劉國志，字鴻遠(yuǎn)，號(hào)若水、若水軒主人，現(xiàn)居北京�，F(xiàn)為國家一級(jí)美術(shù)師、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、臺(tái)灣中華畫院協(xié)會(huì)現(xiàn)代工筆畫院常務(wù)副院長、中國國際文化藝術(shù)研究院副院長、中國美術(shù)家畫院副秘書長、北京厚德豪書畫院理事、中國名人名家書畫院副院長、中國華夏萬里行書畫家協(xié)會(huì)理事。

2015年10月 參加第二屆中華之光全國書畫作品展。(北京國藝美術(shù)館)

2015年9月 參加“紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年書畫展”。(中國國家博物館)

2015年8月 應(yīng)美國集郵集團(tuán)之邀出版發(fā)行“中美杰出華人劉國志郵票紀(jì)念珍藏冊”。(美國紐約)

2015年7月 參加中國國際集郵網(wǎng)主辦“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”活動(dòng)，作品圖片由中國郵政印刷成素有“國家名片”之譽(yù)的特種紀(jì)念珍藏郵票、明信片、電話卡,全國發(fā)行8萬枚。

2015年5月 作品及藝術(shù)論文載入典籍《丹青畫史》。(中國文聯(lián)出版社)

2015年5月 參加“特邀當(dāng)代百位書畫名家獻(xiàn)禮抗戰(zhàn)勝利70周年作品展”。(中國中企報(bào)盟)

2015年4月 參加“板橋遺韻”全國當(dāng)代著名書畫家學(xué)術(shù)邀請展。(江蘇興化)

2014年12月 中國畫都書畫頻道拍攝專訪劉國志個(gè)人傳記片。(山東)

2014年12月 應(yīng)邀參加“孝行天下.美麗中國，慶祝新中國成立65周年貴友杯全國名家大型書畫展”，并被授予“慈孝書畫藝術(shù)愛心大使”。(北京)

2014年11月 參加“臺(tái)灣心，中華情”全球華人美術(shù)大賽書畫展。(臺(tái)灣)

2014年10月 參加“感恩孝道、情滿金秋”臺(tái)灣中華畫院協(xié)會(huì)名家書畫展。(佛山)

2014年9月 應(yīng)邀參加中國國際集郵網(wǎng)主辦“慶祝中華人民共和國成立65周年”活動(dòng)，作品圖片由中國郵政印刷成素有“國家名片”之譽(yù)的特種紀(jì)念珍藏郵票、明信片、電話卡和好禮卡全國發(fā)行6萬枚。

2014年6月 出版合集著作《南派山水畫法 中國畫名家技法 劉國志/ 高寅》(天津楊柳青畫社出版)。

2014年5月 參加“攜手兩岸書畫名家深圳精品展”。(廣州)

2014年5月 出版?zhèn)�人著作《山水條屏原大版實(shí)用水墨畫稿》(天津楊柳青畫社出版)。

2014年1月 出版?zhèn)�人著作《中國畫名家技法叢書--南派山水技法全解》(天津楊柳青畫社出版)。

2014年1月 參加臺(tái)灣“興寧之光”書畫展。(臺(tái)灣議會(huì)大廈)

2013年8月 應(yīng)邀參加由集郵網(wǎng)主辦的“美麗中國”活動(dòng)，作品圖片由中國郵政印刷成素有“國家名片”之譽(yù)的特種紀(jì)念珍藏郵票、明信片、電話卡和好禮卡，全國統(tǒng)一發(fā)行6萬枚。

2013年7月 作品圖片由中國郵政印刷成素有“國家名片”之美譽(yù)的特種紀(jì)念珍藏郵票、明信片、電話卡和好禮卡，全國發(fā)行6萬枚。

2013年5月 作品載入《中國美術(shù)年鑒》2013。(中國文史出版社)

2012年6月 作品載入《新中國美術(shù)家大典》。(紅旗出版社出版)

2012年 入選“第二屆中華生肖國畫大賽”獲金獎(jiǎng)。(北京)

2010年 參加“融寶堂首屆中國美術(shù)大賽”，榮獲銀獎(jiǎng)。(北京)

2009年 入選 “慶祝建國60周年全國生肖國畫大賽”獲得百人獎(jiǎng)，被評(píng)為“生肖國畫領(lǐng)軍人物”。 (北京)

2007年 山水作品《吉祥如愿》獲“首屆中國道家書畫藝術(shù)作品展”三等獎(jiǎng)。(北京白云觀)

