王家訓(xùn)的人物畫有一種引人回憶的內(nèi)涵，透過它的抒情性、敘事性和神秘感，我們可以發(fā)現(xiàn)打動他的東西，同時我們又為這同一種東西所打動。

說到中國畫，總免不了要涉及到傳承與創(chuàng)新的老話題。王家訓(xùn)曾師法任伯年和陳老蓮，這體現(xiàn)了他的審美情趣和情感發(fā)展的某種脈絡(luò)。但他深悟“師古而不泥古”之道，他的人物畫作品充滿古意，同時又透出現(xiàn)代氣息，傳承與創(chuàng)新得到了和諧的統(tǒng)一。王家訓(xùn)的傳承體現(xiàn)的是把握了傳統(tǒng)文化之后透出的一種文化氣息，反映在作品中就是那種厚重的文化含量和現(xiàn)代感。

他的人物畫作品中，無論人物、景物都帶有夸張的傾向，筆墨輕松、意境超然，不事雕飾卻已獲得了傳神寫照的結(jié)果。人物的描繪看似隨意，卻個個特征明確、細(xì)節(jié)豐富、妙趣橫生，表現(xiàn)出鮮明的個性形象和性格內(nèi)涵。在人物造型上，王家訓(xùn)還吸收了較多民間造型藝術(shù)的特色。在藝術(shù)發(fā)展的過程中。民間藝術(shù)始終占據(jù)著源的位置，因為它最貼近生活，也最能直接體現(xiàn)普通人的喜怒哀樂。對民間藝術(shù)的借鑒，使王家訓(xùn)的人物畫透出一種質(zhì)樸的美感。技巧也罷，風(fēng)格也罷，都是附著于情感之上的，是畫家內(nèi)心活動的外化。源自于王家訓(xùn)對生命的態(tài)度和人生體驗，寫意著人生的愉悅和逍遙，流溢著隱隱哲思。

王家訓(xùn)的畫有哲理性。由于這哲理性出自他的天性、稟賦與學(xué)養(yǎng)，既見于他作品的題材內(nèi)容，也見于他的筆墨及其他形式語言。哲理性成為他作品審美內(nèi)容的一部分，悄悄地灌輸給觀眾。同時他非常注意造型處理的分寸感，保持了人與現(xiàn)實生活中相應(yīng)的可感距離，以激發(fā)觀賞者的共鳴。

如此種種，無不體現(xiàn)出王家訓(xùn)的智慧和才情。從其筆墨形象中流溢出的是無限熱情與精神容量，是其人文學(xué)養(yǎng)的表現(xiàn)，是其淋漓酣暢情感的自然流露。

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