記軍旅著名畫家魏三軍先生

文 / 溪翁

在歷史上中國畫從單一發(fā)展成綜合藝術(shù)，很多文人在自己的作品上題跋作詩以舒胸臆，在隋唐山水畫成為獨立畫種后，與花鳥人物就成為了并立獨特的題材流傳到今天。當(dāng)我們看到元明山水畫家那縝密雄渾與細(xì)致清秀的山水畫，在繼承了唐宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等大師們的技藝，元四家、明四家的技法又出現(xiàn)了新的面貌和生機(jī)，豐富擴(kuò)大了山水畫的表現(xiàn)手段，這個時候?qū)懸猱嬕矐?yīng)運而生的在文人雅士們的筆墨滋潤下與自然同呼吸的藝術(shù)高點在不斷的升高。一直傳承到今天不乏出現(xiàn)了更加出類拔萃的藝術(shù)大師，例如石魯、潘天壽、張大千、傅抱石、齊白石等一代大寫意大師們，他們的藝術(shù)作品影響著后來數(shù)代人，故者往矣誰可堪追。

逝者遠(yuǎn)矣，今人奮圖。今天有很多優(yōu)秀的畫家已經(jīng)開始了新的探索和創(chuàng)作，書畫藝術(shù)的天地又是一個歷程的新開始，在今天的畫界中有一個嶄露頭角的畫家，魏三軍先生以生動、靈活、濃重而又不失細(xì)膩的筆墨描繪著自己的審美世界。一幅《萬山紅遍》被收藏在了中南海，一連串的榮譽接踵而來，光環(huán)亮麗的成就讓畫界的朋友們羨慕不已，這是三軍先生數(shù)十年的苦學(xué)努力所得的回報。想魏三軍先生少年時期就夢想著自己能夠成為一個有成就的畫家，一個小孩子只身帶著購買石膏像的錢來到北京，從保定容城來到北京人生地不熟，靠著打聽來到美術(shù)館買到了心怡的石膏像，在容城鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村干部的支持下來到鎮(zhèn)文化館進(jìn)修學(xué)習(xí)，從此一發(fā)的不可停止的在書畫藝術(shù)道路上奔馳。就是這個時期的學(xué)習(xí)為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了扎實的造型基礎(chǔ)，不管是在部隊北京總醫(yī)院的大禮堂負(fù)責(zé)政治文化宣傳還是協(xié)助社會宣傳，都已自己出色的繪畫技藝取得了優(yōu)異的成績，就包括在兼責(zé)中央電視臺、北京電視臺的新聞采訪數(shù)十年里，大量的運用了嘗試影繪互鑒的手法來豐富自己的創(chuàng)作內(nèi)容。近十幾年來他的畫風(fēng)一變再變，不斷地追求著完美，他在創(chuàng)作中靈活豐富的筆法不斷表現(xiàn)著不同意境的不同處理效果，創(chuàng)作中，干擦、逆峰、拖峰、滾峰的交替運用使得水墨很好的相互沖撞融匯，干辣的筆鋒給人以力量的體現(xiàn)，渾厚的筆觸讓人感受到了濃重蒼酋有勁的發(fā)揮是那么的沉雄;虛實間，輕靈之處似乎是不經(jīng)意間把渾然一體的整觀面貌表現(xiàn)得淋漓盡致。像魏三軍先生這樣甘守寂寞、不為名利的畫家，現(xiàn)在實在是不多了。現(xiàn)在滿目充斥著怪態(tài)異狀、搖頭擺尾的自詡“畫家”，他們污染了藝術(shù)的純潔，玷污了藝術(shù)的神圣，將藝術(shù)變成了社會追逐名利社會地位的低俗工具。魏三軍先生沒有追逐社會上的低俗泛濫，而是選擇了清心寡欲。

每當(dāng)在醉墨堂主魏三軍先生家做客，看到他的作品，我總是有一種新的感觸，他不拘泥、不死守成規(guī)但又不反對傳統(tǒng)的條規(guī)戒律，“沒有規(guī)矩不成方圓”這是三軍先生常說的一句話。我很多時候感慨在我倆在書畫藝術(shù)的探研的討論中，我也是一個畫畫的，而且是畫大寫意的，對筆墨有著深厚的認(rèn)識，但我還是欣賞贊嘆三軍先生對藝術(shù)解讀的路徑，他曾經(jīng)對我說：中國畫是一個相對西方繪畫來說是獨特的意向、甚至是準(zhǔn)抽象的體現(xiàn)，他不完全取決于形象的再造和修飾，而是主觀意識較為濃厚的主觀夸張，現(xiàn)在很多西方畫家稱作的野獸派筆下的表現(xiàn)形式也是極大夸張的對自己思想意識的宣泄，而中國書畫本身就是抽象的存在，在中國人眼里方塊字就是具象的，而在世界文字書畫范圍它其實就是有規(guī)律的符號，把具體的形所見為簡約的筆畫來說明意義。這個理解對我來說是一個很有沖擊的見解。不管他說的是否完全合理，但他的理解我認(rèn)為基本還是符合從藝術(shù)角度理解的寓意。

基于有這樣的思想和理解，我又從他的花鳥人物畫中體會到了用筆的不同對待，不同的處理體現(xiàn)不同的效果，花鳥清新亮麗又內(nèi)涵著筆墨的蒼勁為骨，人物畫的流暢筆線卻帶出了滯澀凝重的功力，不時的還會用詩詞來豐富完善畫面的整體性，他對音樂、詩詞、歷史、戲曲都有著濃厚的興趣，并且都能自創(chuàng)性的來上一些補(bǔ)充在自己的作品中，他的攝影藝術(shù)很好，是一個很有水準(zhǔn)的攝影家，他把攝影和繪畫的構(gòu)圖、立意、經(jīng)營、創(chuàng)作有機(jī)的通用在了兩者之間，這就體現(xiàn)出了他不同于別人的創(chuàng)作風(fēng)格和特性。他也同時受到了董壽平、白雪石、康寧等大家的熏陶，再加上高虹先生的引導(dǎo)讓他對藝術(shù)領(lǐng)域的視野很寬闊，有一次我陪他見到左漢橋老先生，他問了左先生一個問題：在畫面中體現(xiàn)最有魅力的地方是在什么地方，左老先生回答曰：在不經(jīng)意間。三軍先生當(dāng)時沒有理解，詳細(xì)問詢，左老先生笑笑沒有直接解答，而是從側(cè)面解說一番。后來左老先生的這句話給了三軍先生很大的啟迪，又進(jìn)一步的深刻領(lǐng)悟到寫意的真諦。他在藝術(shù)道路上快步行駛，他讓筆墨紙三者的關(guān)系化作了情感的表述。

我和他——魏三軍先生有著數(shù)十年的交往，對他的了解和認(rèn)識是我在畫界中為數(shù)不多的知底畫家，他的成長說盡了酸甜苦辣的品味，在這里我預(yù)祝魏三軍先生在后面的創(chuàng)作藝術(shù)路途上取得輝煌的成就，讓社會為這樣一個藝術(shù)家感到心誠悅服。

責(zé)任編輯：麥穗兒