2004年 被沈陽藝海拍賣代理中心評(píng)為特級(jí)畫家。

劉國志藝術(shù)傳略被載入《新中國美術(shù)家大典》、《中國美術(shù)年鑒》2013、《丹青畫史》、《中國書畫市場報(bào)》、《東方藝林》、《美術(shù)報(bào)》、《名家墨韻》、《財(cái)富收藏》等報(bào)刊典籍。作品多被中南海、北京市政府和全國各地畫廊、企事業(yè)單位、個(gè)人和國內(nèi)外藏家收藏。

一幅好的山水畫作品，理應(yīng)是可賞、可游、可居，并且會(huì)給觀者帶來養(yǎng)心怡情的美好享受的效果。河北籍畫家劉國志的繪畫作品，正是具有這種藝術(shù)特質(zhì)的好作品。 當(dāng)你走進(jìn)他的畫室，猶如進(jìn)入了一個(gè)滿目蒼翠，靜謐清幽，溫煦祥和的世外桃源。那一幅幅令人賞心悅目的彩墨山水畫，足可彰顯出畫家愛自然、愛生活、愛藝術(shù)的真情實(shí)感。

畫家劉國志1979年生于河北，自幼受其父劉書全的影響學(xué)習(xí)繪畫，其父劉書全先生早年畢業(yè)于江蘇藝專，受教于藝術(shù)大師劉海粟先生。少年時(shí)期的劉國志在父親的指導(dǎo)下，在進(jìn)行扎實(shí)的基本功錘煉的同時(shí)，研學(xué)石濤的繪畫藝術(shù)，探究其畫理畫法，入手學(xué)習(xí)便在心田播下了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，注重寫生、創(chuàng)作和開拓性創(chuàng)新的種子。繼而學(xué)習(xí)揣摩唐寅化雄渾為瀟灑，胸裝千山萬壑的浪漫情懷。再學(xué)趙孟頫筆墨蒼勁，質(zhì)樸自然的風(fēng)貌，熱衷于趙孟頫的以“云山為師”，重寫生實(shí)踐，“以畫傳情”的文人情懷。隨著對(duì)中國繪畫的不斷理解和逐步加深，他又追根溯源，尤其鐘情于宋代山水畫的人文精神和表現(xiàn)形式。劉國志認(rèn)為：宋代山水畫是我國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的高峰期，宋代的山水畫家門根據(jù)對(duì)自然物象的觀察，創(chuàng)造出了講究筆墨韻味的“皴擦點(diǎn)染”的方法。宋人繪畫重造化、重寫生、重理法、重質(zhì)趣，從而使繪畫更具人文精神。

對(duì)中國古代傳統(tǒng)繪畫的研究，尤其是對(duì)宋代山水畫的研究，使劉國志具備了很高的文化素養(yǎng)和高華的精神氣質(zhì)。為其后來的彩墨山水畫創(chuàng)作積累了足可借鑒的理法經(jīng)驗(yàn)。五代宋初時(shí)期的荊浩隱居太行山，以他對(duì)山川的真情感悟，提出了“搜妙創(chuàng)真”的藝術(shù)主張。在這一主張的影響下，北宋畫家關(guān)仝、李成、范寬、郭熙，南宋畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人，根據(jù)各自的寫生實(shí)踐，創(chuàng)造出了不同地域、不同山體結(jié)構(gòu)的皴法。劉國志深研這些優(yōu)秀畫家的繪畫理法，探究他們?nèi)绾我怨P墨為載體，傳達(dá)內(nèi)心世界對(duì)自然物象的感悟之理。他鐘愛宋代畫家們氣勢恢宏的構(gòu)圖造勢、嚴(yán)謹(jǐn)深厚的筆墨法度。宋代畫家們筆下的“峰巒渾厚”“煙林清曠”“氣象蕭疏”“曠達(dá)遼遠(yuǎn)”的極富感染力的作品面貌，深深地吸引著青少年時(shí)期的劉國志。

在天津薊縣師范學(xué)院求學(xué)時(shí)期的青年劉國志，又系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方繪畫，西方繪畫對(duì)物象造型的“形體結(jié)構(gòu)”、“色彩關(guān)系”、及“構(gòu)成關(guān)系”等造型元素又使他拓展了藝術(shù)視野，提供了可供參考的新的繪畫表現(xiàn)方式。從他的彩墨山水畫中，我們可以見到，他更加注重畫面的整體感，適當(dāng)弱化了中國山水符號(hào)化的皴擦點(diǎn)染的方法，適當(dāng)消解了千百年來中國山水畫過于程式化的表現(xiàn)方法，他更鐘情于生活，鐘情于創(chuàng)作，并且成功創(chuàng)作出來自于自然的、來自于生活的、來自于內(nèi)心的富有感染力的彩墨山水畫。他的彩墨山水畫有著深厚的中國傳統(tǒng)繪畫的根基，并且延續(xù)了中國繪畫的文脈而區(qū)別于西方的風(fēng)景畫。他沒有放棄中國繪畫的精神內(nèi)核。從他的繪畫作品中我們可以感受到來自于儒家文化的“以人為本”、道家文化的“天人合一”以及禪宗的“梵我合一”的大境界。

