坐落在北京西長(zhǎng)安街三十六號(hào)的張瑞齡書(shū)法藝術(shù)院，大門(mén)上端橫著一面題為“和諧盛世”的牌匾，字跡端莊雄偉，顯示出了深厚的中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法正書(shū)功力。走進(jìn)藝術(shù)院，大理石地面，紅木雕刻，筆墨紙硯整齊的擺在創(chuàng)作臺(tái)上，古色檀香，幽靜深遠(yuǎn)，似乎要把人們的心神瞬間凝固，這里就是著名書(shū)法家張瑞齡的藝術(shù)創(chuàng)作苑。
　　
　　張瑞齡專攻中國(guó)書(shū)法中“最好寫(xiě)，而最難寫(xiě)好”的楷書(shū)，數(shù)十年如一日，不求在書(shū)法界的職務(wù)高低，只求藝術(shù)的真諦，他的墨跡已遍布祖國(guó)大好河山。尤令他引以為豪的是樹(shù)立在石家莊革命烈士公墓里的華北人民英雄紀(jì)念碑，碑文在全國(guó)選定由張先生題寫(xiě)。
　　
　　六十載，專精一體致絕倫
　　
　　張瑞齡拿起毛筆是在他七歲那年上小學(xué)時(shí)開(kāi)始的。“當(dāng)時(shí)上學(xué)都有寫(xiě)字課，剛開(kāi)始學(xué)歐體，后來(lái)學(xué)顏體、趙體。”張瑞齡自豪地告訴記者，“在上五年級(jí)的時(shí)候，我就已經(jīng)開(kāi)始為學(xué)校寫(xiě)大標(biāo)語(yǔ)了。”張瑞齡的夫人對(duì)記者說(shuō)，從那時(shí)起，張瑞齡就一直對(duì)書(shū)法尤其是楷書(shū)非常癡迷，不管白天晚上，課上課下，無(wú)論到哪里，有空就寫(xiě)，有時(shí)間就練。“哪里有個(gè)標(biāo)語(yǔ)寫(xiě)的好呀，哪里的集市寫(xiě)春聯(lián)的老先生水平高呀，看到好的作品他就要弄到家里進(jìn)行臨摹、學(xué)習(xí)。”
　　
　　天道酬勤，15歲那年，張瑞齡憑借一筆好字考上了河北省唐山市稅務(wù)局，他的工作是用毛筆處理文件、填寫(xiě)發(fā)票。工作以后，張瑞齡如魚(yú)得水，每天都沉浸在書(shū)法的創(chuàng)作之中。1966年文化大革命爆發(fā)，張瑞齡被迫終止了在稅務(wù)局的工作，下放工廠勞動(dòng)。許多文人在當(dāng)時(shí)都遭受了慘痛的迫害，可張瑞齡卻是他們中的幸運(yùn)兒。因?yàn)楫?dāng)時(shí)需要會(huì)寫(xiě)毛筆字的人去寫(xiě)大字報(bào)，張瑞齡的書(shū)法在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)小有名氣，被派去專門(mén)寫(xiě)大字報(bào)，這一寫(xiě)就是十年。這十年間，張瑞齡的工作和生活除了寫(xiě)字就是寫(xiě)字,張瑞齡告訴記者：“雖然當(dāng)時(shí)很辛苦，但客觀上說(shuō)為我的書(shū)法打下了良好的基礎(chǔ)，也算是歪打正著吧。”文革結(jié)束后張瑞齡又調(diào)回唐山市稅務(wù)局工作。1980年張瑞齡出版了自己第一本字帖《李大釗烈士碑文》。
　　
　　1984年中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)成立后舉辦第一次書(shū)法展,前言和說(shuō)明文的書(shū)寫(xiě)要從全國(guó)眾多書(shū)法名家中挑選,有人推薦張瑞齡，張瑞齡從唐山趕到北京，僅用了兩天的時(shí)間圓滿完成任務(wù)，贏得了眾多書(shū)法家的一片喝彩。唐朝文學(xué)家孫過(guò)庭書(shū)譜上曾論：“至如種磙隸奇，張芝草圣，此乃專精一體以致絕倫。”60年來(lái)張瑞齡苦心鉆研楷書(shū)正體，取法古今，破舊創(chuàng)新，如顏真卿的雄強(qiáng)與樸厚，歐陽(yáng)詢的嚴(yán)謹(jǐn)與氣度，楮遂良的用筆與變化，既具有了大眾所認(rèn)同的楷書(shū)方面的許多共性規(guī)律，又有其自身的鮮明特征。
　　
　　隨著“張?bào)w”楷書(shū)的形成與完善，張瑞齡于1993年相繼出版了包括毛澤東、周恩來(lái)、朱德、董必武、陳毅詩(shī)詞精選在內(nèi)的一套當(dāng)代最大規(guī)模的系列書(shū)法字帖；于1988年完成了一部125米長(zhǎng)的精湛小楷藝術(shù)長(zhǎng)卷———全部《古文觀止》,堪稱世界之最；他出版的《唐詩(shī)三百首小楷墨跡》、《宋詞三百首小楷墨跡》、《元曲三百首小楷墨跡》三本小楷書(shū)法字帖,填補(bǔ)了我國(guó)書(shū)法史的空白；由他沐手敬書(shū)的《般若波羅密多心經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等佛教名著,以端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)書(shū)風(fēng),弘揚(yáng)了真經(jīng)正教的博大精深……
