當(dāng)今的中國(guó)畫，無不在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋找著平衡，或是“回歸”、或是探索前行;如是，在中國(guó)畫家面前展現(xiàn)出的是更為廣闊的創(chuàng)造領(lǐng)域，使中國(guó)畫猶如“老樹新花”一樣，呈現(xiàn)出繁花似錦般地豐富與多樣，在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的總體走勢(shì)中，煥發(fā)出令人激越的新時(shí)代精神與氣息。

女畫家祝秀琴在多年的藝術(shù)磨礪中，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的積累與沉淀中，日漸形成自己的風(fēng)格與面貌。她的作品氣息清新、格調(diào)優(yōu)雅、形神俱佳、氣韻生動(dòng)、筆致清秀、含蓄溫婉，幾近“體制清贍，贍，作用疏通”的藝術(shù)精神與風(fēng)范。顯而易見的是，祝秀琴頗得“黃家富貴、徐熙野逸“的風(fēng)神韻致，其作品用筆落墨與巧施丹粉等，都神氣迥出，別具生動(dòng)意蘊(yùn)，且與寫生的感受相融相合，在敏銳的感覺與精細(xì)的觀察中，筆下的點(diǎn)、線、色彩，都注入了活力，而漾溢著靈動(dòng)的氣息。作品表明，畫家以工筆花鳥為術(shù)業(yè)專攻，偶做寫意花鳥，兼得其剛?cè)峄パa(bǔ)之效果，工寫兼具之情致，使工筆畫謹(jǐn)嚴(yán)、端正，而又松動(dòng)、空靈，看其工筆荷花，尤見功力：大片荷葉，在汁綠中以濃淡墨色調(diào)入，以營(yíng)造生命的千萬變化和審美的千姿百態(tài)，在平面構(gòu)成中相互對(duì)比、映襯;再以墨線勾勒，在精細(xì)秀潤(rùn)中，填色施彩，旨趣雅逸;并在力求“妙得天真”中，使荷葉、花朵、枝條等生動(dòng)精致，以形神兼?zhèn)溥_(dá)到和諧、優(yōu)雅的視覺效果，畫面統(tǒng)一而又渾然完美。其所作寫意花鳥，多為折技法，用筆簡(jiǎn)潔、逸筆草草、墨色相益，意趣盎然。在意到筆不到與“形斷意聯(lián)”中，創(chuàng)造了心中意象，用以抒發(fā)自我情懷;在看似率意與不經(jīng)意間，透出的是畫家自我的生命情調(diào)，在“放筆以出胸臆”中，盡顯心象的神韻與魅力。

可喜的是，近幾年，祝秀琴在藝術(shù)實(shí)踐中多了些思考，她力求在自己作品中體現(xiàn)人與自然的關(guān)系，以及自然本身的生命意識(shí)，在實(shí)踐中升華著自己的理念與認(rèn)知，使自己的創(chuàng)作聯(lián)系著人文精神、聯(lián)系著當(dāng)代人的審美理想。因此，在意境求雅、筆法求典、格調(diào)求高、意象求美中，寄寓了她對(duì)大自然、對(duì)生命、對(duì)文化精神的敬畏與親近。

總而言之，繪畫是富有創(chuàng)造精神的藝術(shù)。對(duì)藝術(shù)家而言，創(chuàng)造是最富魅力的實(shí)踐，繪畫的創(chuàng)造在于以心醉神馳的美妙方法，解釋大自然的多姿多彩與萬種風(fēng)情。探索是艱難的，理解是艱難的，實(shí)踐也是艱難的;而那些有深度、高度與盡善盡美的作品則是對(duì)思維定勢(shì)與傳統(tǒng)慣性的挑戰(zhàn);處在挑戰(zhàn)與應(yīng)戰(zhàn)之中的當(dāng)代人，是以自己的智慧揭示了認(rèn)知的本質(zhì)的，并體現(xiàn)了認(rèn)知的價(jià)值，這個(gè)認(rèn)知的本質(zhì)和價(jià)值，無不凝聚在創(chuàng)造性的實(shí)踐之中，而創(chuàng)造是需要激情的、需要智慧的，也需要自信和意志的，正是在這里孕育并閃現(xiàn)出深邃的思想和生命光輝的。

祝秀琴的繪畫，是建立在這個(gè)出發(fā)點(diǎn)上的，相信她在實(shí)踐中不斷調(diào)整、不斷修正自己，最終定會(huì)走向盡善盡美的彼岸的。(文：徐恩存 著名評(píng)論家 現(xiàn)任《中國(guó)美術(shù)》主編)