青綠山水畫是山水畫的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強;后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。

在中國畫兩千多年的文化演變過程中，青綠山水畫曾擁有過自己的輝煌和衰敗，但作為文化審美的獨立品種，它始終延續(xù)著其獨有的文化個性，并在逆境中獨善其身，為這一民族藝術(shù)延續(xù)了一縷不息的香火。青綠山水畫自其晉濫觴起，就以青綠為主色，那是大自然的本色，是先民對自然環(huán)境的認知，也是中國人與生俱來的審美取向。創(chuàng)作青綠山水畫的過程是艱難的，清代王翚說：凡設(shè)青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。

宋元以后青綠山水畫逐漸式微，到了20世紀80年代傳統(tǒng)回歸，使青綠山水重新受到大家的尊重，但是青綠山水畫展比較少，一般水墨山水比較多。特別是最近十年，經(jīng)過美術(shù)界的提倡，很高興看到這些從二三十歲開始畫青綠山水到現(xiàn)在處于創(chuàng)作黃金年齡的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)已趨于成熟，他們的聯(lián)合展覽，使人們看到他們的作品不是復(fù)古，而是都有時代感，富有新意與創(chuàng)意。下面我們就一起來欣賞當代小青綠山水名家愛新覺羅·溥山的青綠山水畫作品。

愛新覺羅·溥山，師從中國書畫研究院著名山水畫家龍瑞及山水畫家李問漢、胡正昆老師。苦練山水技法，磨劍經(jīng)年，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，終有所成。曾多次在人民日報，中山日報發(fā)表多幅作品，并獲得重要獎項。其作品被：釣魚臺國賓館、玉泉山、軍事博物館、友誼賓館，都有部分作品被收藏懸掛，其中鳥巢第四貴賓廳還特別收藏了溥山作品《源遠流長》。還有一些畫作被海內(nèi)外華人收藏。

愛新覺羅·溥山對青綠山水畫的創(chuàng)作和探索，正是在畫界躁動無序狀態(tài)下悄然深入的。他力求作品在“師古人”與“師造化”中既精于水墨，又工于青綠和金碧山水，既能以精密的方式表現(xiàn)秀美的風(fēng)格，也能用自由奔放的筆墨表現(xiàn)宏壯的氣勢。溥山的畫作是在追求色與墨、點與線、勾勒與皴染的變化和統(tǒng)一，追求密集中的和諧與適度，追求意境的含蓄與深邃美。從他的作品中，可以看出其較高的文化修養(yǎng)和藝術(shù)水準。他的畫，行筆于秀潤縝密之中，透出瀟灑清逸和渾厚華滋的韻度，作品意境郁勃幽邃，妙到自然。

所謂“仁者樂山，智者樂水。”溥山從自然出發(fā)汲從自然出發(fā)汲取美的信息，將真山真水真性情綜合取舍，于筆端閱讀宇宙間山山水水這篇宏大的錦繡文章。生活于高速發(fā)達的現(xiàn)代，高樓林立、鋼筋水泥等富含現(xiàn)代化氣息的“作品”充斥眼球，讓人厭煩。而溥山山水國畫中的那種秀美與獨特意境，將主觀情感與客觀事物恰到好處的融合為一體，給人渴望與無限向往。

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