“狂來(lái)輕世界，醉里得真如”是唐朝大詩(shī)人錢(qián)起贊頌懷素狂草書(shū)法的名句，從而道出行草書(shū)法以疏狂放達(dá)的文化氣象。行草書(shū)法可謂是最能體現(xiàn)書(shū)家的性情，展現(xiàn)書(shū)學(xué)造詣。當(dāng)代著名書(shū)法家孫墨耕先生，由唐楷顏真卿，柳公權(quán)，歐陽(yáng)詢書(shū)體入手，立足漢隸書(shū)法之基，汲取魏晉文人風(fēng)流，通過(guò)幾十年筆耕墨耘，精研深思，終于獨(dú)辟蹊徑，自成風(fēng)貌。

唐代書(shū)法家孫過(guò)庭《書(shū)譜》曰：“草貴流而暢。”孫墨耕先生的行草書(shū)，以側(cè)峰入筆，奇崛挺秀，變幻莫測(cè);在若高山墜石的點(diǎn)畫(huà)錯(cuò)落中，運(yùn)筆若虬龍入海，首尾顧盼;行筆若高山溪流，時(shí)而飛流直下，時(shí)而潺緩恬靜，時(shí)而浪花奔涌，時(shí)而靜水流深，在拔茅連茹，上下?tīng)窟B之中，隨著書(shū)家的精神波動(dòng)，流淌出賞心悅目的行草書(shū)作品。其書(shū)風(fēng)古樸渾厚，金韻文聲，險(xiǎn)勁挺拔，若蛟龍出海，瀟灑淋漓，若金蛇狂舞，氣韻生動(dòng)。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，孫墨耕先生遍覽歷代名家書(shū)帖，采擷名碑，摩崖刻石的精華運(yùn)筆，上溯二王文人風(fēng)流，直追漢隸名碑之金石氣韻，采擷大篆之精華筆法，得當(dāng)代名家之精心指教。通過(guò)三十多年的研習(xí)與探索，終成當(dāng)代公認(rèn)的實(shí)力派書(shū)法藝術(shù)家。通過(guò)對(duì)中國(guó)古老的文字藝術(shù)進(jìn)行揣摩、研習(xí)、求索;書(shū)風(fēng)滄勁渾厚，險(xiǎn)崛挺拔。他對(duì)中國(guó)書(shū)法文化的傳承與發(fā)展，有著獨(dú)到的見(jiàn)解與思考。

在行草書(shū)的創(chuàng)作中，孫墨耕先生汲取顛張醉素之狂狷，融合章草筆法之韻律，不墨守成規(guī)，創(chuàng)意出新。在師古而不泥古的基礎(chǔ)上，孫墨耕先生交游京師書(shū)學(xué)名家、清華大學(xué)中文系教授韓家鰲先生，得其指點(diǎn)，深受啟發(fā)，深刻理解文以載道，書(shū)以載道的思想內(nèi)涵，并應(yīng)用于自己的書(shū)法創(chuàng)作中，受到高端收藏界與海內(nèi)外書(shū)畫(huà)者的青睞。

孫墨耕先生這幅《陋室銘》四條屏，在厚重滄桑，橫逸斜出的筆墨中，透著一種文人書(shū)家的古雅氣息，書(shū)體風(fēng)格與“調(diào)素琴，閱金經(jīng)，無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形”的文人閑情和諧統(tǒng)一。我們從他翰逸神飛的筆墨中，深刻體驗(yàn)到蘊(yùn)含在筆墨韻律中的書(shū)卷氣息與哲學(xué)內(nèi)涵。

江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。我們相信，孫墨耕先生奇崛橫險(xiǎn)，矯若游龍，拔茅連茹，龍蛇驚飛，自成風(fēng)貌，渾然天成的行草書(shū)作品，必能在百花齊放的當(dāng)代書(shū)壇，獨(dú)樹(shù)一幟，風(fēng)景這邊獨(dú)好。我們更希望，孫墨耕先生在以后的書(shū)法藝術(shù)探索中，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品，為中國(guó)書(shū)壇添磚加瓦，寫(xiě)出厚重之筆，垂范后學(xué)。文/孫秀明(著名藝術(shù)評(píng)論家)

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