當(dāng)我站在這幅巨制之前的瞬間，畫面中逼人而來(lái)的訊息讓我震驚，已經(jīng)不能用美評(píng)用語(yǔ)去解釋由天而下的滾滾黃河之水，雷霆萬(wàn)鈞、所向披靡，王西京畫出了當(dāng)今中國(guó)人的精神和中國(guó)夢(mèng)的訴求。

2013年8月初，我?guī)е�人體工程學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)在武當(dāng)山考察，王西京來(lái)電，讓我去西安看他正在創(chuàng)作的一幅以黃河為題材的巨幅作品。幾次電話的催促，讓我感覺(jué)到王西京等我之心的焦急。王西京是我有三十年交往的好友，每當(dāng)他在創(chuàng)作重要作品時(shí)，總是要與我交流，我們?cè)诒本�、臺(tái)灣、美國(guó)、法國(guó)、日本聚首談藝，他渴望在技法意外，創(chuàng)作中的用“神”獲得意見(jiàn)。

8月8日，當(dāng)我剛到西安，就被他接到半坡國(guó)際藝術(shù)園區(qū)內(nèi)的展覽大廳之中，墻面上正是他在創(chuàng)作的巨畫，畫高3.73米，畫寛18米，以黃河為選題，王西京告訴我，這幅畫是應(yīng)人民大會(huì)堂所創(chuàng)作，在共和國(guó)64周年國(guó)慶之前，將懸掛在人民大會(huì)堂的金色大廳。

奔騰不息的黃河之水，由400多米寬的浩瀚在壺口驟成60米寬，跌落30余米的石槽之中，激起50多米高的水霧。其大氣磅礴，巨浪洶涌，泥沙飛濺，咆哮而去之勢(shì)，一直被歌詠為中華民族精神的象征。在王西京的眼里，歷經(jīng)艱難坎坷的母親河，曲曲折折，但波流不息。在重重困難險(xiǎn)阻中一瀉千里，堅(jiān)韌不拔，勇往直前，勢(shì)不可擋的民族精神就是當(dāng)代中國(guó)人精神和實(shí)力的寫照，是中國(guó)夢(mèng)的呈現(xiàn)。他不再去猶豫用筆用色，有法而背法，無(wú)法而生法，以大刀闊斧的皴法，濃重淋漓的色彩去潑涂揮灑，淡化了五千年中華民族的坎坷艱難，退卻了歷史步伐中的歲月沉重，更多的是在中華民族精神象征中，注入了當(dāng)今國(guó)力之強(qiáng)大，當(dāng)今國(guó)人之精神，當(dāng)今國(guó)情之偉大。

王西京是一個(gè)充滿激情，坦蕩而博大的當(dāng)代中國(guó)畫大家，我們之間無(wú)所不談，更多的是交流在創(chuàng)作中的用“神”。王西京在18米長(zhǎng)的畫面上展鋪了干流五千四百六十四公里的黃河，將千山飛崩，四海傾倒之勢(shì)凝固在中流砥柱的巨石之上，這就是整幅作品的用神之處。巨浪滔天，撼天動(dòng)地的巨響，山飛海立，是實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的正能量。我們討論了很長(zhǎng)時(shí)間，雖然不會(huì)滯留于主題渲染和細(xì)節(jié)的推敲，但用神之處，需要權(quán)衡焦點(diǎn)的虛實(shí)，在600平方尺的畫面上，計(jì)較在方寸之間，這就是我所開創(chuàng)的人體工程學(xué)最為關(guān)注之處，確定所有因素匯聚的交點(diǎn)，在這以點(diǎn)上用“神”，才構(gòu)成全圖的靈魂所在。

俗話說(shuō)：水無(wú)常形水難畫，黃河之水就更不好畫了，所以歷史上以黃河為題材的經(jīng)典美術(shù)作品并不多見(jiàn)。黃河水含泥沙量大、渾濁而不透亮，寫實(shí)表現(xiàn)一定是灰暗枯澀，抽象表現(xiàn)則輕佻虛弱，王西京用筆之妙，他截取了夕陽(yáng)下的時(shí)光，將夕陽(yáng)的金色侵染了厚重的波濤激流，動(dòng)感中的黃河之水，出現(xiàn)了濁浪凌空天刺破的金光透亮，真正達(dá)到了黃河氣勢(shì)和藝術(shù)美感的完美統(tǒng)一。更讓我們預(yù)期的是王西京的巨作與人民大會(huì)堂金色大廳竟有如此協(xié)調(diào)和呼應(yīng)，被稱為人民大會(huì)堂“第一大廳”的金色大廳，是國(guó)家接待廳，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)外國(guó)政要和各國(guó)大使遞交國(guó)書的重要場(chǎng)所，自2002年5月首次面向全國(guó)公開招標(biāo)改造后，以金碧輝煌為主調(diào)，既保持了歷史風(fēng)格，又展示了祖國(guó)的豐功偉績(jī)，實(shí)現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神的有機(jī)結(jié)合。以視覺(jué)審美來(lái)看，王西京創(chuàng)作的《黃河》與金色大廳的環(huán)境色系是渾然和諧，但高妙之處是，在兼容中顯示的對(duì)比張力，為豪華莊嚴(yán)的靜態(tài)環(huán)境中帶來(lái)了懸流千丈、雷奔電掣動(dòng)感，在歌舞升平的喜悅里響起了母親黃河的吼聲。

1959年的國(guó)慶節(jié)前，當(dāng)時(shí)新建的中國(guó)革命歷史博物館，展出了石魯以毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北場(chǎng)面為題材的歷史畫，石魯以獨(dú)特的畫面構(gòu)思，在作品中，刻劃了領(lǐng)袖獨(dú)立于黃土高坡的山崖頂端，手側(cè)身而立，神閉氣定，極目遠(yuǎn)眺，領(lǐng)袖身邊有一馬三人，展現(xiàn)了黃土高坡千溝萬(wàn)壑的險(xiǎn)峻和偉大領(lǐng)袖勝算在握的談定。從而奠定了“長(zhǎng)安畫派”橫空出世及60年代初長(zhǎng)安畫派轟動(dòng)整個(gè)中國(guó)畫壇。54年后的今天，也國(guó)慶節(jié)前，隨著王西京的大作《黃河》進(jìn)入人民大會(huì)堂的金色大廳，也確定了王西京作為當(dāng)代長(zhǎng)安畫派的領(lǐng)軍代表，將為中國(guó)藝術(shù)再創(chuàng)新的歷史的輝煌。

2013年8月31日李建軍于北美人體工程學(xué)策略研究院

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