有人說：“殘缺是一種美，它能讓人想象起它的完整;唯其殘缺，才讓人聯(lián)想到它的年代久遠(yuǎn)和它經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨”。

近日，由中國煤礦書法家協(xié)會(huì)副主席、19印社社長馬銘先生在城市改造的廢墟中，創(chuàng)作了一批“廢墟書法”作品，堪稱“墟書”，在網(wǎng)上引起網(wǎng)友的關(guān)注。

在殘?jiān)珨啾陂g依稀能從記憶中找到它模糊而又清晰的印象：或一條小巷，或一截圍墻，又或一處民宅。仿佛看到往昔的生活氣息與孩童玩鬧的場景，這一切如過眼云煙般消散，變成記憶的碎片。

而馬銘先生的“墟書”，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這種殘缺之美，以“墟書”為紐帶，以傳統(tǒng)書法為載體，將書法的意境與廢墟的殘缺美相結(jié)合，充分利用現(xiàn)代建筑殘?jiān)珨啾诘挠行Э臻g，通過書法的創(chuàng)作再加工，將傳統(tǒng)的書法藝術(shù)與混凝土建筑相融合。

在“古”與“今”的對(duì)比中，在“殘”與“美”的映襯下，在書法的墨彩中透出了時(shí)代變遷的痕跡，讓人們?cè)陲柦?jīng)風(fēng)雨的混凝土碎塊上、剝落的墻面上、堆砌的瓦礫間，體會(huì)不完美事物所蘊(yùn)含的殘缺美。

“沒有廢墟就無所謂昨天，沒有昨天就無所謂今天和明天。”在殘?jiān)珨啾诘膴A縫中所透漏出的藝術(shù)美，就像沙漠中的一抹綠，像希望的嫩芽一樣鉆破毀滅的結(jié)界，給人以希望，讓人們?cè)诰�神上和視覺上感受到愉悅和滿足。(文/周鵬)

責(zé)任編輯：麥穗兒