壹號(hào)收藏網(wǎng)專訪藝術(shù)家王心耀(左)現(xiàn)場

藝術(shù)家王心耀，1958年生于武漢，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，中國藝術(shù)研究院訪問學(xué)者。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北美術(shù)學(xué)院客座教授、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，武漢美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，武漢市人民政府文史館書畫院院長、館員，武漢畫院特邀藝術(shù)家，江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長兼設(shè)計(jì)學(xué)院院長、教授、碩士生導(dǎo)師，湯湖美術(shù)館館長。享受國務(wù)院政府特殊津貼、“全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?rdquo;獲得者。

中國風(fēng)NO.10 布面丙烯油畫 60×180厘米 2015年

壹號(hào)收藏網(wǎng)：王老師，您好!首先請(qǐng)您給我們講講您的繪畫經(jīng)歷是什么樣的?在您繪畫的道路上又有哪些人對(duì)您的影響比較大?

王心耀：我是78屆讀的書，在武師分院，那個(gè)時(shí)候藝術(shù)專業(yè)比較少，湖美、湖工，加上我們學(xué)校一共三所院校，我們是文革那代留下來的學(xué)生，恢復(fù)高考以后，我們應(yīng)該算是美術(shù)第一、二屆的學(xué)生。

對(duì)我影響比較大的老師，有尚揚(yáng)老師，中央美院的李天強(qiáng)老師，他們的一些觀念和想法對(duì)我的影響非常大。讀武師分院的時(shí)候是專科，工作之后我又到湖美去進(jìn)修，那個(gè)時(shí)候的老師像劉壽祥、郭正善，他們于我而言既是朋友，又是老師。

此外，我非常欣賞清華大學(xué)的劉巨德先生，我曾經(jīng)請(qǐng)他做我們美術(shù)學(xué)院的名譽(yù)院長。他有非常好的功底，寫實(shí)能力很強(qiáng)，而且他畫的國畫在同類人中是有區(qū)別的。他非常有思想和境界，這個(gè)境界取決于他的文化和修養(yǎng)，他創(chuàng)造了另外一種語言，有他自己的個(gè)人風(fēng)格，這個(gè)風(fēng)格里面有很強(qiáng)烈的美學(xué)思想和強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)，這個(gè)老先生對(duì)我的影響特別大。

中國風(fēng)NO.8 布面丙烯油畫 185×185厘米 2015年

壹號(hào)收藏網(wǎng)：之前，您與吳冠中、靳尚誼、羅中立等人入選國家重點(diǎn)課題《中國現(xiàn)代美術(shù)師》，當(dāng)時(shí)有什么記憶深刻的故事可以跟我們分享一下，您在跟藝術(shù)家同行交流的時(shí)候，又收獲了什么?

王心耀：那次入選非常偶然，當(dāng)時(shí)張曉凌先生，現(xiàn)在國家畫院的副院長，也是《中國美術(shù)報(bào)》的主編，他在全國做了一次很有影響的展覽叫“全國提名50家作品展”，當(dāng)時(shí)包括劉大為、尚揚(yáng)、許江、羅中立等一批當(dāng)時(shí)就很有名的大家，我跟他們?cè)谝黄�，收獲非常大。作品跟這一批名家同等的時(shí)候，對(duì)我的思維、選擇方式很有意義。

做美術(shù)史這個(gè)課題的時(shí)候，我的《高原的祈禱》得了一個(gè)全國青年美展的金獎(jiǎng)，張曉凌先生在編這本書的時(shí)候曾經(jīng)說我的作品不純是對(duì)自然的描繪，更多的是從精神、文化層面去了解，他可能看中了我從文化、從哲學(xué)的角度來觀察特有的現(xiàn)實(shí)主義的題材，不是再現(xiàn)自然，更多的是反思，所以被他們選入了《中國現(xiàn)代美術(shù)史》這個(gè)課題。

《中國風(fēng)系列》2014

壹號(hào)收藏網(wǎng)：2016年您在武漢美術(shù)館辦了個(gè)展，展出的是您的《中國風(fēng)》系列作品，和您之前作品的風(fēng)格幾乎完全不一樣，那您在創(chuàng)作《中國風(fēng)》的時(shí)候您的創(chuàng)作想法是什么?

