張連貴的作品流露出不盡的情感源泉和技法上的高度自由。他信手拈來，又不復(fù)制自己，所有線條既是堅(jiān)實(shí)功力的表現(xiàn)又是不同情形下的情感軌跡的刻畫。日前，境界書畫網(wǎng)名家訪談專欄對(duì)他進(jìn)行了電話專訪，以下是他的一些創(chuàng)作感悟，以饗讀者。

記者：您的畫作，尊崇東方藝術(shù)傳統(tǒng)，吸納西方藝術(shù)精髓，禮贊興安山水，傾訴畫家心路歷程。作品中“潑彩法”運(yùn)用獨(dú)到，能請(qǐng)您談?wù)勀��?ldquo;潑彩法”嗎?

張連貴：這也是中國(guó)畫的一種方法，并不是我的發(fā)明。謝赫的“六法”中就有“隨類賦彩”的說法。中國(guó)畫是以墨為主，但不排斥色彩。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)色彩的要求也在不斷提升，中國(guó)畫也要吸收世界各種藝術(shù)的優(yōu)秀元素使之不斷發(fā)展，但不是生搬硬套，而是自然主觀地融入。張大千在這方面已經(jīng)作出了榜樣。東北地區(qū)的森林覆蓋面積大，很適合用“潑彩法”來表現(xiàn)，既自然天成，又意味無窮。“似與不似之間”，能很好地表達(dá)意境。

記者：工筆花鳥和寫意山水都是您的擅長(zhǎng)，您認(rèn)為在創(chuàng)作中工筆與寫意有著怎樣的辯證關(guān)系呢?

張連貴：工筆畫和寫意畫沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是在表現(xiàn)方法上有所不同。工筆畫要求造型嚴(yán)謹(jǐn)，方法比較細(xì)膩，勾線、渲染。而寫意則是一氣呵成。有人說工筆畫是基礎(chǔ)，先學(xué)工筆再學(xué)寫意，其實(shí)不然。有工筆基礎(chǔ)的更好，因條件所限也可以直接學(xué)寫意。好的工筆畫應(yīng)該是“遠(yuǎn)看像寫意，近看是工筆”，好的寫意畫應(yīng)該是“遠(yuǎn)看氣勢(shì)，近看功力”，最怕糊涂亂抹，空洞無物�，F(xiàn)在有人急功近利，把工筆畫畫成單線平涂，用線描邊，毫無理解，更談不上線的表現(xiàn)力，寫意畫更是漆黑一片，筆飛墨揚(yáng)，故弄玄虛，實(shí)不可取。

記者：您深諳藝術(shù)是要用中國(guó)的、民族的審美觀和傳統(tǒng)繪畫精神表現(xiàn)具有時(shí)代氣息的風(fēng)情。您激情創(chuàng)作的《莫言荒涼處 它日是綠洲》，再現(xiàn)了隴原的大美風(fēng)光，能談?wù)勀��?dāng)時(shí)對(duì)這幅作品的創(chuàng)作情境嗎?

張連貴：我第一次去蘭州，印象很深，特別是看到一片綠洲非常激動(dòng)，看到了生命和希望。過去只在文章上讀到“人定勝天”，現(xiàn)在一切就在眼前，急于表現(xiàn)。什么是美?天人和一，自然和人類的和諧是最美的。人不要無端地改造自然，而應(yīng)順勢(shì)而生、順勢(shì)而動(dòng)。遠(yuǎn)山的雄偉險(xiǎn)峻和山下成片的綠茵形成鮮明的對(duì)比，是矛盾性的高度統(tǒng)一，孕育著強(qiáng)大的生命力，向我們幢景著未來。藝術(shù)來源于生活，絕不是單純筆墨的潑灑，只有感動(dòng)了畫者才能感動(dòng)觀者。

記者：您為齊齊哈爾市博物館捐贈(zèng)了力作，是一幅什么樣的作品呢?又是什么促使了您有這樣的想法呢?

張連貴：博物館是一個(gè)城市歷史文化的縮影，也反映著一個(gè)城市的歷史文化底蘊(yùn)。作為一個(gè)普通市民，有責(zé)任為其盡一份力量。齊齊哈爾地處北方，近半年都在采暖期，所以我畫的是一個(gè)瑞雪飄飄的景象，也是這個(gè)城市的特征。把這樣一幅具有城市特征的作品捐贈(zèng)給我們齊齊哈爾市的博物館，也表達(dá)了作為鶴城人對(duì)雪和家鄉(xiāng)的熱愛之情。

責(zé)任編輯：麥穗兒