當(dāng)下，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展不斷進(jìn)入轉(zhuǎn)型敏感期的過程中，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)就是，無論贊成還是反對(duì)，越來越多的人們?cè)陉P(guān)注與聚焦藝術(shù)金融的發(fā)展。并且， 在進(jìn)一步發(fā)展藝術(shù)金融的過程中，人們對(duì)藝術(shù)金融的研究與認(rèn)知也在不斷深化。同時(shí)，還有一個(gè)重要的趨勢(shì)就是，那就是越來越多的研究者認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)品及其資源 資產(chǎn)化在藝術(shù)金融發(fā)展過程中的重要性。那么，人們?yōu)槭裁磳?duì)藝術(shù)品資產(chǎn)化有如此高的關(guān)注度?我想，主要原因，不外乎有以下五個(gè)方面：

(一)在藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過程中，對(duì)藝術(shù)金融的很多需求，主要體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)品資產(chǎn)化的需求過程中。表現(xiàn)在：

1。國(guó)際市場(chǎng)的示范作用。在2008年金融危機(jī)之后，大家都認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)非常敏感的市場(chǎng)，在大宗商品價(jià) 格一落千丈之際，藝術(shù)品市場(chǎng)可能面臨崩盤。然而兩年之后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不但沒有崩盤，還在健康地發(fā)展，甚至比以前發(fā)展得更快，經(jīng)典藝術(shù)家的典范之作都拍 出了高價(jià)。這說明世界上的一些財(cái)富人群都意識(shí)到了藝術(shù)品及其相關(guān)藏品是一種非常優(yōu)質(zhì)的資源，已經(jīng)成為人們財(cái)富管理的一種重要的工具。這種藝術(shù)品市場(chǎng)的帶動(dòng) 作用是無聲的，不需要宣傳。

2.2015年我國(guó)人均GDP近8000美元，也就是說整個(gè)社會(huì)的消費(fèi)結(jié)構(gòu)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)快速轉(zhuǎn)型期，其中文化藝術(shù)的消費(fèi)占到很大比重，所以藝術(shù)品資產(chǎn)化的崛起與需求變化的大背景有巨大的推動(dòng)作用。

3。政策擠出效應(yīng)，包括三個(gè)方面：一是不動(dòng)產(chǎn)登記條例有可能實(shí)施等宏觀政策的影響，很多財(cái)富人群首先想到的就是如何讓財(cái)富更加隱蔽，對(duì)于這一點(diǎn)我們并不是要去宣傳，但實(shí)事求是的說，藝術(shù)品及其相關(guān)的投資確實(shí)有這個(gè)功能，這兩年企業(yè)的收藏、 財(cái)富人群的資產(chǎn)大規(guī)模地投入到藝術(shù)品資產(chǎn)的配置中;二是資產(chǎn)保有階段的成本在迅速提升，而藝術(shù)品如果找到好的路徑，其保有成本是很低的，甚至幾乎是零;三 是有關(guān)遺產(chǎn)稅的政策可能會(huì)在不遠(yuǎn)的未來出臺(tái)。我們現(xiàn)行政策的擠出效應(yīng)，使藝術(shù)品資產(chǎn)化在這幾年受到極大的關(guān)注，并且隨著政策的不斷落實(shí)其熱度還會(huì)更加高 漲。

(二)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展的過程中，已經(jīng)顯現(xiàn)出“藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)” 的發(fā)展趨勢(shì)，其中資產(chǎn)化發(fā)展是重點(diǎn)。在這里，我們之所以強(qiáng)調(diào)資產(chǎn)化是這一發(fā)展過程中的重點(diǎn)，就是因?yàn)橘Y產(chǎn)化的發(fā)展已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展創(chuàng)新過程中的基礎(chǔ) 與核心環(huán)節(jié)，只有通過藝術(shù)品的資產(chǎn)化，我們才能有效地利用資產(chǎn)化平臺(tái)機(jī)制解決藝術(shù)品商品化過程中的“貨真價(jià)實(shí)”問題，才能有效地利用平臺(tái)化機(jī)制，整合金融 體系資源及產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)的支撐體系，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品資產(chǎn)的金融化發(fā)展，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融資產(chǎn)的便捷流轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中退出機(jī)制的建設(shè)問題。