王心耀：這些年我有機(jī)會(huì)跑到國外的博物館，我在比較中國美術(shù)史和西方美術(shù)史的時(shí)候，我覺得作為一個(gè)中國的藝術(shù)家，應(yīng)該有自己的語言。策展人冀少峰先生作為一個(gè)批評(píng)家，他給我做了一個(gè)梳理，我大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候畫過一幅史詩性的題材《黃興在武昌保衛(wèi)戰(zhàn)中》，這是現(xiàn)實(shí)主義的代表。我做過很多探索，比如 “85新潮”，我也是一個(gè)積極的參與者，那個(gè)時(shí)候的《江蘇畫刊》在全國都是很有名的刊物，我有一張作品做了他們的封面，那幅作品也是從哲學(xué)、文化的角度切入繪畫，第一次打破了現(xiàn)實(shí)主義的觀念，把藝術(shù)作為一個(gè)文化的符號(hào)來進(jìn)行展示，我覺得作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該有思索。

中國風(fēng)NO.2 布面丙烯油畫 185×185厘米 2014年 (天津香格里拉大酒店)

實(shí)際上《中國風(fēng)》我也不停地在探索，畫了一段時(shí)間后我又回去畫了很長時(shí)間的中國山水，參加第三次全國美展油畫展，我入選了一幅作品實(shí)際上也是探索中西融合，把中國的意象、文化符號(hào)和西方文化進(jìn)行摻和。慢慢地我就把純自然的東西轉(zhuǎn)入精神層面，這是我轉(zhuǎn)入中國風(fēng)的一個(gè)起點(diǎn)。我覺得中國繪畫是以少勝多，更喜歡用簡筆的方式，這跟西方的思維模式是不一樣的。特別是在18、19世紀(jì)以前西方更多是客觀的表現(xiàn)世界，而中國從一開始就是很主觀的表現(xiàn)世界。

2014年是一個(gè)契機(jī)，天津的香格里拉旗艦店的一個(gè)美國老板讓我給他們的大廳創(chuàng)作一組有關(guān)中國文化符號(hào)的作品，我就把中國山水的意象和這個(gè)來結(jié)合，我覺得應(yīng)該更抽象些，更單純些，我就把很多顏色都去掉了，只用黑和白來創(chuàng)作。畫了一組之后，我有很大的體會(huì)，我把中國的文化精神向上提，畫完之后我感觸特別深，它把我好多年的爆發(fā)點(diǎn)、文化積累在這一次充分的發(fā)揮出來了，我覺得我找到了我的語言，這個(gè)語言更符合我的表現(xiàn)氣質(zhì)、更符合時(shí)代的氣息，所以當(dāng)時(shí)我取得名字叫“中國風(fēng)”，而不是“中國畫”，它表現(xiàn)的是中國文化的一種精神。

中國風(fēng)NO.11 布面丙烯油畫 185×185厘米 2015年

壹號(hào)收藏網(wǎng)：中國風(fēng)系列作品是您對(duì)中國傳統(tǒng)水墨和西方油畫結(jié)合的一種探索，是水墨畫一種新的表達(dá)方式，您覺得中國新水墨未來的發(fā)展方向應(yīng)該是什么?

王心耀：這個(gè)概念還是農(nóng)業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，其實(shí)藝術(shù)只是一種形式，不管是油畫也好，還是國畫，我覺得現(xiàn)在的社會(huì)是一個(gè)綜合性的產(chǎn)物，所以我們現(xiàn)在都不叫畫家，而是叫藝術(shù)家。

其實(shí)對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)應(yīng)該是綜合的，比如我吸收了很多中國的觀念和文化元素，但是我的肌理、造型的表達(dá)方式很多還是借用了西畫的表達(dá)方式。我覺得現(xiàn)在的藝術(shù)是交叉的，我個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)在再談“新水墨”、“舊水墨”的意義是不大的。

我覺得一個(gè)真正好的藝術(shù)家應(yīng)該在繼承的同時(shí)有自己的特點(diǎn)，而且要影響這個(gè)時(shí)代，而且至少你在你處的時(shí)代里是先進(jìn)的，是引領(lǐng)者，能夠影響一部分人，這個(gè)藝術(shù)家就是有意義的。否則就是嚼別人家的饃，要么重復(fù)人家，要么重復(fù)自己。

