認識范中緣于去年五月海南省文聯(lián)舉辦海峽兩岸書畫名家作品邀請展期間，我受邀前往采訪，在現(xiàn)場拿到了范中的《感悟草書——讀書譜》。翻閱時，才發(fā)現(xiàn)全書是用毛筆書寫的，我頓時被作者的書法和才情吸引住了。

范中工草書，章草、小草、大草兼善，偶也畫畫。范中小草以其所著《感悟草書——讀書譜》為代表，確有孫過庭《書譜》之神貌。大草是范中的長項，點劃不乏懷素之醉、張旭之顛，古意直追唐人，更雜揉現(xiàn)代大家于右任之結(jié)體，林散之之用筆，功底深厚，個性強烈，觀之令人耳目一新。

我作為《書法報》駐海南站站長，經(jīng)常有機會和書畫家們相聚。范中是海南省書協(xié)理事，海口市書協(xié)副主席，我倆意趣相投，時常一起喝酒、侃大山。我眼中的范中，對生活有獨到的理解和追求，正如他愛書法，愛家人、愛朋友，大到宇宙萬物，小到一草一木。“人活的就一個情字”，他常說。“清茶一壺細品味，濁酒千杯抱月歸。莫道草書知音少，世人皆醒我獨醉”。

范中最終選擇了大草，并且選擇了操作難度最大的長鋒羊毫和焦墨做為常用工具，這是多少草書大家都望而卻步、難以企及的領域。明知山有虎，偏向虎山行!他知道這是一條不歸路，要么死在半途，要么捷足絕頂。而他更明白，只有長鋒羊毫和焦墨并用，才能展現(xiàn)層次分明的筆墨情趣，才能寫出質(zhì)感突出的精美線條。

在與古人對話，與筆墨浸淫中，范中深諳大師之路，理論先行。他花了大量的時間和精力，不僅遍臨諸帖以強筋，更是博覽群書以壯骨。他用功最多的是孫過庭《書譜》，反復臨習、研讀，從中領悟、歸納，并用其理論指導實踐。他說孫過庭的“五乖五合”固然有理，但其“得時不如得器，得器不如得志”就應該反過來說。比如在創(chuàng)作過程中有時會有靈光一現(xiàn)的情況，這時最容易出現(xiàn)神來之筆，這叫“得志不如得時”;但如果所使用的工具材料出了問題，時機再好也是枉然，所以最終還是“得時不如得器”。他贊同孫過庭的“草貴流而暢”，但他覺得“更貴枯而澀”，因為“流暢得妍美”，只有“枯澀得蒼茫”……他的《感悟草書•——讀書譜》既是對前人書學理論的總結(jié)，又是對先賢書論體系的完善和補充。

“羲之寫鵝我畫鴉，自信來日又一家。五十多年不如意，筆下何時能生花”。范中的創(chuàng)作態(tài)度嚴肅認真，不跟風、不盲從、完全任其心性、手性、筆性，盡興而為。有時三五杯下肚，進入亢奮狀態(tài)時，他時而左筆時而右筆，自然交替、心手兩忘。這時他運筆猶如神助，奇筆連連、氣韻貫通，總能達到陰陽和諧之美，天人合一之妙。范中的線條以質(zhì)感取勝，這是他師古出新邁出的重要一步。也可以這樣說，范中是繼當代草圣林散之之后又一位在草書線條質(zhì)感上取得重大突破的藝術(shù)家。“筆法是核心，線質(zhì)是靈魂。博及百家長，面貌自然新”，這是范中的學書心得，也是我讀他作品的真實感受。

責任編輯：麥穗兒