畫家咸蘭光近照

　　綻放藝術(shù)之光

　　——著名油畫家咸蘭光印象

　　高連剛

　　結(jié)識著名畫家咸蘭光先生已有好幾個年頭了，一直想為他寫篇書畫評論，但由于對油畫接觸不多，遲遲未敢動筆。

　　這幾年，他也常來濟(jì)南，每次相聚，我們都相談甚歡。其間，我與朋友結(jié)伴，還曾專程去臨沂參觀過他的畫室。

　　如此交往，時間長了，觀其創(chuàng)作，聽其講授，潛移默化，受其影響，這才開始對油畫格外關(guān)注起來。

　　油畫，又稱“西畫”，最早起源于歐洲。二十世紀(jì)初，以林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟為代表的年輕畫家學(xué)成回國，自覺將西畫畫法與國畫技法有機(jī)融合，兼收并蓄，洋為中用，一舉開啟油畫“中國風(fēng)”。此后經(jīng)過百年的發(fā)展，現(xiàn)早已成為我國日常美術(shù)創(chuàng)作的一個基本畫種。

　　蘭光先生畫油畫，起步早，路子正，用功刻苦。早在八十年代末就拜在中國美術(shù)學(xué)院教授著名畫家鄭毓敏、步燕平等名師門下學(xué)藝，基礎(chǔ)堅實(shí);后又在徐悲鴻大師夫人廖靜文先生主持的中央美術(shù)學(xué)院徐悲鴻畫室研修，技法精湛。

　　作為一位從沂蒙老區(qū)成長起來的頗具藝術(shù)才情的油畫家，他長期潛心于沂蒙山風(fēng)情題材創(chuàng)作，致力于弘揚(yáng)偉大的沂蒙精神，多年堅持以畫筆訴說真情，以真情呈現(xiàn)思想，以思想回歸畫作，以畫作展現(xiàn)沂蒙風(fēng)情，以畫筆頌揚(yáng)老區(qū)之美，謳歌主旋律，傳播正能量。創(chuàng)作出了“沂蒙紅嫂”系列、抗戰(zhàn)題材系列、蒙山沂水風(fēng)景名勝系列、蒙山風(fēng)情系列、大美新臨沂系列等一大批個性鮮明、主題突出的精品佳作，引發(fā)社會廣泛關(guān)注，成為當(dāng)代最具實(shí)力的沂蒙鄉(xiāng)土題材油畫代表性作者之一。

　　特別是他以寫實(shí)的手法為“沂蒙六姐妹”畫像，純凈生動，精妙絕倫，其油畫的筆觸之美、色彩之美、形式之美、意境之美、韻律之美、人文之美、精神之美，既顯示了他自身的個性、修養(yǎng)、審美、情趣，又展露出他堅實(shí)的藝術(shù)造型基礎(chǔ)和深厚的油畫功底。藝術(shù)品位之高，視覺沖擊力之強(qiáng)，給人留下深刻印象，同時也奠定了他在中國油畫界的地位。

　　2019年6月1日，山東省委書記劉家義在莒南考察鄉(xiāng)村振興工作期間，曾參觀“咸蘭光工作室”，給予高度評價，并鼓勵他要用心用情畫出更多代表沂蒙山精神的作品，為鄉(xiāng)村振興貢獻(xiàn)力量。

　　前不久，在臨沂市文化中心美術(shù)館舉辦的“紅色沂蒙 百年征程——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”大型書畫篆刻攝影展上，蘭光先生以“沂蒙紅嫂”明德英用乳汁救傷員為主題傾力完成的油畫《圣心之哺》(尺寸：200cmx140cm)，以及生動反映“沂蒙母親”王換于撫養(yǎng)多名革命后代的油畫《沂蒙母親與戰(zhàn)時托兒所》(尺寸：150cmx90cm)，再度以精巧的構(gòu)思、精致的構(gòu)圖、精準(zhǔn)的刻畫、精到的筆墨，吸引了眾人駐足觀賞，受到省、市領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)大家們的青睞。

