擺脫名韁利鎖，清醒地守望著理念，不偏離時(shí)代地把持著“犁鏵”，默默地耕耘著，為大眾和社會(huì)真情奉獻(xiàn)出自己的才華，這樣的藝術(shù)家在今天是值得稱道的。以反映重大歷史題材和重要?dú)v史人物而著稱的畫家趙志田正是這樣一位受到百姓贊譽(yù)的人民藝術(shù)家。生活感受是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力趙志田1940年出生于冀中一個(gè)小村莊，淪為亡國(guó)奴的他親歷了日軍大掃蕩，被殺戮的無(wú)辜民眾、燒毀的斷壁殘?jiān)�，以及日軍的刺刀鋼盔，一幅幅觸目驚心的場(chǎng)面烙刻在他的記憶里，刺痛著他的心，以至在他成為一名畫家后，幼年的這種強(qiáng)烈感受并沒有因時(shí)間的流逝而淡忘，相反地卻成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的一股強(qiáng)勁的原始動(dòng)力，幾十年來(lái)他用手中的畫筆全副身心地投入到了反映自己所處的時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作中，尤其是突出了那段不可忘卻的、刻骨銘心的抗戰(zhàn)歷史。這是他的一種“文化的自覺”。1962年，尚在美院學(xué)習(xí)的趙志田來(lái)到當(dāng)年129師駐地的河北涉縣深入生活，積累素材。他與老百姓促膝交談，追憶往事，推碾子、收莊稼、睡大炕、吃糠菜，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活感受拉近了他與老百姓的距離，濃厚的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情激發(fā)起他的創(chuàng)作熱情，由此他更為深切地意識(shí)到作為一名畫家所應(yīng)肩負(fù)起的責(zé)任感和使命感。之后他又多次來(lái)到太行山抗戰(zhàn)故地，尋訪故人，了解故事，積攢了大量的翔實(shí)資料，為以后創(chuàng)作系列歷史性題材的作品鋪墊了夯實(shí)的基礎(chǔ)。創(chuàng)作于2005年的史詩(shī)性國(guó)畫長(zhǎng)卷《烽火太行》（145厘米×2141厘米）即是他深入生活的例證，他不惜用20年的時(shí)間構(gòu)思，用半年的時(shí)間創(chuàng)作。作品以敘事的結(jié)構(gòu)描繪出抗戰(zhàn)期間太行山軍民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)取得偉大勝利的歷史進(jìn)程，主題鮮明，畫面恢弘，情節(jié)、細(xì)節(jié)皆有據(jù)可考，這得益于畫家對(duì)歷史的深度發(fā)掘；入畫的人物多達(dá)150多位，個(gè)性生動(dòng)，刻畫細(xì)微，同樣得益于畫家對(duì)生活的觀察與思考�！斗榛鹛�行》是趙志田里程碑式力作，也是他藝術(shù)成就的一個(gè)標(biāo)志。著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)說：“這幅畫第一感覺非技術(shù)的高超，而是傳遞一種感情。把自己對(duì)人民的感情、對(duì)日本帝國(guó)主義的痛恨淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了，這幅作品無(wú)技術(shù)的炫耀而是感情的流露，給人深刻的印象。現(xiàn)代人對(duì)歷史的體味缺乏，在人物畫特別在歷史題材表現(xiàn)上是弱項(xiàng)，趙志田主題性創(chuàng)作的堅(jiān)持難能可貴，他弘揚(yáng)了民族傳統(tǒng)， 包括革命傳統(tǒng)文化。”北京畫院院長(zhǎng)王明明認(rèn)為趙志田的創(chuàng)作態(tài)度與目標(biāo)對(duì)畫家是個(gè)啟示，“志田幾十年如一日，就是從生活中來(lái)，有感而發(fā)，去畫自己心里想畫的畫。一個(gè)畫家認(rèn)定了自己的目標(biāo)并堅(jiān)定地走下去，就一定能成功。這種精神是我們目前創(chuàng)作特別值得學(xué)習(xí)的。” 把主題性創(chuàng)作視為藝術(shù)主線歷史畫創(chuàng)作對(duì)于民族文化的弘揚(yáng)非常重要，歷史畫發(fā)展的程度也標(biāo)志著國(guó)家和民族發(fā)展的程度。因此，作為人物畫家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的取向和定位則顯得至關(guān)重要。趙志田把重大歷史題材的創(chuàng)作視為己任，他選擇了重大歷史題材來(lái)反映時(shí)代，而這類題材往往是大場(chǎng)面、大制作，自然也是大難度。