碎語雜談
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增大字體---作為一名畫家，面對畫布，思考怎么畫比考慮畫什么更有意義。
----自然的現(xiàn)實世間始終充滿了流動不止的生物動態(tài)及玄妙多變的虛幻色彩，人的肉眼所看到的一切并非真實。
----在一個有限的平面上明明白白的繪制出一個模模糊糊的幻覺空間并非易事。原始設想和完成后的效果百分百的不一樣。好比足涉，有時很快就能到達目的地，但多時，雖歷經(jīng)長途遠行，仍瞄不見終點在何處何方。此時，會有兩種選擇，放棄還是繼續(xù)……繼續(xù)下去并不愉悅，需要智慧、耐力和體能，更需要某種信念的支撐，往往面對一幅“沒救”的畫面，十幾遍，幾十遍的罩染，硬著頭皮畫下去時，經(jīng)常會出現(xiàn)起死回生、柳暗花明的意外。
----心手相通，無須更多的語言，僅希望賞畫人的心境像畫一樣輕松。
----畫不下去，走投無路時，如果不退卻，堅持往下做下去，前面也許就是一片海闊天空。 畫面將會有一個自我的超越，不僅只是技能的超越，而是精神的超越。
----有幸在法國學習到歐洲古老而優(yōu)秀的繪畫材料——坦培拉。坦培拉的多層透明罩染畫法，使畫面如同蒙上了一層似云非霧的薄玻璃，兼有青玉的品相和中國瓷鈾的神韻。它的光澤是內在的，從里向外透射。呈現(xiàn)出渾厚的深度空間和無法預知的奇妙幻覺。它的色質柔和、鮮明、滋潤，光彩歷經(jīng)千年不變。
《眾魁佳妹》
----戲劇中的眾神似從空中飄來，戲劇中的服飾似由人間演化，戲劇中的臉譜似入地獄模擬，天上地下匯入人間。從另一層空間尋覓中華古老的戲劇源頭，從另一個角度透視中華戲劇藝術。
《眾魁佳妹》直觀上刻畫；眾魁加亮妹，好漢護美女，美與丑、柔與弱的幽默、對比的一面。但更深層是要表現(xiàn)；英雄始終不離善良，眾神永久保衛(wèi)圣潔。
背景的處理吸收了龜背圖的某種機理和色質，欲給人強烈的史前文化基因。避開全方位的人物寫臉譜色彩運用黑白對比，眾魁的形象舍去或簡化復雜的頭飾，強調單純的禿頭、流風般的胡須和磐云式的衣紋，這一切的一切都是為了突出雄性的力度和眾神金剛不變的永恒感。
《青衣》
《青衣》是國戲組畫之一。面對諸多以同一內容為題材的作品中，關鍵是他探求一個只屬于藝術家自己空間和形式，放棄內容與情節(jié)，重組畫面結構，突出戲劇人物獨有的頭部特寫，使其充滿整個畫面，給觀者至上有力的視覺沖擊。繼續(xù)細微觀察青衣頭部，不難發(fā)現(xiàn)另有一位白衣少女，浮動長袖，飄逸遠去。
夸張的頭飾組合、鮮明的色彩對比、神奇的機理效果，像一組組閃爍的音符，從畫面深處陣陣飄來。另一點更值得關注的是，作者有幸在法國學習到歐洲古老而優(yōu)秀的繪畫材料——坦培拉（蛋彩）。有別于油畫直接畫法，坦培拉的多層透明罩染，使畫面層影疊色、豐富渾厚的深度空間和瞬息萬變的奇妙幻覺。它的色質柔和、鮮明、滋潤，光彩歷經(jīng)千年不變。
