古人嘗以山水寄情，以高山、流水喻人之智慧與仁德，所謂“智者樂(lè)山，仁者樂(lè)水”，“高山仰止，景行行止”。

畫(huà)者，以筆墨為媒，山水為體，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)最重要、最豐富也是最成熟的繪畫(huà)科目——山水畫(huà)。山水畫(huà)在中國(guó)文藝史中占有極其重要的位置，它與歷代山水田園詩(shī)所要表達(dá)的境界是一脈相承的，只是現(xiàn)形式不同而已，即便是在當(dāng)代文藝思想多元的時(shí)代，它的發(fā)展依然脫離不開(kāi)以中國(guó)傳統(tǒng)文化為依托的延續(xù)發(fā)展模式。其無(wú)論是從視覺(jué)上散點(diǎn)構(gòu)圖，筆墨上的皴擦點(diǎn)染，亦或者內(nèi)質(zhì)蘊(yùn)含上的情感寄寓，無(wú)不體現(xiàn)國(guó)人厚重的文化、情感的積淀。山水所反映者，是悠游于山水的身心自由，是個(gè)體生命對(duì)天地宇宙永恒的體驗(yàn)，也更是國(guó)人關(guān)照世界的精神哲學(xué)所在。

今人所做山水之圖畫(huà)，得時(shí)代發(fā)展之便利，于所繪之景、所畫(huà)之山川、所涉之筆墨上，皆有新的開(kāi)拓和大的改觀，山東籍畫(huà)家程振鐸便是這新開(kāi)拓者中的一位。其山水畫(huà)透著一種秀氣，一種儒雅，一種內(nèi)在的精神。欣賞者在先生以筆墨制彩營(yíng)造的山水之間可以找尋到那沉淀許久的鄉(xiāng)愁，以及滌蕩心靈的山水清音。大江南北名山秀水都在他的筆墨之下盡顯靈性與活力，他巧妙的運(yùn)用濃而不濁的墨色，展現(xiàn)青山秀水的完美意境。在長(zhǎng)達(dá)40年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，程振鐸先生一直默默耕耘，執(zhí)著于他的繪畫(huà)理想。從程振鐸的作品中我們可以看出他繪畫(huà)功底的深厚淵源，豐厚的傳統(tǒng)修養(yǎng)。

程振鐸先生的山水畫(huà)吸收了北宋范寬、南宋李唐，元代王蒙的一些山水畫(huà)學(xué)養(yǎng)，對(duì)明代的董其昌也頗有研究。他的山水畫(huà)中煙云蒸騰，山川秀美，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。局部以染代皴，結(jié)構(gòu)章法合理而講究。在畫(huà)作《群云牧�！芬粓D中，以開(kāi)闊的布局結(jié)構(gòu)和虛實(shí)的對(duì)比的留白將“群云”表現(xiàn)出來(lái)，綿延的遠(yuǎn)山和蒼翠的近嶺也形成了鮮明的對(duì)比，從而更加凸顯云之多，山川之廣闊。在高天厚土之間悠閑吃草的牛兒，林木掩映中的邨落，涓涓的流水，安靜的樹(shù)木這一系列的物象都將山水之間的人家彰顯的更加靜謐而和諧。使人內(nèi)心升起無(wú)限的向往，渴望在這片高山闊土之間安放繁雜的心靈。

程振鐸先生的每一幅畫(huà)都有“澄懷味象”的平和的心態(tài)，在他的畫(huà)中每一筆每一墨都不急不燥，每一筆一墨都很講究。他對(duì)于畫(huà)中吳向德描寫(xiě)是經(jīng)過(guò)數(shù)十載的沉淀和積累，所以，熟練了以后才能取象不惑、形成于思地一筆就帶出來(lái)了。先生的山水畫(huà)有自己的筆墨語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)他對(duì)這個(gè)世界萬(wàn)事萬(wàn)物的感受和理解，所以在他的筆下山川云水風(fēng)物，才會(huì)是活脫脫的，才會(huì)在其畫(huà)間孕育出“道”的生機(jī)。

