爸爸告訴我，他和媽媽在意大利佛羅倫薩參觀烏菲茲美術(shù)館(UffiziGallery)的時候，在一幅列奧納多·達芬奇(Leonardo da Vinci)的作品前駐足觀賞。媽媽當時正懷著我，而我就在那時開始使勁踢腿，所以爸爸說：“這是一種預兆。”前不久我也去了烏菲茲，但是實在猜不出他們當時看到的是哪一幅畫。

你父親出版過很前衛(wèi)的漫畫。他對你有怎樣的影響？

我的確是在地下藝術(shù)的世界中成長起來的。我父親結(jié)交了洛杉磯的插畫藝術(shù)家們，諸如羅伯特·威廉姆斯(Robert Williams)和羅伯特·克拉姆(Robert Crumb)。上世紀七八十年代，我經(jīng)常和爸爸一起去書店，所以經(jīng)常見到這些藝術(shù)家們。

你在出演了1996年的熱門作品《羅密歐與朱麗葉》(Romeo + Juliet)之后，便加快了收藏步伐。你是如何在藝術(shù)領(lǐng)域找到方向的？

當我在世界范圍內(nèi)曝光之后，就開始更頻繁地參觀紐約蘇豪區(qū)(SoHo)的畫展，并且在收藏領(lǐng)域試水。最開始我對于收藏誰的作品、自己真正喜歡誰都一無所知，因為一有人拿出一樣東西來，我就說：“天哪！我想要！我想要！”起初我完全不知道這些人在藝術(shù)史上的地位，所以我是真的經(jīng)歷了學習的過程。我早期購買的作品中包括讓-米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)的畫。我一度減緩了收藏的速度，因為感覺自己有點迷失方向，但是最近又收藏得多了。我對很多藝術(shù)家都很有興趣。

藝術(shù)界與好萊塢相比有何相似之處？

很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都沒有得到足夠的賞識，但那些有適當曝光度、用合理方式經(jīng)營事業(yè)的人最終都到達了頂峰。在藝術(shù)界，有時候要歷經(jīng)漫長的歲月，也有時候會一舉成名──很像是拍電影，觀察誰經(jīng)得起時間考驗、誰又在鏡頭中一閃而過，是很值得玩味的事情。

你對待收藏的態(tài)度是怎樣的？

就像是我挑選的那些電影，我從來都是憑第一感覺來判斷喜歡或者不喜歡。當我讀到一個劇本、感覺迫不及待要把它拍成電影的時候，從來不多問類型或者題材。我會直接選中。

早期有哪些人受到你的關(guān)注？

羅伯特·威廉姆斯向我介紹了許多洛杉磯藝術(shù)家，比如埃德·魯沙(EdRuscha)、托德·肖爾(Todd Schorr)和馬克·賴登(Mark Ryden)──他們是我的起點。在紐約，安迪·沃霍爾(AndyWarhol)、巴斯奎特、弗朗切斯科·克萊門特(Francesco Clemente)和朱利安·施納貝爾(Julian Schnabel)是八十年代的大人物，正是從那時起我開始更加了解藝術(shù)，這些人是我的英雄，并且我一直對巴斯奎特保持著強烈的敬仰之情。如今你在各地的博物館都能看到他的作品。

你對拍賣會有什么樣感受？

拍賣會上那種狂熱的能量非常令人激動，但是我對于舉手競價這件事有些害怕，因為一切發(fā)生得太快。見證一個默默無聞的藝術(shù)家忽然被大量的競價包圍是一件很令人著迷的事情�？吹饺藗兒鋈粚τ谀硞�藝術(shù)家的高深造詣有了相似的頓悟時，感覺很妙。我從來沒有在什么東西上出過高價，但是看看世界如何選出下一個“天定之人”是很有趣的事。

給好萊塢明星畫像可不是一件很容易的事情

我聽說你坐下來讓伊麗莎白·佩頓(Elizabeth Peyton)畫了肖像畫，當時是什么樣的情形？

我必須長時間地一動不動──大概兩小時──我很不習慣，但是看到她展現(xiàn)畫家的那一面還是很令人驚嘆的。

責任編輯：麥穗兒