“1993年的一個炎熱下午，一輛車身貼著網(wǎng)址的公交車從我面前駛過，在那個網(wǎng)絡對于大眾來說還是新生事物的年代，我一邊在悶熱的圖書館內(nèi)查詢資料，一邊充滿好奇的思考：什么是 “http”？然而不出五年，那些字母 “http://www” 徹底改變了我的記者生涯，從那以后，我?guī)缀踉僖矝]有去過圖書館。”《紐約時報》商業(yè)專欄記者史蒂芬·P威廉姆斯這樣回憶道。

“任何一件新鮮事，都可能成為下一次啟蒙運動的開端。”

2021年11月，村上隆宣布與加密潮牌 RTFKT Studios 合作， 推出兩萬個名為 CloneX 的 NFT 作品。“CLONE X”項目包括2萬個3D角色。角色都采用村上隆設計的「特殊隨機特征組合」，人物DNA、各身體器官、配飾等超過400個的隨機特征使得每一個角色都幾乎獨一無二。截止到 2021 年 12 月 31 日，這個系列作品的交易額超過了一億美金。其實在2020年時，村上隆就曾經(jīng)親自曝光其所經(jīng)營的公司Kaikai Kiki的破產(chǎn)危機，而這一次CloneX項目的大獲成功，也讓他擺脫了此前的財務窘迫。不僅僅是村上隆，達明安·赫斯特、烏爾斯·費舍爾、張洹等知名藝術家都曾高調宣布進軍NFT市場，而“NFT”更是被海外媒體評為「2021年度之詞」。熱火朝天的區(qū)塊鏈、加密貨幣、NFT…讓我們不禁開始揣測，這會不會是史蒂芬所說，下一次啟蒙運動的開端。

CloneX網(wǎng)站截圖

https://opensea.io/collection/clonex

而正當藝術界正在匆忙入局之時，NFT作品的金融屬性也被挖掘了出來。然而2022年4月13日，中國互聯(lián)網(wǎng)金融協(xié)會、中國銀行業(yè)協(xié)會、中國證券業(yè)協(xié)會聯(lián)合發(fā)起的《關于防范NFT相關金融風險倡議》則給國內(nèi)眾多投機者破了一盆冷水。雖然該倡議中，明確了NFT作為非同質化通證的定義，肯定了豐富數(shù)字經(jīng)濟模式、促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的價值，但同時也指明了NFT藝術金融化的風險來源——“炒作、洗錢、非法金融活動”。面對國內(nèi)第一份與合規(guī)強相關的倡議，有人依舊堅持著NFT需要金融化的觀點，而也有不少人認為這份倡議很大程度上代表了監(jiān)管的態(tài)度和走向。

NFT數(shù)字藝術究竟是否可以成為金融衍生品呢？這不僅僅是對該做法風險與收益的權衡，更是對于NFT本質的一次深刻探尋。4月30日下午，亞洲藝術品金融商學院成功舉辦第一屆線上辯論賽，與八位辯手及諸位嘉賓就這一話題進行深入探討，引發(fā)熱議，最終正方隊伍取得勝利。接下來讓我們一同走進賽場，欣賞各位辯手的精彩觀點吧！

考慮到篇幅問題，我們將選手立論、結辯部分發(fā)言進行了篩選提煉，更多自由辯論環(huán)節(jié)精彩內(nèi)容，點擊下方鏈接，觀看辯論賽完整視頻！

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正方辯手 孟曉峰

圣云文化傳播有限公司董事長

風尚畫院加密藏品創(chuàng)始人

四川師范大學美術教師專業(yè)

