香港佳士得春拍的“亞洲20世紀與當代藝術(shù)夜場”在 5月30日當晚落槌。被不少業(yè)內(nèi)人士看好的日本具體派卻并未如早先料想的那樣一鳴驚人，相反總體表現(xiàn)平平。

在我個人看來，這次的佳士得夜場以日本具體派壓軸，顯然準備不夠充分，讓這個原本流光溢彩的美術(shù)流派，有些星光黯淡。股市震蕩是這場拍賣中日本具體派整體來講未獲得更好拍賣成績的原因之一;除此之外，之前對除吉原治良、白發(fā)一雄、嶋本昭三、田中敦子、元永定正之外的其他具體派成員介紹不夠是原因之二;而作品數(shù)量上拍過多是原因之三;估價偏高則是原因之四。

相比整體態(tài)勢，值得一提的是，在這場佳士得夜拍中，白發(fā)一雄、嶋本昭三和田中敦子表現(xiàn)依舊不錯。白發(fā)一雄《慶長十九年(大阪冬之陣)》以700萬港元(7.7527, -0.0001, -0.00%)起拍，950萬港元落槌，1144萬港元成交。這件作品是白發(fā)一雄的藝術(shù)生涯中最大型的扇型油畫作品，展示出富有日本傳統(tǒng)特色的前衛(wèi)抽象藝術(shù)。4月4日，白發(fā)一雄創(chuàng)作于1977年的油畫《十萬八千本護摩行》在香港蘇富也以2408萬港元高價成交。而在巴黎佳士得6月4日和5日的當代藝術(shù)拍賣中，白發(fā)一雄作品“Chiretsusei Katsesemba”估價為45萬至60萬歐元，卻最終被以166.55萬歐元的高價拍出。這表明，作為具體派當之無愧的領(lǐng)軍人物白發(fā)一雄目前正在被更多藝術(shù)藏家認可。

而缺少了一代領(lǐng)袖吉原治良、元永定正、吉原通雄是這場大專題拍賣的遺憾和瑕疵;具體一代的上前智祐應該是非常重要的藝術(shù)家，雖然夜場的幾件作品都已成交，但感覺還是比較勉強。白石畫廊已開設香港分支的首展，也許能帶動上前智祐的學術(shù)和商業(yè)市場;具體二代的中堅人物除堀尾貞治外，幾乎悉數(shù)亮相夜場，只是因為估價過猛，了解他們的人還不多，所以成交價格平平，向井修二早期作品此前在日本已經(jīng)受到追捧，松谷武判依然有西方大畫廊在運作，實驗性很強且作品面貌豐富的前川強幾乎遭遇滑鐵盧，而鷲見康夫也未能展示實力。

如果你只看這一場拍賣，你或許會對具體派失去信心，但如果你悉心體會他們的作品，你會覺得他們依舊是朝陽。

具體派于1954年由吉原治良開宗立派，至1972年吉原治良去世宣告解散，歷18年，先后有60余位藝術(shù)家進出。具體派是對西方抽象主義的反對和反叛，以“具體”之名辯駁“抽象”，繼承波洛克行動繪畫的衣缽，將“行動”更加豐富、深入、持久和激烈地滲透到藝術(shù)創(chuàng)作中，并帶有極強的觀念特征：吉原治良畫圓，村上三郎穿越紙墻，白發(fā)一雄用腳畫畫，嶋本昭三向畫布上投擲顏料瓶，元永定正將顏料瓶掛滿樹梢——行動和觀念的革命，是具體派的顯著特征，其觀念藝術(shù)之觀念比美國觀念藝術(shù)還早生10年。

佳士得在整場拍賣中重點推出日本具體派和韓國單色畫。二戰(zhàn)后，日本具體派被介紹到歐洲和美國，在學界內(nèi)曾被跟同時期的西方抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家做過類比，并由此引發(fā)了大規(guī)模的東西方藝術(shù)對談，一度受到關(guān)注，但最后被日本泡沫經(jīng)濟埋沒。

2008與2009年開始，美國抽象表現(xiàn)主義的價位一直不斷創(chuàng)新高。而曾經(jīng)被用以與其作為東西方藝術(shù)文化對比研究的日本具體派卻并未如美國抽象表現(xiàn)主義那樣一路走高。好在藝術(shù)市場上沒有永久被“低估”的門類和作品，這就是為什么人們總說，“經(jīng)典能夠超越時間”。與抽象對著干的抽象，與西方觀念藝術(shù)并行甚至還突前的觀念藝術(shù)——日本具體派應該到了重拾其在國際藝術(shù)舞臺上的學術(shù)價值及商業(yè)價值的時刻了。

黃燎原(收藏家、資深藝術(shù)評論人、樂評人，北京現(xiàn)在畫廊主人，著有《燎原說畫：近看西方現(xiàn)當代藝術(shù)》、《打一巴掌揉三揉》等。)

責任編輯：麥穗兒