在吳大羽培育的學(xué)生中出現(xiàn)了一批不同凡響藝術(shù)人才，如丁天缺在上世紀四十年代的學(xué)生時期就延續(xù)了后期印象派畫風(fēng)，并賦予了自己熾熱的情感色彩;吳冠中的繪畫成就主要在其彩墨畫創(chuàng)作上，以現(xiàn)代造型原理重新組織了幾百年來幾乎未有多少改變的中國畫構(gòu)圖布局和筆墨程式，表現(xiàn)語言別開風(fēng)貌;趙無極的命運使他在國外直接涌入了西方現(xiàn)代主義繪畫的潮流之中，但他眷戀培育他的中國文化，創(chuàng)造了不同于西方的具有東方神秘感的現(xiàn)代畫風(fēng);張功慤則在國內(nèi)文化封閉的狀態(tài)下，把中國先秦的哲學(xué)思想、藝術(shù)精神融在了其變化多姿的繪畫創(chuàng)作中，其藝術(shù)思想的純潔性、表現(xiàn)語言的獨立性自成了現(xiàn)代繪畫的“獨立王國”，等等，他們這一代人的創(chuàng)作就是在世界美術(shù)史的運行軌跡中進行的，在縱向歷史線、橫向比較線上都能找到他們的位置節(jié)點。
　　
　　人類的藝術(shù)都是相通的，到一定的高度彼此不分古今中外，但藝術(shù)創(chuàng)作還是要分個“不與人同，與時代同”，個人創(chuàng)造力具有永恒魅力，也因此，才有了收藏群 體，也有了衡量水平高低的具象或抽象標準。每一位收藏者的實力不一樣，但認識和視野不會因?qū)嵙Υ笮《�分高低，對藝術(shù)品三六九等心中要有底，不要做市場的投 機者，收藏品質(zhì)最終還是唯作品說話。

責(zé)任編輯：麥穗兒

上一頁  [1] [2]