“從新中國(guó)成立到現(xiàn)在，中央政府、各地政府通過(guò)財(cái)政補(bǔ)貼、專項(xiàng)資金的方式購(gòu)買(mǎi)流散的中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)名跡作品時(shí)，80%的資金購(gòu)買(mǎi)動(dòng)向是書(shū)法。”從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，趙力認(rèn)為，書(shū)法在整個(gè)文博系統(tǒng)、博物館收藏中都受到很大的重視。然而在市場(chǎng)上，卻并不是這樣。“改革開(kāi)放初期，藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)多受港臺(tái)的影響，香港收藏家當(dāng)時(shí)喜歡漂亮的東西，比如繪畫(huà)，書(shū)法就進(jìn)入了低沉期，在整個(gè)20世紀(jì)80年代、90年代的很長(zhǎng)一段時(shí)間，書(shū)法的價(jià)格都比繪畫(huà)便宜。現(xiàn)在回過(guò)來(lái)再看這個(gè)時(shí)代，其實(shí)是價(jià)值和價(jià)格背離的時(shí)期，也是收藏書(shū)法作品的黃金時(shí)期。”

不過(guò)目前更多的古代書(shū)法價(jià)值似乎并未充分體現(xiàn)出來(lái)。程良峰坦言，如果與當(dāng)代的某些畫(huà)作相比，古代書(shū)法的價(jià)值肯定是大于價(jià)格，但實(shí)際上很多古代書(shū)法作品還要被低估得多。另外，潛在因素還在于95%以上的古代書(shū)法買(mǎi)家都是奔著投資而來(lái)，投資，就要講究回報(bào)率，所以它不可能把價(jià)值最大化，總要給自己留出空間。

盡管程良峰認(rèn)為古代書(shū)法還在低谷期，但他相信經(jīng)過(guò)拍賣(mài)公司以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推廣，再加上買(mǎi)家、藏家對(duì)古代書(shū)法板塊的研究，對(duì)其深度挖掘以及價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)，會(huì)有更多人加入到它的購(gòu)藏隊(duì)伍中，價(jià)格慢慢會(huì)呈現(xiàn)上揚(yáng)的趨勢(shì)。“買(mǎi)家無(wú)須刻意計(jì)較漲幅多少。資源在不斷匱乏，物以稀為貴，東西一旦變少，價(jià)值也就隨之升高。不管是自然規(guī)律還是市場(chǎng)規(guī)律，價(jià)格肯定會(huì)一年比一年高。位高價(jià)低的尷尬也會(huì)慢慢改變，通過(guò)大家的努力，位高價(jià)高的目標(biāo)應(yīng)該不會(huì)遙遠(yuǎn)。”

責(zé)任編輯：麥穗兒

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