十年代中期，我從部隊(duì)退伍分配到了一家軍工企業(yè)，從事工會(huì)的宣傳工作，經(jīng)常深入到各生產(chǎn)一線單位采訪與寫作報(bào)道，后采得知他是車間的一名技術(shù)人員，平時(shí)就愛琢磨書法藝術(shù)，寫寫畫畫幾乎達(dá)到了癡醉癡迷之程度。
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發(fā)現(xiàn)了他的這一特長(zhǎng)，于是，我建議他調(diào)到廠工會(huì)工作，這樣更利于自己興趣的發(fā)展。時(shí)隔不久，他采納了我的意見和建議，憑借著一手好字，順理成章的調(diào)入到企業(yè)機(jī)關(guān)工會(huì)工作，與我成為了同一辦公室的同事，直到我們?cè)谝婚g辦公室共事了十年，直到我調(diào)離開后，他仍舊留在原部門工作。
隨著他對(duì)書法藝術(shù)的不斷探索與追求，他書法藝術(shù)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，且在安徽國(guó)防工辦、國(guó)防科工委以及全國(guó)總工會(huì)等舉辦的各類書畫展覽中，不斷獲得驕人的成績(jī)，其書法藝術(shù)日趨成熟，形成自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為遠(yuǎn)近聞名的知名書法家。八十年代中后期，全國(guó)總工會(huì)書記處書記王申祥，來皖檢查與指導(dǎo)工作，專程來到他所在的軍工企業(yè)，還親自會(huì)見了云鶴先生，對(duì)他的書法藝術(shù)給予了高度的贊賞馬評(píng)價(jià)，還與他一起合影留念，這無疑對(duì)他更是莫大的鼓勵(lì)與促進(jìn)!
劉云鶴作品
從劉雲(yún)鶴的朋友圈，閱到他近日創(chuàng)作之大作《曠野清風(fēng)》，感覺其書作豪放且震撼無比，氣勢(shì)磅礴!我倒未覺得作者是表達(dá)曠野清風(fēng)，仿佛感受到作品大有氣吞山河之勢(shì)，壯志凌云之豪邁，狂野而灑脫，激情而噴發(fā)、洶涌而澎湃、熱情而奔放!他將創(chuàng)作融進(jìn)自己情感之情緒中，加上自已對(duì)作品的領(lǐng)悟與理解，以宣紙視為疆場(chǎng)，將手中毛筆視為駕馭的奔騰之戰(zhàn)馬，馳騁沙場(chǎng)，激情奔放!盡情書寫曠野清風(fēng)之情懷!賞閱作品情景合一，物我合一，天人合一!
劉云鶴作品
以前，讀他的行草發(fā)現(xiàn)都是清秀、俊美、安逸之態(tài)勢(shì)，線條流淌舒暢，其行草篇幅如音樂之流動(dòng)，或低語(yǔ)輕訴，或舞韻翻翻，或如高山起伏，飄逸、險(xiǎn)峻!讓你透過他的筆韻、筆勢(shì)、筆墨，感受他對(duì)書法線條及章法的把控，將你的審美，帶入他營(yíng)造的意境氛圍中，去體味和感悟創(chuàng)作者內(nèi)心的情感世界，讓你美不勝收，愉悅舒暢，心曠神怡!
劉云鶴作品
欣賞《曠野清風(fēng)》，讓你一改往日寧?kù)o之態(tài)，賞其作品，濃墨起筆，筆墨中既透有古意，又蘊(yùn)涵新意，透過作品線條與墨色，讓你欣賞到了他書法線條中所要表達(dá)的野趣、拙味!讀之，如品一壺老酒般的酣暢快感!仿佛把你帶入他那曠野清風(fēng)的藝術(shù)氛圍藝?yán)铮缧蕾p一幅墨色豐富、韻味十足的中國(guó)畫山水之意境中去，讓你浮想聯(lián)翩回味無窮……
劉云鶴作品
云鶴先生不僅是一位書法人，更是一位厚積薄發(fā)的書法藝術(shù)評(píng)論家，美學(xué)理論家，多年來他撰寫了十幾萬字的書法理論文章，散見于全國(guó)專業(yè)書法理論報(bào)刋，在安徽乃至全國(guó)書法界有著較高的社會(huì)知名度!
也許，這正是由于雲(yún)鶴兄不斷拼搏、進(jìn)取的人生態(tài)度，造就了他欲突破創(chuàng)新思變的大膽嘗試!才有了《曠野清風(fēng)》作品的豁達(dá)與粗曠，才有了作品的所表達(dá)豐富的思想與人生之境界!這里，我只是粗淺之見，期盼云鶴先生的藝術(shù)之路，越來越寬廣，不斷創(chuàng)作出更多更精彩的大作呈現(xiàn)讀者!(作者范憶九，安徽散文家協(xié)會(huì)會(huì)員)
責(zé)任編輯：麥穗兒