　　蘭光先生的油畫，色彩濃烈而厚重，筆觸狂放而內(nèi)斂，既有大膽的取舍、概括，又體現(xiàn)了作品的主題、重點(diǎn)與虛實(shí)兩者之間的對比關(guān)系;既有西方油畫的造型、結(jié)構(gòu)及色彩技巧，同時又借鑒中國畫的線條、神韻和意趣，色彩交融，氣韻貫通。可謂中西和壁，非同反響;風(fēng)格突出，獨(dú)樹一幟;詩情畫意，別具深蘊(yùn)。在他的筆下，從單個肖像人物的刻畫到沸騰戰(zhàn)爭場景的描寫，從大山大水的巨制到一草一木溪水青石的細(xì)致描繪，從山村景致的捕捉到家具油燈的點(diǎn)綴，每一幅圖景，每一處細(xì)節(jié)，都精工設(shè)計，匠心獨(dú)運(yùn)。不論大畫小畫，都有一種大氣磅礴的氣勢和格調(diào)不俗的品質(zhì)。讓人遠(yuǎn)處觀賞、近處思悟，總能尋找到一種超凡脫俗的陶醉。

　　對他的油畫創(chuàng)作，廖靜文先生曾以“具象抒情、詩書畫意”八個字給予褒揚(yáng)。中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名畫家鄭毓敏則這樣評價：丹青難寫是精神。咸蘭光的繪畫在追求形似的基礎(chǔ)上更加重視“神”的刻畫。他對情逸淡遠(yuǎn)的自然造化美質(zhì)的追求，是一種與自然造化融合為一體的意趣和境界的表現(xiàn)。中央美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家戴澤說得更直接：“在咸蘭光的畫中我們常常感受到的不是一種頹喪和消沉、而是一種對生命的敬畏和思考。這種思考是畫家為我們傳達(dá)的。正是他的畫筆，讓我們從一種察而不覺得事物身上，獲得了一種生命本身價值的重新認(rèn)識和肯定，使我們思接千載、神游八鶩，感慨叢生。應(yīng)該說咸蘭光選取的構(gòu)圖的角度確是獨(dú)特的，而在所有的藝術(shù)門類中，獨(dú)特的存在，總是最能吸引人們的目光和得到人們的尊重的。”北京語言大學(xué)博導(dǎo)郁有學(xué)也在評價他的畫時，曾寫下過這樣的文字：縱觀咸蘭光的油畫作品，可明顯地感覺到，畫家并沒有滿足于再一個領(lǐng)域取得的成功，而是在不斷地進(jìn)行著題材上的開掘和拓展。他近期的畫作，似乎更強(qiáng)調(diào)主觀色彩的運(yùn)用，完全不拘泥于客觀存在的局限，以濃烈的情緒、激越的情感和多變的筆法，實(shí)現(xiàn)了自己在藝術(shù)上更為本質(zhì)的飛躍。而實(shí)現(xiàn)這個跨越，正是一個畫家取得更高藝術(shù)造詣的肇始。原臨沂大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授任世忠稱贊他的作品“沒有城市的喧囂，沒有世俗的躁動，只是以一種詩意平和的意境，抵達(dá)心靈的深處。由此，在解讀蘭光的作品時我們自覺地實(shí)現(xiàn)了對于生命意境的期待而獲得了一種關(guān)乎心靈的震撼與感動。”著名詩人、藝術(shù)評論家明杰則認(rèn)為，作為國內(nèi)畫壇的一位實(shí)力派青年畫家，咸蘭光近年來作品愈顯成熟，也愈顯分量。這種成熟與分量，具體來說，由以下三種因素決定著:精純的色彩表現(xiàn)，深遠(yuǎn)的作品意韻，完整統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。咸蘭光憑借自己功力、悟性、耐力與恒心做到了這一點(diǎn)。這是他的不凡之處。

　　顯然，蘭光先生在藝術(shù)上的終日勤奮與非凡成就是業(yè)內(nèi)聞名的。這幾年，他不但曾多次成功舉辦過個展，而且還先后出版了《咸蘭光畫集》《咸蘭光油畫》等多部畫集，同時多次受領(lǐng)并完成了有關(guān)部門交給的主題創(chuàng)作任務(wù)。

　　多年來，身為臨沂某院校美術(shù)教授的他，固守三尺講臺，傳道、授業(yè)、育人，單純的人際關(guān)系，使他遠(yuǎn)離了世俗的紛爭，心境更加平和;人生坎坷的磨礪，使他的思想更顯深邃。在藝術(shù)界日漸浮躁的今天，雖然蘭光先生的每一幅畫作都價值不菲，但我知道，為人質(zhì)樸厚道、為藝執(zhí)著勤奮的他，始終不為浮云遮望眼，一直堅守自己高尚的藝術(shù)情操，在鐘愛的藝術(shù)征途上跋涉著，且志在千里，不忘初心，追逐夢想，奮力綻放藝術(shù)之光!

　　寫于2021年8月

           

責(zé)任編輯：麥穗兒