企業(yè)藝術品收藏伴隨著中國藝術市場的發(fā)展而發(fā)展，是中國藝術市場的中堅力量，是中國藝術市場發(fā)展趨勢的一個方向標。

一、企業(yè)收藏的意義

1.企業(yè)收藏有助于提高整個企業(yè)的形象，將企業(yè)的層次提高到文化層面的最高境界，同時超越了企業(yè)之間的行業(yè)界限，反過來有助于企業(yè)的實際經(jīng)營和發(fā)展。

2.企業(yè)收藏有助于提高企業(yè)員工的整體素質，同時也增強了企業(yè)員工的集體榮譽感和內(nèi)在凝聚力。

3.企業(yè)收藏本身也是一種投資增值的手段，書畫藝術品是“軟黃金”這已經(jīng)是一個不言的事實。

4.企業(yè)收藏在大文化環(huán)境中是一種社會責任感的體現(xiàn)，又是一種社會主義精神的最佳體現(xiàn)，它能保護中國優(yōu)秀的文物藝術品不再外流，教育后人珍惜祖先留下的民族文化遺產(chǎn)，這實際就是最大的愛國主義。

5.企業(yè)收藏的發(fā)揚光大，不但能影響整個企業(yè)，企業(yè)周邊的社區(qū)或者相關企業(yè)的文化建設，而且它更能對整個城市的文化形象甚至全國的企業(yè)文化形象產(chǎn)生巨大的影響。最后，這種影響必將在更深遠的層次上，推動二十一世紀中華民族的文明進步，提升全民文化素質和精神面貌。

二、在企業(yè)收藏中還有兩點我們必須明確和堅持

首先，必須是歷史公認的藝術大師的作品，他們的藝術成就經(jīng)得起歷史的考驗，并且已經(jīng)為歷史所證明。“藝術大師”的稱號是神圣而光榮的，是歷史贈與畫家的，從來不是自封的，更不是弟子、文人或者小報記者們隨便吹出來的。從虛谷、任伯年一直到黃胄、吳冠中等多位真正意義上的“藝術大師”都是對藝術本身有發(fā)展、有創(chuàng)建、有切實貢獻的人，絕對不是浪得虛名的人能夠擠得進去的。

其次，必須是精品才能收藏。所謂精品主要有兩方面的含義，一方面，從藝術價值的角度衡量，它是畫家的代表作品，一生中最為精彩的那部分東西;另外一方面，從作品的保存狀況來講，它又必須是一件干凈、漂亮、完整的作品，沒有任何瑕疵可以挑剔。

我們認為，上述這兩點非常重要。它是建立企業(yè)收藏準確與否，收藏質量高下與否的重要標志。也是企業(yè)收藏是否成功的一個關鍵。

企業(yè)收藏的標準就象北大、清華等名牌大學的錄取分數(shù)線一樣，差一分也不行，如果標準放松，差一分，那么本來只能錄取1000個學生的，結果變成可以錄取5000個甚至10000個學生了，這樣收藏的質量就會大打折扣，名牌大學變成普通大學了。如果標準再放松，把許多假畫、劣畫都收進來，那么普通大學就變成野雞大學了，這樣的收藏就毫無意義了，反過來是對社會有危害作用的。這幾年，某些企業(yè)由于收藏標準不嚴，收藏目的不明，憑熱情投資幾百萬、幾千萬搞藝術收藏，結果買來的不是假畫劣作就是一幫平庸畫家的無聊作品，買來的全是傷心和恐懼啊。這樣慘痛的例子不少。

三、企業(yè)收藏必須警惕假畫家的欺騙

圍繞上述企業(yè)收藏的標準，我們必須十二萬分的警惕那些偽劣畫家們的欺騙。當今藝術市場上，人們對假畫的泛濫已經(jīng)到了令人頭痛的地步，其實那些自我標榜“藝術大師”實際繪畫水平拙劣無比的假畫家們造成的惡劣影響比起那些公開造假畫的人來是有過之而無不及。我們搞企業(yè)收藏的人尤其要特別警惕，否則你是花錢買垃圾，買痛苦，而且甚至將企業(yè)的形象全部搞壞。

有哪些是假畫家呢?