全球正處于Web2.0向Web3.0進化變革的大時代，在Web2.0中我們使用TCP/IP協(xié)議所構建的信息網(wǎng)絡來進行信息的無成本復制，而在Web3.0中我們則依靠區(qū)塊鏈技術構建出價值網(wǎng)絡。當資產(chǎn)上鏈之后，價值只能轉移而不能復制。國內(nèi)有許多聲音表示國家并不支持區(qū)塊鏈發(fā)展，其實恰恰相反。2020年原央行數(shù)字貨幣研究所所長姚前表示，技術前沿在公有鏈，我們應當支持公有鏈的研究，這與Web2.0時我們先發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)，后發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)金融是同一個道理，逐步往價值網(wǎng)絡發(fā)展，是務實的落地策略。2021年，國家公安部第一研究所參與了聯(lián)盟鏈以及公有鏈安全技術指南的撰寫，這是國家對于行業(yè)支持的體現(xiàn)，國家的合理監(jiān)管只是一個方面。

區(qū)塊鏈的去中心化與央行的集中管理并不存在必然矛盾，我認為體系運行可以去中心化，但監(jiān)管可以中心化。亞馬遜創(chuàng)始人杰夫·貝佐斯說：大部分公司只能看到未來兩三年，如果能看到未來七年，就能打敗大多數(shù)競爭對手。NFT數(shù)字藝術與金融領域的結合，我相信便是這樣一個看向未來的領域。

反方辯手 Keren Zhou

Jier Art 集珥藝術創(chuàng)始人

澳大利亞悉尼科技大學MBA

將 NFT作為衍生品來交易，是一種對于未來的價格投機。我方認為NFT是不可持續(xù)的，不應該成為金融衍生品。NFT數(shù)字藝術無法滿足形成金融衍生品的幾大要素，包括各國政策和國際法的知識結構分布不均，對生態(tài)環(huán)境的負面影響，對金融市場安全的高風險危機以及無法建立可靠的估值系統(tǒng)。許多加密集團實體缺乏穩(wěn)健的操作、強有力的治理和完善的風險管理。例如在市場動蕩時期，加密資產(chǎn)交易就面臨著嚴重的市場漏洞，同時還發(fā)生了集體備受關注的黑客公司和客戶資金竊取案件。此外，加密資產(chǎn)產(chǎn)生的生態(tài)系統(tǒng)在不同國家處于不同的監(jiān)管框架之下，這使得協(xié)調工作更具挑戰(zhàn)性。

特定投資在英國必須獲得英國金融市場行為管理局的授權。然而現(xiàn)實是在FDA從2021年1月6日起頒布生效的規(guī)則中，禁止向所有零售消費者銷售、營銷和分銷任何衍生品，包括差價、合約、期權和期貨。這條禁令反映了英國政府對這些產(chǎn)品對零售消費者的潛在危害的警示。加密資產(chǎn)的趨勢會削弱央行有效執(zhí)行貨幣政策的能力，引發(fā)金融穩(wěn)定風險。最后，考慮到挖礦活動需要大量能源，可能對國家能源使用產(chǎn)生重要影響，尤其是那些依賴二氧化碳密集程度更高的國家，以及為能源成本提供補貼的國家。

正方辯手 黎佳圓

Music Girl Media 創(chuàng)始人

音樂現(xiàn)場演出與視頻制作

前軟件開發(fā)工程師

從內(nèi)容方的角度以及軟件工程的背景來看，數(shù)字藝術作品的IP開發(fā)和運營的商業(yè)模式本質是不變的，所變動的只是技術工具。Web2.0實際上是以中心化的互聯(lián)網(wǎng)平臺的需求，作為基礎開發(fā)的一套技術體系。在這個模式下，它有利于已有一定流量規(guī)模的人群。他符合平臺的廣告流量模式，但是對其他的音樂人是不利的。我們會遇到版權侵權的問題，同時平臺商業(yè)變現(xiàn)的收入也不一定反饋回內(nèi)容方，大部分錢最終落入平臺的口袋里面。

