若干年前，我與冬瑩君相識(shí)于日本。那時(shí)候只見她為中日兩國(guó)藝術(shù)家交流活動(dòng)的安排忙得跑前跑后，盡心盡力，事情做得周到細(xì)致，在不知道她的旅日畫家身份前，甚至誤以為是使館的工作人員。后來漸漸熟悉起來，拜讀了她不少的作品，才恍然眼前這位為我們服務(wù)得無怨無悔的年輕女士，竟是一位與我們同樣的藝術(shù)家!這一下讓我對(duì)冬瑩君刮目相看起來，因?yàn)槲疑钪�一位同行要能如此不圖回報(bào)地投入公益活動(dòng)，而且甘為同行添彩，所需要的決不僅僅是時(shí)間和精力，更需要坦蕩無私的品行與甘為綠葉的胸襟。正是在這樣感佩的基礎(chǔ)上，我們開始了幾乎沒有間斷的信息溝通與專業(yè)交流。時(shí)日未久，轉(zhuǎn)眼已迎來了我所經(jīng)歷的她第二次個(gè)展，足見冬瑩君的勤奮與多產(chǎn)。

事實(shí)也是如此。我與冬瑩君的翰墨之緣無獨(dú)有偶 —— 都有早起作畫的習(xí)慣，所以常常是畫完之后通過微信相互觀摹切磋一番，抑或也相互提勁鼓氣。印象最深的一次是她自嘲要安慰一下孤寂的畫者，這令我想象起那個(gè)遠(yuǎn)在千里之外的東瀛獨(dú)行于寂寞之道的身影......當(dāng)然，最重要的還是通過這樣的交流途徑，不僅讓我獲得一種視野更寬的參照，更有幸常常成為冬瑩君新作的第一個(gè)欣賞者和品評(píng)者，似乎因此也成為她希望我寫這篇文字的原由所在。

冬瑩君早年就讀于以教授傳統(tǒng)水墨見長(zhǎng)的中國(guó)美術(shù)學(xué)院。在這座西子湖畔的學(xué)府里，大師林立，高手如云，崇尚正統(tǒng)文脈蔚然成風(fēng)，國(guó)內(nèi)業(yè)界莫不視之為中國(guó)書畫舊學(xué)新風(fēng)的淵藪和濫觴。冬瑩君在此中浸淫數(shù)載之后走了出來，就讓我不難想象她擁有怎樣的基礎(chǔ)與勇氣了。

但令人驚異的是，我們目前已經(jīng)無法在冬瑩君的畫面上尋覓到凡同行都會(huì)熟悉的中國(guó)美院水墨總體樣式的特征和影子 —— 那就是在對(duì)純粹筆墨語(yǔ)言的恪守下窮盡變化的格局，而代之以日趨二維平面的裝飾彩色圖紋以筆墨從屬其間的明快乃至炫麗的視覺呈現(xiàn)。在她的彩墨世界里，傳統(tǒng)中國(guó)畫關(guān)于山水人物花鳥的分野被消解，形象、意象與抽象交織，原色、灰色和墨色并置，形成了日益凸顯的個(gè)性特質(zhì)：活潑，自由，而不乏理性和節(jié)制。

這種感受我于近來冬瑩君所作的一組“彩墨物語(yǔ)”中體會(huì)得尤為強(qiáng)烈。大約了歷經(jīng)若干寒暑的探求追尋實(shí)驗(yàn)，她對(duì)以往大量的形象符號(hào)作了更為整體合一的歸納：或使之更為簡(jiǎn)潔凝練，或使之更為抽象神秘，或使之更為天真率性，總之，不獨(dú)是造型的力度和強(qiáng)度有所增加，而且個(gè)體性與精神性的指向也更鮮明。

其實(shí)通過之類關(guān)于冬瑩君藝術(shù)面目的文字表述，都不難得出一個(gè)結(jié)論：即日本畫對(duì)她至深的影響，或曰她對(duì)日本中世紀(jì)及近代繪畫能動(dòng)的吸納。在此，我不得不再次回到那個(gè)恒古樸素的命題 —— 一方水土養(yǎng)一方人;一方人物成一方藝。

實(shí)際上，多年的旅居生活，冬瑩君已經(jīng)將自己無縫地融入了她的第二故鄉(xiāng)。我就曾眼見在她上一次北京舉辦個(gè)展的時(shí)候，她的日本朋友們竟然組織了不小的親友團(tuán)到場(chǎng)助陣。冬瑩君往來其中間，形同家人，完全可以想象他們?nèi)粘Ｏ嗵幍挠焉迫谇ⅰ?/p>

以冬瑩君的資質(zhì)才情和明敏聰慧，她將自己的藝術(shù)追求定位在與生存空間相融，和生命狀態(tài)相通的座標(biāo)上，真正是踏上了前景不可估量的康莊大道。

文/陳爭(zhēng)(貴州畫院院長(zhǎng) 貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 貴州大學(xué)碩士生導(dǎo)師)

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