當(dāng)我們站在畫家的作品前，能夠感動(dòng)我們的一定是透過作品表面所傳達(dá)出的作品精神，因此，我們有理由相信，畫家在進(jìn)行寫生和創(chuàng)作時(shí)，也一定是來源于自然和生活的感動(dòng)，才使得他滿懷激情，有感而發(fā)。所以，畫家那一幅幅美輪美奐的彩墨山水畫才會(huì)引導(dǎo)我們進(jìn)入那“祥和溫煦”、“清幽靜謐”、“曠達(dá)遼遠(yuǎn)”，耳畔猶聞?dòng)七h(yuǎn)的天籟之聲的樂土圣境，使我們與大自然融為一體，這正是“天人合一”、“物我合一”的大境界，是中國傳統(tǒng)繪畫的精神內(nèi)核。

在選題上，劉國志的繪畫多取材于云貴、川藏、湘鄂等中國西南地區(qū)的山水和人文風(fēng)貌，那里的人口密度低，工業(yè)化程度低，受外來文化影響較少，因而能夠較好地保留了原生態(tài)的自然景觀和原住民的淳樸民風(fēng)，是畫家所鐘情的樂土之境。筆者亦曾采風(fēng)于云貴地區(qū)，那美妙的自然和人文景觀，使久居城市水泥森林的我感動(dòng)得雙眸盈淚。由此可見畫家選題的合理性和重要性。

劉國志的繪畫是雅俗共賞的藝術(shù)，既是“陽春白雪”，也是“下里巴人”，他沒有過分糾結(jié)于學(xué)術(shù)而放棄唯美。他認(rèn)為：好的繪畫作品應(yīng)該有更大的受眾面，真正的藝術(shù)品帶給人們的應(yīng)該是具有親近感的“賞心悅目”，而不應(yīng)該是疏離民眾的“狂怪亂丑”。在造型藝術(shù)的諸多元素中，色彩是最具感情因素的，明清以來的文人畫雖然具有不可否認(rèn)的學(xué)術(shù)價(jià)值，但因過分張揚(yáng)于水墨造型元素而疏離了很多觀賞者，更不便中西文化的交流，常被外國人稱之為“黑畫”。劉國志認(rèn)為：在中國畫的表現(xiàn)形式上，色彩是一塊待人開掘的沃土。他把西方繪畫的色彩觀念有選擇地融入中國繪畫。在色彩的具體運(yùn)用上，他注重色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比，首先確定大面積的統(tǒng)一色調(diào)，再以小面積的對(duì)比色來活躍畫面的色彩，使畫面在統(tǒng)一中有對(duì)比，對(duì)比中又不失統(tǒng)一。一改傳統(tǒng)繪畫的固有色觀念，借鑒西方繪畫的環(huán)境色理法，使畫面色彩呈現(xiàn)非常豐富而微妙的協(xié)調(diào)色階，注重色相、明度、純度、冷暖的諸多色彩因素的對(duì)比關(guān)系，使觀者的視覺非常舒適，產(chǎn)生身臨其境之感，色彩的感情因素就在觀賞者心靈被感染的那一刻得到了驗(yàn)證。

劉國志也是在畫面中巧妙運(yùn)用動(dòng)靜形態(tài)的高手。在他的作品中，常見峰巒疊嶂，坡草如茵，輕煙裊裊，溪流潺潺，瀑聲悠遠(yuǎn)，利用牧牛、馬幫、村婦、農(nóng)夫等物象巧妙的點(diǎn)景，再有竹樓、木屋掩映在綠樹間，使畫面更具生活化和可讀性，使山水畫可游、可居，可悅目、可暢懷，可使觀者隨畫面進(jìn)入田園詩般的佳境。那一幅幅美輪美奐的畫面無不彰顯著以人為本的中國傳統(tǒng)的文化精神。畫家劉國志正值而立年華，如此年輕就在作品中具備鮮明強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，實(shí)在難得。足以證明，畫家的潛力是無可限量的，相信他會(huì)在未來的藝術(shù)實(shí)踐中，繼續(xù)完善自己的藝術(shù)風(fēng)貌，一定會(huì)創(chuàng)造出更加完美的繪畫作品，帶給人們更加美好的精神享受，收獲更加豐碩的藝術(shù)成果。我們矚目，并期待著這一天的到來!

劉國志作品欣賞：

責(zé)任編輯：麥穗兒