中國(guó)畫《巨龍飛騰—慶祝孫中山當(dāng)選大總統(tǒng)》、《偉大的友誼—毛澤東同志與斯諾先生》、《蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間》（毛澤東）、《人民的好總理》、《巍巍太行》（鄧小平）、《和平使者》（宋慶齡）、《和平頌》（梅蘭芳、齊白石、老舍）等作品所描繪的是人們熟知的特定人物，其由表及里的氣質(zhì)與特征能否為大眾認(rèn)可，這個(gè)難度決非花鳥、山水畫所能比美術(shù)評(píng)論家夏碩琦稱趙志田是“歷史畫創(chuàng)作中的堅(jiān)定的畫家”，他說：“志田一直以主題性創(chuàng)作作為自己的方向，目標(biāo)很明確，有一股執(zhí)著的倔勁。主題性的創(chuàng)作隨著時(shí)代的前進(jìn)也留下了很深的印象。主題性創(chuàng)作非常辛苦，需要搜集素材，歷史精神的提煉、構(gòu)圖，反復(fù)地推敲。他的這種執(zhí)著的精神值得學(xué)習(xí)”。
　　
　　北京畫院藝術(shù)委員院長(zhǎng)助理王志純說：“研究趙志田先生的創(chuàng)作和表現(xiàn)重大歷史題材作品的現(xiàn)實(shí)意義，我覺得是應(yīng)當(dāng)給予充分關(guān)注的課題。事實(shí)上，重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作為當(dāng)代的美術(shù)家也提供了廣闊的探索空間，我們應(yīng)該鼓勵(lì)更多的美術(shù)家把熱情投入到重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，深刻體驗(yàn)重大歷史題材所蘊(yùn)涵的民族精神，不斷拓展表現(xiàn)重大歷史題材的審美視角和藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而創(chuàng)作出更多能夠激勵(lì)、鼓舞人民建設(shè)小康社會(huì)的優(yōu)秀作品。”將現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路走到底社會(huì)在前進(jìn)的過程中，發(fā)生了什么，哪些是值得記錄和歌頌的，需要畫家有敏銳的洞察力，摸準(zhǔn)時(shí)代的脈搏跳動(dòng)。趙志田的師長(zhǎng)蔣兆和是人物畫高手，其反映日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)百姓流離失所的紀(jì)實(shí)性人物長(zhǎng)卷《流民圖》給了他深刻啟示，畫卷不僅展示出了那段悲憤歷史，入畫的每一個(gè)人物都有原型可尋，真實(shí)可信，從而給觀者以感染，喚起共鳴。趙志田將藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家、民族的命運(yùn)、人民大眾的生活緊密聯(lián)系在一起，確立了將現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路走到底的決心，同時(shí)也就堅(jiān)定了藝術(shù)為人民服務(wù)、為社會(huì)服務(wù)的方向與信念。
　　
　　趙志田在創(chuàng)作中以歷史唯物的精神，以尊重歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，采用寫實(shí)手法，在繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用上如他的為人一樣平實(shí)、樸素，無(wú)嘩眾取寵之意，無(wú)玩弄筆墨之嫌，展現(xiàn)在大眾面前的是生動(dòng)、親切、樸實(shí)、自然。他深入生活，艱苦奮斗，在四十余年的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)作出了一批富有時(shí)代氣息的主旋律作品，如持續(xù)反映中國(guó)工人階級(jí)自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的系列作品《石油工人一聲吼，地球也要抖三抖》（王進(jìn)喜）、《艱苦歲月》（周總理和石油工人）、《大慶工人無(wú)冬天》（王進(jìn)喜與鉆井工 人）、《曙光》等；2003年全國(guó)人民奮力抗擊非典的《眾志成城》、歌頌軍民魚水情深的《三個(gè)老八路》、《太行情》、《老房東》等；寄托鄉(xiāng)土情的《家鄉(xiāng)春消息》、《秋聲》、《百聽不厭是鄉(xiāng)音》等…… 這些與人們生活絲絲相扣的作品，緊跟了時(shí)代，歌頌了人民，反映了生活，極富藝術(shù)感染力，給人以真、善、美的享受。
　　
　　面對(duì)藝術(shù)的多元化，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的沖擊以及功利的誘惑，趙志田表示意志無(wú)可撼動(dòng)，他仍將一如既往地朝著自己所選擇的終極目標(biāo)走下去。（編輯/麥穗兒）