“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是石濤的一句至理名言，一直被畫(huà)家們所推崇，并被實(shí)踐著�？删C觀(guān)形形色色、百花齊放的藝術(shù)作品之后，我越來(lái)越認(rèn)為筆墨首應(yīng)隨“心”。

一件藝術(shù)作品，無(wú)論它的立意如何新奇、構(gòu)圖如何規(guī)范、氣韻如何生動(dòng)，如果缺少了真情實(shí)感，全是虛情假意和牽強(qiáng)附會(huì)，就一定不能算是好作品，更經(jīng)不起歷史的檢驗(yàn)。藝術(shù)應(yīng)是心靈的反映，藝術(shù)的靈魂和生命就在于有真情實(shí)感。羅中立的《父親》、羅丹的雕塑作品《老妓女》、蔣兆和的《流民圖》等作品皆因具有真切的人文關(guān)懷與思想內(nèi)涵而使人們?yōu)橹畡?dòng)容并激起強(qiáng)烈共鳴。

劉運(yùn)君先生的畫(huà)最大的特點(diǎn)就是有真情，其次是題材新。他出生在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村的竹林茅舍、漁塘小舟、麥捆草垛、鋤頭籬笆充滿(mǎn)了深厚的感情。那是歷史的記憶，他不愿意從記憶中抹掉。而選擇最熟悉的農(nóng)家小景為主要繪畫(huà)題材，這其實(shí)也是受了齊白石的影響的。因?yàn)楣磐�今�?lái)沒(méi)有人畫(huà)過(guò)鄉(xiāng)村題材，技法上沒(méi)法借鑒，齊白石便自創(chuàng)技法。劉先生則用最樸素最真切的筆墨語(yǔ)言進(jìn)一步抒發(fā)了對(duì)故園的愛(ài)，那一山一水是他對(duì)家鄉(xiāng)微山湖畔的歌詠，那每一筆每一墨是他說(shuō)不完的濃濃深情、每一點(diǎn)每一線(xiàn)是他訴不盡的深深眷念�？此�的作品《微山湖畔度春秋》、《自愛(ài)家山入畫(huà)中》、《總是故園情》、《煙波湖上有人家》、《明月照故園》，讓人想到歲月如歌、鄉(xiāng)情如夢(mèng)、月是故鄉(xiāng)明。

誰(shuí)沒(méi)有故鄉(xiāng)?誰(shuí)能忘記昔日的歲月?時(shí)光飛速變遷，人在一天一天老去。多少個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞，多想再回去看看那微山湖畔的粼粼微波，看小船載魚(yú)歸來(lái)，看炊煙漸漸泛起……時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在雖然住上了城里的別墅，心里裝的還是那老土屋、老土墻，若還能站在那個(gè)老院子里，他應(yīng)會(huì)老淚縱橫濕衣襟吧……

仔細(xì)觀(guān)來(lái)，劉先生很少在畫(huà)面上題詩(shī)，然畫(huà)面留給人的卻是一首首意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、感人至深的詩(shī)。如果把吳冠中比作“文藝?yán)锨嗄?rdquo;，劉先生就是“翰墨小清新”。他的樸素、他的真誠(chéng)、他的深沉全部?jī)A注于紙面，他已無(wú)需多此一舉另題詩(shī)句。因?yàn)�，只有�?huà)意不足才需要以詩(shī)來(lái)補(bǔ)——他的畫(huà)，早已無(wú)詩(shī)勝有詩(shī)。

在畫(huà)中品出詩(shī)味，這就是“境”。我們常能聽(tīng)到一些無(wú)病呻吟的歌曲，盡管歌詞的意思我們能夠理解，但曲調(diào)卻很難打動(dòng)人心;我們也�？吹揭恍┱d澀難懂的詩(shī)詞，為了強(qiáng)調(diào)格律而寧可舍棄情境。中國(guó)畫(huà)最強(qiáng)調(diào)的就是筆墨與意境，下筆之前應(yīng)先造境，然而一個(gè)“造”字，就有了刻意之嫌，一刻意就等而下之了。心中沒(méi)有“竹”，怎能化為手中“竹”?人若沒(méi)有真情，一開(kāi)口必是假聲。眼有所見(jiàn)、心有所思，手中才能出神入化。而如何通過(guò)一支柔毫自由地來(lái)表現(xiàn)所見(jiàn)、所思及所想，則能驗(yàn)證畫(huà)家的綜合素養(yǎng)。劉先生酷愛(ài)盆景，家書(shū)四壁，年輕時(shí)經(jīng)常登臺(tái)表演獨(dú)唱，還吹口琴。或許正是深諳藝術(shù)都是相通的道理，他只需“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，便“未成曲調(diào)先有情”了。他的行筆風(fēng)格既可耕田般拙重，又能使筆調(diào)悠閑自若。點(diǎn)墨濃淡虛實(shí)相間，變化萬(wàn)千，線(xiàn)條長(zhǎng)短節(jié)奏不一，輕重緩急，筆筆分明，以書(shū)入畫(huà)，最后達(dá)到以情動(dòng)人的畫(huà)面情境。

前人有言：“人品不高，落墨無(wú)法”。生活中，他更是以身作則，以德服人——“畫(huà)如其人”在他身上得到了真切的體現(xiàn)。他待人真誠(chéng)質(zhì)樸，寬厚仁慈，可謂渾身上下、由內(nèi)到外都充滿(mǎn)了濃濃的“人情味兒”。正是這樸素的“人情味”使他與別人拉開(kāi)了距離——既不同于古人，也不同于今人;他獨(dú)辟蹊徑，長(zhǎng)期堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念，既不左顧右盼，也不投機(jī)取巧，終于畫(huà)出了自我。

    （文章作者/漢畫(huà)女：北京張淑清漢文化工作室主人，《中國(guó)藝術(shù)視點(diǎn)——走近大家》專(zhuān)題欄目主編）

劉運(yùn)君簡(jiǎn)介：劉運(yùn)君，字子照，1938年生于江蘇沛縣，1960年畢業(yè)于徐州師范學(xué)院。自幼喜愛(ài)音樂(lè)、文學(xué)，酷愛(ài)繪畫(huà)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、徐州大風(fēng)書(shū)畫(huà)研究院院長(zhǎng)、西楚山水畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇建筑學(xué)院兼職教授、東方紅中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)主席。

曾在北京、上海、南京、青島、西安等地和法國(guó)、德國(guó)、意大利、奧地利等九個(gè)國(guó)家訪(fǎng)問(wèn)并舉辦畫(huà)展。2005年參加徐悲鴻美術(shù)獎(jiǎng)即第二屆全國(guó)書(shū)畫(huà)院聯(lián)展，被評(píng)為全國(guó)百杰書(shū)畫(huà)家。2003年獲“藍(lán)馨杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)。作品在《香港文匯報(bào)》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀(guān)察》、《人民日?qǐng)?bào)》、《書(shū)與畫(huà)》等多家媒體刊發(fā)、并被多家美術(shù)館、博物館收藏。

1994年作品《農(nóng)家》入編上海市九年級(jí)美術(shù)教材延用至今，2007年8月應(yīng)國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局北戴河服務(wù)局邀請(qǐng)創(chuàng)作山水畫(huà)并被收藏，其人其藝被江蘇電視臺(tái)等多家媒體報(bào)道或拍攝專(zhuān)題片。著有《劉運(yùn)君國(guó)畫(huà)集》、《畫(huà)院派精英劉運(yùn)君作品》等。

劉運(yùn)君作品欣賞

責(zé)任編輯：麥穗兒