我與徐景輝先生早先并不相識，但一次偶然機(jī)會，他的書法作品引起了我的注意，萌生了探知其書法藝術(shù)的愿望。

景輝廣眾家之長，孜孜探索，外享資質(zhì)，中尊同法，尤愛“二王”姿媚流便.內(nèi)含筋骨的書風(fēng)，并得意于內(nèi)揠外拓、遒媚不凡的筆法；對鐘繇、鐘綠京等張馳嚴(yán)謹(jǐn)、撇舒捺展、意精韻滿的小楷書風(fēng)，則精研其用筆、結(jié)字、章法之特點(diǎn)，常習(xí)不戳輟，心領(lǐng)神會，得其妙髓，終于達(dá)到了運(yùn)筆揮灑自如、作品含蓄蘊(yùn)藉之境地。他得眾多作品中，我們可看到其筆鋒或藏或露，曲折有度，使轉(zhuǎn)得當(dāng)，而無偏肥偏瘦或板滯之態(tài)，在蕓蕓眾多書家中脫穎而出，并以自家的書法藝術(shù)面貌受到人們關(guān)注。

徐景輝對書法深有感悟：“眼界的拓寬，終使我自拔于一分田式的保守層面，即書法不僅強(qiáng)調(diào)字型的工整、漂亮，還要具有意趣、意境和韻味，并善于將自己的思想感情有機(jī)地融入到作品的字里行間。”

他的經(jīng)驗(yàn)是在臨習(xí)古帖過程中，不要惟恐形神不像而亦步亦趨，而應(yīng)能像固然好，不想也要得其精髓要領(lǐng)。

基于此，景輝書體發(fā)生了意想不到的變化，比如楷書，他始終習(xí)歐體，但通過旁涉博學(xué)，大膽借鑒鐘繇、褚遂良及魏碑等明碑帖后便自然地將其筆法融入其中，并在歐字的基礎(chǔ)上，逐步向著個性化的方向發(fā)展。行書則一改前期只重外在美和筆畫到位的純帖風(fēng)格，大膽融入漢魏碑帖的方筆、圓筆相結(jié)合的筆法，力求達(dá)到既表達(dá)出韻律與意境相諧相欹、大開大和同時兼顧飄逸散淡、隨心所欲的心境；至于小楷，他先是以“靈飛經(jīng)”體勢為依托，自臨習(xí)了鐘繇.王羲之諸帖后，書風(fēng)發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，散淡、高遠(yuǎn)、敦厚、不甚修飾的遠(yuǎn)古氣息，便撲面而來，是追求大自然意境的一種自然美的體現(xiàn)。

徐景輝的行書格調(diào)古雅，其用筆以中鋒為主，其結(jié)體舒展、大方，其作品妙趣橫生、耐人尋味，遠(yuǎn)觀似布帛迎風(fēng)飛舞、瀟灑俊逸，遠(yuǎn)看給觀者以養(yǎng)眼撼心之感。

如今，學(xué)書近三十載的徐景輝已取得了一定的成績，繼1996年獲得韓國國際書法藝術(shù)金獎之后，又先后入展“中國第四屆書壇新人作品展，獲得1998年全國職工書法二等獎”等褚多大展獎項(xiàng)。因其堅實(shí)的書法功底及取得的成績，2001年被地方政府選定為北京著名古村落——模式口“京西古道”題寫正反面碑文。其作品亦被國內(nèi)外人士及博物館廣為收藏。

新近，徐景輝拿來一本編印精美的《北京書法家協(xié)會會員作品集》給我看，上面收入了他的行書稼軒詞《菩薩蠻》一首，這幅作品是其清麗俊拔書風(fēng)的代表作交談中他再次流露出對自己書藝永不滿足的苛求，他依舊以“藝海無涯苦作舟”的雋語箴言來鞭策自己，“我深知自己的書法。”

從他樸實(shí)無華的言語和默默的奮爭中，我仿佛看到了揮汗如雨的他正在銖積寸累的薄發(fā)著！

 

責(zé)任編輯：麥穗兒