當(dāng)然有的藝術(shù)家也很偉大，他固守一個(gè)表達(dá)方針，窮盡一生地去追求，我覺得也很了不起。但從我的個(gè)性來說，有的藝術(shù)家是在挖井，有的藝術(shù)家是在開墾，而我想做一個(gè)開墾的藝術(shù)家，因?yàn)槲矣X得人生有限，而智慧是無窮的，而你完全可以像孩子一樣，天真一點(diǎn)，爛漫一點(diǎn)，你覺得應(yīng)該怎么去做就怎么去做，這樣對(duì)你的事業(yè)，對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的拓展是很有意義的。

中國風(fēng)NO.4 布面丙烯油畫 185×185厘米 2014年(選自《第十二屆全國美術(shù)作品油畫展》

壹號(hào)收藏網(wǎng)：您的藝術(shù)創(chuàng)作似乎總在放棄擅長的領(lǐng)域，您本來擅長人物，卻畫了《老巷記憶》，本來擅長色彩，卻嘗試了《中國風(fēng)》，在您看來，一個(gè)藝術(shù)家是應(yīng)該多去探索新的藝術(shù)風(fēng)格，還是應(yīng)該堅(jiān)持自己的創(chuàng)作風(fēng)格做到極致?

王心耀：藝術(shù)和科學(xué)不同，我們這個(gè)社會(huì)為什么要藝術(shù)?科學(xué)講究嚴(yán)謹(jǐn)，差之毫厘失之千里，而藝術(shù)是違背這些東西的，更多的是一種趣味、一種意象，鼓勵(lì)人們?nèi)ハ胂蟆?/p>

我覺得作為一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)不要重復(fù)古人，第二個(gè)不要重復(fù)自己，往往很多藝術(shù)家在建立自己圖像之后，一輩子就是一個(gè)符號(hào)，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)比較小。但是我曾經(jīng)寫過一個(gè)后記，我說我很羨慕兒童，他們充滿自由的心態(tài)，比如你看一個(gè)孩子在玩滑滑梯的時(shí)候，你看的很精彩的時(shí)候他馬上放棄又去玩蹺蹺板，他不停地在改變自己。我覺得他是一個(gè)很自由的個(gè)體，往往我們做一個(gè)事情卻不太容易放棄。

從我的個(gè)性來說，我更多的喜歡自由，放縱，而且我覺得生命是有限的，創(chuàng)造是無限的，比如我做的這個(gè)東西已經(jīng)有這個(gè)符號(hào)了，再做一段時(shí)間就是重復(fù)，技巧、樣式是有限的，只有不斷的嘗試，才會(huì)有新的領(lǐng)域開拓。

《中國風(fēng)》我可能短時(shí)間會(huì)放棄，也有可能會(huì)堅(jiān)持一段時(shí)間，我不停地在調(diào)整自己。如果我覺得還有潛力挖，我就再挖一段時(shí)間，如果礦沒有了，我就沒必要死守這個(gè)礦，我就換一個(gè)地方做事情，做有意義的事情。當(dāng)然這對(duì)一個(gè)純藝術(shù)家有風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)橐粋�(gè)社會(huì)的結(jié)構(gòu)相對(duì)是保守的，它希望對(duì)一個(gè)人的關(guān)注是固定的，就像一個(gè)鏡頭對(duì)著一個(gè)人拍照片，如果你經(jīng)�；�，別人沒辦法給你聚焦，作為藝術(shù)家，你就有風(fēng)險(xiǎn)，但我覺得藝術(shù)家就不要考慮這么多，你覺得應(yīng)該做就去做。

中國風(fēng)NO.15 布面丙烯油畫 185×185厘米 2015年

壹號(hào)收藏網(wǎng)：作為一名美術(shù)學(xué)院的老師，您在教學(xué)中更注重培養(yǎng)學(xué)生哪方面的品質(zhì)?對(duì)現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家有什么建議?