觀先生的《吉水祥云》一畫(huà)，畫(huà)中用積墨，層層追加，使所要表達(dá)的物象顯得更加的飽滿而蒼潤(rùn)。線條多用中鋒勾勒出山石的外輪廓及輪廓內(nèi)的道道紋路，以“蒼潤(rùn)”之筆墨、“游離”之鋒毫從峰巒邊緣向下刮，取其勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間留出間隙，以顯凹凸感。深重的部分以較整的墨塊切割，最后用淡墨罩染，將各個(gè)部位的凹凸變化統(tǒng)一在整體的塊面關(guān)系之中。整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)出一種蒼潤(rùn)渾厚的意境和淡定神清的情懷。

在先生的畫(huà)中筆墨豐富似乎是最大的特點(diǎn)，他以貼近文脈，走進(jìn)生活，用傳統(tǒng)的筆墨精神表現(xiàn)當(dāng)代人的心境的態(tài)度價(jià)格山水的神韻表達(dá)在咫尺之間，更以深厚的筆墨功底將南北之山川、流水描繪的極具生命之神采。他在探求客觀事物的自然規(guī)律的同時(shí)也重視皴擦點(diǎn)染、線條書(shū)寫(xiě);講究“意韻”的表達(dá)，也將客觀物象充分主觀化;既承繼了中國(guó)畫(huà)在法度上厚重蒼茫的特質(zhì)，又在規(guī)范下創(chuàng)造了視覺(jué)的美感和心靈的享受，因此在整體的風(fēng)神骨氣中，顯露出程振鐸先生獨(dú)特的審美取向和生命趣味，他用自己深厚的藝術(shù)積淀注解了山水的美，閱讀他的作品，總能讓人悄然安心而又充滿希望。

其作品《半邨半郭雨晴時(shí)》將雨后的山巒如洗，江湖明凈之景描繪的淋漓盡致，山之蒼潤(rùn)秀澤，石之頑強(qiáng)不屈，樹(shù)木蒼翠挺拔都在先生的筆墨之中被描繪的意境雄偉，格調(diào)壯觀。畫(huà)中遠(yuǎn)山綿延遙映在云霞之巔，近嶺蒼翠以實(shí)襯虛，山間淙淙而下的流水也在雨后顯得婀娜而多姿，樹(shù)木參差搖曳，坐落在山水之間的小樓閣靜謐而充滿生活之氣，甚至是寥寥幾筆簡(jiǎn)單勾勒的石頭，都那么沁人心脾。此幅畫(huà)作之中程振鐸先生構(gòu)圖有輕有重，尤其是山間的小屋、樓閣最具濃情，畫(huà)家以淡墨暈染出遠(yuǎn)山的輪廓，用簡(jiǎn)單的筆墨勾勒老屋、老樹(shù)和屋前的石頭，畫(huà)家最后在樹(shù)上點(diǎn)上了朱紅色的果子，懷舊的畫(huà)面一下變得富有生氣，平添無(wú)限的審美情趣，也通過(guò)這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)把讀者帶入了美好而愜意的家鄉(xiāng)之情境中。

作為讀者，我們一定會(huì)被程振鐸先生畫(huà)中濃墨重筆的山石、樹(shù)木多吸引，也會(huì)被他筆下肖形狀景惟妙惟肖的豐富物象所打動(dòng)，尤其是在山石肌理的蒼勁厚實(shí)而又不失神韻。先生的花便是如此，越看越是覺(jué)得其畫(huà)中的山水意境耐人尋味，牽引你心中的山水之意。(《當(dāng)代書(shū)畫(huà)家》/成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)記者 左左)

畫(huà)家簡(jiǎn)介：

程振鐸，男，祖籍山東臨朐。自幼學(xué)習(xí)書(shū)法繪畫(huà),后隨兄程振國(guó)拜梁樹(shù)年先生為師,同時(shí)受康殷,白雪石先生指導(dǎo)。現(xiàn)為中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)書(shū)畫(huà)院美術(shù)教師;中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

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