除了這些知名的收藏家來徽州購買書畫，一些當(dāng)?shù)氐臅�畫中介者也會把徽州的藝術(shù)品帶到江南各地去賣。出現(xiàn)了專門從事藝術(shù)品交易的中間商人，即“牙人”。他們時常往來于徽州和江南之間，出入嗜好藝術(shù)收藏的富商及文人之宅，成為當(dāng)時藝術(shù)品交易的經(jīng)紀人。有了這些書畫交易人，使徽州與周邊地區(qū)的書畫交易變得異常順暢，書畫市場日臻完善�；罩輹�畫大都流向蘇州、杭州和揚州等地。 

　　然而，明清易代，戰(zhàn)亂不斷，使社會經(jīng)濟嚴重受創(chuàng)，康熙《徽州府志》明確記載了此時的社會變遷:“明末徽最富厚，遭兵火之余，漸逐蕭條，今乃不及前之十一矣。”戰(zhàn)亂后的徽州，書畫交易蕭索起來，藏家不少家道衰敗，收藏品也隨之大量流失遺散，或遭破壞，或流往經(jīng)濟發(fā)達的其他地區(qū)。對此，吳其貞有切身的感受。1639年(己卯)四月初三至四月十四，吳其貞在溪南吳氏家族觀畫時感慨道，昔日徽州藝術(shù)市場的繁盛已了無蹤影，諸多“海內(nèi)名器，至今皆漸次散去，計其得失不滿百年�？梢娢镉芯凵�，理所必然”。20多年后的康熙六年(丁未，1667年)，吳其貞再至溪南，觸景生情，不禁感慨:“憶余昔到溪南觀古玩，如登山陰道，應(yīng)接不暇;今來兩日，搜尋得見四畫，人事可知。” 

　　明末清初徽州書畫市場的運行方式以及興衰的原因，為當(dāng)今藝術(shù)市場積累重要的經(jīng)驗和啟示作用�！�  

責(zé)任編輯：麥穗兒

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