王心耀：因?yàn)槲冶旧硎且粋�(gè)藝術(shù)家，又是一個(gè)教育者，面對(duì)我的學(xué)生時(shí)，我個(gè)人的體會(huì)是大學(xué)的目的應(yīng)該是培養(yǎng)一個(gè)完整的人文思想的體系和結(jié)構(gòu)，而不是把它變成一個(gè)職業(yè)學(xué)校、一門手藝、傳授技術(shù)。技術(shù)只是我們學(xué)習(xí)過程的一部分，如果我們只是學(xué)了一門手藝，那大學(xué)就是失敗的，那就是培養(yǎng)了一個(gè)工匠型的，那是職業(yè)學(xué)校干的事情，大學(xué)更多的是培養(yǎng)思想，培養(yǎng)他對(duì)社會(huì)整體的看法和他專業(yè)的思維體系，這是最重要的。

我對(duì)我的學(xué)生講一定要在畫外下功夫，因?yàn)樗囆g(shù)的目的不是還原對(duì)象，更多的是創(chuàng)造，而人文的和其它知識(shí)結(jié)構(gòu)才能激發(fā)你對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造力和你對(duì)藝術(shù)認(rèn)識(shí)的能力，你才會(huì)走的更遠(yuǎn)，否則你就是一個(gè)很庸的匠人。

藝術(shù)家和手藝人的概念是不一樣的，要有自己的個(gè)性，要有自己的創(chuàng)造，這樣才能給人類留下有意義的東西。但是我們現(xiàn)在很多的培養(yǎng)方式實(shí)際上是在培養(yǎng)次品，培養(yǎng)一個(gè)模式，培養(yǎng)一個(gè)手藝人，所以他的審美意識(shí)很庸俗，這是教育的失敗。

中國風(fēng)NO.7 布面丙烯油畫 185×185厘米 2015年

壹號(hào)收藏網(wǎng)：您除了擔(dān)任江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長之外，還身兼湯湖美術(shù)館館長的職務(wù)，在美術(shù)館的運(yùn)營管理中，您有哪些心得體會(huì)?

王心耀：作為一個(gè)大學(xué)老師來接受美術(shù)館，這對(duì)我來說是一個(gè)新課題，但還是跟我們有關(guān)聯(lián)，因?yàn)榇髮W(xué)里也有美術(shù)館。但是學(xué)校里的美術(shù)館只是針對(duì)師生，是為了教學(xué)，為了創(chuàng)作。湯湖美術(shù)館是個(gè)公共美術(shù)館，首先我要考慮我的對(duì)象是誰，是為大眾，為大眾也不是迎合大眾，而是引導(dǎo)大眾。

我覺得一個(gè)專業(yè)的美術(shù)館它首先要具備對(duì)文化的引領(lǐng)性。首先是要像同行學(xué)習(xí)，第二個(gè)要考慮我們的優(yōu)勢在哪里。我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)很重視學(xué)術(shù)講座、公共教育，另外我們?cè)谶x擇藝術(shù)家、選擇主題的時(shí)候我們會(huì)考慮我們要做什么，我們要傳達(dá)什么。前幾年我們做了很多普及性的工作，比如把我們湖北的藝術(shù)大師逐步往上推，慢慢地也轉(zhuǎn)向年輕人，這當(dāng)中穿插了很多不同的觀念，不同的想法，就是告訴觀眾藝術(shù)是多樣的，藝術(shù)有很大的寬容度，讓他們?cè)谛蕾p展覽的同時(shí)，也學(xué)會(huì)了寬容，學(xué)會(huì)了想象，學(xué)會(huì)了創(chuàng)造。

我們要引導(dǎo)他們做這個(gè)事情，慢慢地培養(yǎng)一個(gè)高素質(zhì)的人群，為國家也好，為民族也好，我覺得這是一個(gè)美術(shù)館特有的使命，而不是只按著我們幾個(gè)藝術(shù)家的想法去做。辦大學(xué)、辦美術(shù)館最重要的是培養(yǎng)一種寬容，受了教育之后，你就不會(huì)站在一個(gè)很狹隘的角度。

壹號(hào)收藏網(wǎng)記者和藝術(shù)家王心耀(中)合影

壹號(hào)收藏網(wǎng)：相信湯湖美術(shù)館在王院長的帶領(lǐng)下會(huì)越辦越好。

王心耀：謝謝，我也希望你們壹號(hào)收藏網(wǎng)辦的越來越好。

責(zé)任編輯：麥穗兒