藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

鐘孺乾，1950年生，湖北沔陽(yáng)人。1986年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。曾任湖北省美術(shù)院副院長(zhǎng)、中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。現(xiàn)為中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師。長(zhǎng)期從事繪畫實(shí)踐，是現(xiàn)代水墨的代表性畫家，同時(shí)致力于基礎(chǔ)理論研究。首倡“跡象論”。從20世紀(jì)90年代起陸續(xù)發(fā)表相關(guān)著述，其中《跡象與境界》一文發(fā)表于1994年《中國(guó)畫》雜志。1999年出版《從跡象到境界》(湖北美術(shù)出版社);2004年發(fā)表專著《繪畫跡象論》(人民美術(shù)出版社);并于2007年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“跡'象'境——鐘孺乾繪畫學(xué)術(shù)研究展”。

書法知行談

文/鐘孺乾

關(guān)于書法，早已談不出什么新鮮的話題了。因?yàn)闀�法本�?lái)就是一件極其陳舊也極其簡(jiǎn)單的事，它有兩個(gè)最基本的屬性：一是用書寫漢字來(lái)傳達(dá)意義;二是要寫出規(guī)范之內(nèi)非凡的“體”來(lái)。在書法理論和實(shí)踐一片紛紜的今天，說(shuō)書法“是什么”已經(jīng)無(wú)意義，說(shuō)書法“不是什么”也許更實(shí)在些。

書法不是“視覺(jué)藝術(shù)”，不可以同非漢字文化的“現(xiàn)代觀念藝術(shù)”或“先鋒藝術(shù)”較短長(zhǎng)，猶如水不可與石頭論高下一樣。因此，書法沒(méi)有“表現(xiàn)主義”，沒(méi)有“結(jié)構(gòu)主義”或“解構(gòu)主義”，更談不上簡(jiǎn)單的現(xiàn)代或后現(xiàn)代。進(jìn)一步說(shuō)，書法甚至不是藝術(shù)，不能用西化了的一般“審美”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。書法就是中國(guó)書道，別無(wú)所歸。

書法不是抄寫術(shù)。一輩子“朝辭白帝”、“遠(yuǎn)上寒山”不可能成為真正的書法家。書道的修習(xí)或參悟應(yīng)是艱難而長(zhǎng)久的，故自古有弱冠成名的畫家和詩(shī)人(如王希孟和王勃)，卻沒(méi)有少年得譽(yù)的書家。

才學(xué)絕代如蘇軾，尚稱自己“不善書”;一代畫師任伯年羞于書拙，不敢在畫上多題字。古人知恥，是因?yàn)橛姓尜p和明鑒，決不會(huì)因?yàn)閮H僅能抄幾首古詩(shī)就招搖混世，以書名家的。

鐘孺乾作品欣賞：

鐘孺乾　雙人馬戲　44cm×34cm　紙本設(shè)色　2015年(“西湖畫會(huì)2015名家邀請(qǐng)展”參展作品)

鐘孺乾　等等神之一　31cm×44cm　紙本設(shè)色　2014年

鐘孺乾　等等神之三 34cm×31cm　紙本設(shè)色　2014年

鐘孺乾　二人時(shí)分　35cm×40cm　紙本設(shè)　2016年

鐘孺乾　看那看花人　33cm×40cm　紙本設(shè)色　2016年

鐘孺乾　生靈舞臺(tái)八十六　48cm×60cm　紙本設(shè)色　2016年

鐘孺乾　 歧路　36cm×34cm　紙本設(shè)色　2015年

鐘孺乾 頹慢家法　35cm×60cm　 紙本設(shè)色　2015年

鐘孺乾　云林剩眼　35cm×60cm　紙本設(shè)色　2015年

鐘孺乾　逸馬之戲　97cm×21cm　紙本設(shè)色　2016年

責(zé)任編輯：麥穗兒