　　
　　博古今：楷書(shū)亦可“飛飄揚(yáng)”
　　
　　“在書(shū)法創(chuàng)作中，楷書(shū)是最好寫(xiě)的，也是最難寫(xiě)好的。”張瑞齡說(shuō)，楷書(shū)呈長(zhǎng)方形，結(jié)構(gòu)也比隸書(shū)緊密，用筆豐富細(xì)膩，寫(xiě)起來(lái)靈活捷便，從楷書(shū)創(chuàng)立之后，它就代替了隸書(shū)正統(tǒng)地位，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的試用證明了它是實(shí)用性和藝術(shù)性結(jié)合較好的一種書(shū)體。千百年來(lái)一直是官方所采用的正式字體，也是書(shū)法史上的一大宗。當(dāng)然書(shū)法不是把字一個(gè)一個(gè)地搬到紙上就成藝術(shù)了，你如果毫無(wú)激情，就在那里一個(gè)字一個(gè)字地照著別人寫(xiě)，把創(chuàng)作簡(jiǎn)單地縮小為“功夫”了。這很大程度上是模仿，而模仿和創(chuàng)作還是有很大距離的。書(shū)法淵源幾千年，古人的成就堪稱輝煌，這是因?yàn)楣湃嗣刻於家獙?xiě)，都在創(chuàng)作，楷書(shū)更是如此。蘇東坡說(shuō)：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷書(shū)法多于意，但也不能寫(xiě)成“算子書(shū)”式的館閣體，即使法度極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶票�，也是各有風(fēng)格，如歐陽(yáng)詢的險(xiǎn)勁，虞世南的醇雅，褚遂良的瀟灑，顏真卿的寬博，柳公權(quán)的遒麗，各有千秋,當(dāng)然這需要書(shū)法家自己去探索，去感悟。
　　
　　古人云：“真書(shū)難于飄揚(yáng)。”真書(shū)是指楷書(shū)；飄揚(yáng)是指楷書(shū)中的神韻。提升楷書(shū)神韻的關(guān)鍵在于筆法，“只有筆法熟練，提按頓挫運(yùn)用自如，才能使‘行法入楷’，注入生機(jī)，讓楷書(shū)飛動(dòng)飄揚(yáng)起來(lái)。”張瑞齡告訴記者：“楷書(shū)要方正奇妙、穩(wěn)健靈動(dòng)；線條中要藏柔，韻律豐富，古雅厚實(shí)。”在繼承和發(fā)展上，張瑞齡使楷書(shū)的神韻得到了很大提升，其“張?bào)w”楷書(shū)書(shū)法線條被稱為“折杈股”，贏得了許多名家的贊譽(yù)。
　　
　　花甲漢：百練工純無(wú)頂峰
　　
　　在采訪過(guò)程中，張瑞齡總喜歡說(shuō)這樣一句話：“我是一名書(shū)法愛(ài)好者。”一位書(shū)法名家竟然說(shuō)自己是書(shū)法愛(ài)好者，不禁讓人充滿了疑惑。“我現(xiàn)在是有點(diǎn)名氣了，但我覺(jué)得自己應(yīng)該把別人的‘捧’化為動(dòng)力，名聲越大，越應(yīng)該努力，我現(xiàn)在快70歲了，每天都堅(jiān)持兩個(gè)小時(shí)的練字有時(shí)甚至?xí)�更長(zhǎng)。十年寒窗，那是指小時(shí)候讀書(shū)考秀才、考舉人，但是作為藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有無(wú)數(shù)個(gè)十年寒窗。從孩提習(xí)字到20歲，到30歲，到40歲，有些人甚至活到百歲，有多少個(gè)十年呀，我認(rèn)為只要腦不混，手不顫，就應(yīng)該去努力寫(xiě)字。”
　　
　　“在書(shū)法界立足，靠的不僅僅是一些諸如書(shū)法比賽名次之類的硬指標(biāo)，更重要的是軟指標(biāo)，也就是別人對(duì)你書(shū)法的理解與認(rèn)同。”張瑞齡說(shuō)，“藝術(shù)無(wú)頂峰，軟指標(biāo)更沒(méi)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，我以為，真正的藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的追求應(yīng)該是無(wú)止境的。”（編輯/麥穗兒）