一種是工廠作坊型畫家，他們在藝術上不思進取，毫無創(chuàng)新，一味迎合社會低級趣味，自己在藝術上一旦稍有一點被社會認可，有人購買收藏了，就停止不前，繪畫作品千篇一律，一個面孔，而且粗制濫造，不負責任。我想闡明一下，一個繪畫藝術家并不是他一生畫的多，他就是工廠畫家。齊白石一生作畫上萬張，從他的工筆草蟲，到他的小寫意，大寫意，一直到晚年的具有童趣的簡筆人物、山水畫，他的繪畫是具有思想變化的。還有一種是假工廠畫家，自己也不畫了，招呼一幫手下弟子代勞，合作分工，儼然工廠流水作業(yè)，無限量生產(chǎn)。

一種是吹牛皮畫家，他在藝術圈的名氣不是靠畫畫出來，而是靠“吹”出來的，自己吹，學生吹，個別膚淺的媒體記者吹，結果牛皮越吹越大，自己也不認識自己到底是誰了。齊白石的大寫意，李可染的光感，張大千的潑彩一直到吳冠中的抽象，他們都具有個人的思想，而現(xiàn)在還有一些中青年畫家，都達到了藝術創(chuàng)作上的高峰，也就是說最富有想象創(chuàng)造力的一個階段，但這些畫家還在畫著最基礎的東西，比如說工筆畫、臨摹前人的畫，至今仍沒有自己的繪畫風格。還有些畫家，以尺賣畫，張嘴就來一平方尺的畫多少錢，難道雕塑作品還能以斤論價嗎?極其無知可笑的是，還有一些畫家，總想耍一些小聰明，把印章蓋在畫的中間，好象看上去比較有自己的風格和思想，實際毫無道理，難道這些畫家都能稱為大師嗎?我認為思想的東西是在繪畫的風格上，而不是搞一些投機取巧的東西。不明就里的收藏家碰上這種畫家，往往會被騙得暈頭轉向;這樣的畫家就純是靠救生圈游泳的人，一離開救生圈就沉下去再也浮不上來啦。

一種是走偏門的畫家，有的專門靠畫政治人物、歷史題材揚名;有的專門靠畫某一題材吹噓，自封有“虎王”、“梅王”、“荷王”等類的稱號;還有自立排名，“第一”、“第二”;有的將藝術制作夸大為藝術創(chuàng)造;有的則牽強附會，生硬拼湊，似乎是標新立異，實際是混亂無聊;有的將蠻力誤以為較強，將蒼白誤以為高貴，將雜亂無章看作淋漓紛披，將軟弱無力看作柔美多姿。

一種是社交型畫家，巴結權貴，拉攏關系，通過外力來抬高自己的形象，實現(xiàn)自己的價值。這種畫家沒有真實本事，只有狐假虎威、狗仗人勢。

上述種種類型的假畫家只有一個簡單的分法，實際多數(shù)假畫家一身兼有多種壞德行。這些人又往往長袖善舞，有江湖術士的萬般能耐，縱橫交錯，為害惡劣。

四、藝術的“世界性”標準問題

不管是中國畫還是西洋畫都是人類文化的精華，中國畫與西洋畫各有特點，各有所長，互相不能替代。有些膚淺的學者或者美術工作者因為去國外走了一遭，或者接觸西洋油畫的機會多一點，對西洋美術偏愛一點就枉自菲薄，看不起中國畫了，就象你去了一趟歐洲，回來后就認定歐洲人要比中國人美，這其實是非�？尚Φ模�這樣的藝術評判標準是非常狹隘的。

[1] [2]  下一頁