(三)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，由于目前我們的認(rèn)知水平與能力還很不足，前沿理論與實(shí)踐前沿還面臨很多難以解決的問題。雖然藝術(shù)品資產(chǎn)化的發(fā) 展受到國(guó)內(nèi)外的廣泛的關(guān)注與重視，但畢竟藝術(shù)品及其資源還是一個(gè)新的認(rèn)知狀態(tài)，其資產(chǎn)化的發(fā)展、機(jī)制與模式還處于研究、探索與試驗(yàn)階段。特別是無論從理論 的前沿研究，還是前沿實(shí)踐的推動(dòng)，都面臨一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)，那就是我們對(duì)藝術(shù)品及其資源以及資產(chǎn)化的內(nèi)在規(guī)律的研究，還不夠系統(tǒng)深入，對(duì)其規(guī)律的認(rèn)知與把控還 不深刻。特別是在面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)+、平臺(tái)化及資本市場(chǎng)多層次、多元化發(fā)展的過程中，面對(duì)的問題越來越具體、越來越復(fù)雜，以至于使問題本身就成為業(yè)界關(guān)注的重點(diǎn)。例如估值定價(jià)、平臺(tái)化機(jī)制及基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)上的大數(shù)據(jù)應(yīng)用、信用管理等核心問題，都需要盡快予以突破并解決。

(四)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的基礎(chǔ)性工作缺失比較嚴(yán)重。在藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展過程中，人們?cè)絹碓疥P(guān)注的可能就是基礎(chǔ)性工作缺乏的問題，如互聯(lián)網(wǎng)的基礎(chǔ)設(shè)施 建設(shè)、專業(yè)化的數(shù)據(jù)庫的建設(shè)、專業(yè)平臺(tái)的建構(gòu)及相應(yīng)的運(yùn)營(yíng)與市場(chǎng)體系的建構(gòu)等這樣的一些最為基礎(chǔ)的工作，還需要進(jìn)一步地深入與細(xì)化。而這些基礎(chǔ)性工作的缺 乏，在需求的拉動(dòng)下，又為藝術(shù)品資產(chǎn)化的發(fā)展提供了更多、更為具體與豐富的參與機(jī)會(huì)。這可以說也是藝術(shù)品廣受關(guān)注的一個(gè)非常重要的原因。

(五)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化的發(fā)展急需在核心領(lǐng)域的關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行突破。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在改革開放三十多年來，規(guī)模從小到大，不斷發(fā)展。比如拍賣市場(chǎng)從十幾個(gè) 億發(fā)展為現(xiàn)在六七百億的規(guī)模平臺(tái);藝術(shù)品市場(chǎng)總交易額從幾十個(gè)億到如今三四千億的規(guī)模，特別是進(jìn)入新時(shí)期以來，在經(jīng)歷了2003—2005年和2009— 2011年這兩個(gè)發(fā)展高潮后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)無論從規(guī)模，還是影響力，以及關(guān)注度來看，都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，也逐漸形成一條主 線，即“商品化——資產(chǎn)化——金融化——證券化(大眾化)”的趨勢(shì)，在這一過程中，還伴隨著越來越明顯的國(guó)際化進(jìn)程。我們認(rèn)為，在這一市場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)中， 資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是核心。在資產(chǎn)化過程中，對(duì)資產(chǎn)的估值是關(guān)鍵，而估值的核心是定價(jià)。如果不在這個(gè)問題上取得突破，藝術(shù)品資產(chǎn)化就難以取得實(shí)質(zhì)性的進(jìn) 展，藝術(shù)金融的發(fā)展前景就堪憂。(作者西沐，中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)頻道特約專家、中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng))

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