制作、罩染、破壞、保留、如此重復，原始設想與完成后的效果百分百的不一樣，這就是坦培拉畫法的神奇。它的無法預知和不可重復性，升華了畫面的藝術品質。作者從創(chuàng)意、制作到完成一幅作品所需要的時間和耐力，遠比一幅油畫高出數(shù)倍。它所展示出畫面中的某種神與韻，好比我們的國粹，凈下心來，越品越有味。
《月光》
----是先有了月亮？還是先有了光？是先有了山？還是先有了人？
月光與少女；是眾多藝術家傾心表現(xiàn)的題材。但就像少女那彎彎的眉毛，沒有一個與其類同。
畫面中似云，似霧的神秘；似光，似影的虛幻；似歌，似詩的柔情，是作者靈感與智慧的自然溢語。但意象的出現(xiàn)和作品的呈現(xiàn)之間還需要有一個漫長的制作過程。畫面是流動的光和氣，少女珠光的頭飾和柔嫩的肌膚，是經(jīng)過了無數(shù)次反復的疊色與暈染。進行時，月光一會兒亮了，一會兒暗了，女孩一會兒哭了，一會兒笑了，作者的心也追隨著它，一會兒兒明，一會兒暗，一會兒喜，一會兒愁。走下去沒有任何捷經(jīng)，只有堅持不懈，藝術家的身憫才會喚醒自然萬物，給予夜空柔和的月光，給予少女生命的氣息。她就像萬事大使，微笑著從月光中走來，欲傾聽你的心聲，欲感悟你的心靈。
《新娘》
----東方——傳統(tǒng)中國——民間女性，畫家在諾大的世界中尋求、搜索、徘徊，也不知何時、何地、何因，突然的某一天，潛意識中與其相會，擦出靈感。
《新娘》系列組畫之一。不同于諸多以寫實敘事手法刻畫新娘揭開蓋頭瞬間的情節(jié)，而謹以此為媒介，作者利用蠟燭、燈籠及新娘蓋頭搭接成“井”字的對稱結構，象征中國式新娘的穩(wěn)重和傳統(tǒng)禮儀。燭光跳躍，燭輝彌漫，猶如燃燒不盡的生命火焰。夸張的頭飾組合，像一組組閃耀的音符，仿佛能聽到陣陣飄來的婚慶打擊樂，激動熱烈，動人魂魄。至于頭蓋下的新娘，她的身世，她的命運，就像她臉上的表情，沒有答案。
作者有幸在法國學習到歐洲古老而優(yōu)秀的丹培拉繪畫。有別于油畫直接畫法，丹培拉的多層透明罩染，使畫面的光澤是內在的，從里向外透射。幾十遍不間斷的反復罩染。時間、耐力、智慧、信念的支撐，才會呈現(xiàn)出畫面層影疊色，豐富渾厚的深度空間和瞬息萬變的奇妙幻覺。它的色質柔和、鮮明、滋潤、光彩歷經(jīng)千年不變。
《夢幻圓舞曲》
那曾經(jīng)的舞曲
那曾經(jīng)的秋葉
那曾經(jīng)的月亮
那曾經(jīng)的愛人……
舞曲漸漸飄逝遠方
時光慢慢送走歲月……
也有留下的
掛在墻上這個落滿浮塵的假面
夾在書里那張正在漸黃的信件
是首歌？沒有曲調
是首詩？不成方圓
有些虛有點酸
是畫家
還得在畫布上表現(xiàn)
唯有在畫面里
能把美輪美玉的少女不再退色的書信永久凝固
在現(xiàn)實空間
還有幾片飄浮在空氣中的紅葉象一個個無伴奏音符
吟涌著那個深秋時節(jié)的夢幻
畫中心這具迷人的歐洲傳統(tǒng)假面，是當年旅游威尼斯水城在不知經(jīng)過多少小橋，穿過多少小河，在一條窄巷內，一個掛滿了各種精美麗人面具的小店里，買下了這看一眼就不能不為之心動的精品。多年以后，那個充滿精氣神靈的小屋，那位一輩子都在制作面具的意大利老人讓人至今印象還很清晰。