為了解決這個問題，消解這樣一種不對等、不公平的一個合作方式，我們看到了NFT的這個技術方案。他更符合IP的運營。首先，它確定了作品、資產(chǎn)的所有權，并且所有相關的商業(yè)開發(fā)的數(shù)據(jù)，也與所有權相掛鉤。在這個過程當中，它可以運用金融衍生品的方式，比如進行作品的抵押操作，向他的粉絲社區(qū)籌集資金來開發(fā)更多的作品。同時由于創(chuàng)作者收獲的是精準的粉絲群體，創(chuàng)作者可以將作品的收益分派給這個粉絲社區(qū)，最終可以形成一個自給自足的自我循環(huán)的經(jīng)濟體，實現(xiàn)了粉絲社區(qū)的共同富裕。Web3.的這個技術工具更好、更符合我們IP運營的模式，我相信未來應當是創(chuàng)作者的時代。

反方最佳辯手 胡天翼

CFA、FRM、RFP，金融學碩士

泰康人壽總公司信托顧問

辯題實際包含了五層不同的概念，它分別是數(shù)字化、區(qū)塊鏈、NFT藝術品、金融化和衍生品。首先我非常同意藝術品是可以進行金融化，但是我并不贊同藝術品可以進行衍生品化。數(shù)字化的NFT作品同樣。金融衍生品是基于一些基礎金融工具的一個金融合約。衍生品真正存在的原因是要在不確定中去尋找確定性。它有三個比較典型的功能，第一個是價值發(fā)現(xiàn)，第二個是風險規(guī)避，第三個是信息功能。

關于價值發(fā)現(xiàn)，涉及到了整個市場的三類人，一類是套期保值的，一類是投機的，一類是套利的。通過這么一個多方參與，并且大量交易的市場，我們能夠發(fā)現(xiàn)未來的市場的價格，進一步由市場上的各方進行風險的規(guī)避。在這個過程，整個金融市場是一個信息的集散地，各方之間將自己的信息，包括自己的交易進行綜合，給市場提供了預測跟角色信息。這就是整個市場的價值。這種價值跟功能依賴于金融衍生品基本屬性，它首先是具有聯(lián)動性的，金融的衍生品必須要依托于某種媒介，是不能夠脫媒的，這種媒介的天然屬性非常的重要。第二點是他具有跨期性，它是具有未來屬性的�，F(xiàn)貨市場的結果是當下的，衍生品市場的結果是包含未來的，現(xiàn)貨市場的整體邏輯是由因及果的，衍生品市場則是一個由果及因屬性更強的市場。進一步來講，就涉及到了衍生品的存在前提，第一，我們的市場能不能實現(xiàn)一個穩(wěn)定可期的未來預期價格，第二，這種價格是不是會被人為影響的，或者操縱價格的代價是極為巨大的。

為了滿足這些衍生品存在的前提，我們需要足夠大的公開市場。這不只是關于交易市場，而是關于包含了整個產(chǎn)業(yè)鏈的廣義市場。另外一方面呢，是不是存在足夠多的博弈，來實現(xiàn)這種穩(wěn)定的價格。藝術品市場是否存在這種天然的，一方面足夠大的市場，第二方面足夠多的交易呢？我方認為這是不現(xiàn)實的。

正方最佳辯手 顧振清

策展人

區(qū)塊鏈技術是一套基于共識的數(shù)學算法，繼而建立了一種信任體系。未來的金融網(wǎng)絡不再需要一個銀行、央行或者一個大廠的背書，也可以使得每個參與者能形成共識，達成一種新的信任機制。這種信任機制打開了一個Web3.0的世界，即賬本派元宇宙。其中有期貨的概念，有空頭的概念，多節(jié)點人機交互的概念。最終形成的作品的樣貌，其實一直在過程當中演變。區(qū)塊鏈往往會形成大規(guī)模協(xié)作，而在這個鏈條上的大規(guī)模協(xié)作，使得內(nèi)容獲得了強互動性。加密藝術為什么受到藝術家的歡迎？因為加密藝術帶有一些金融衍生的特征，它可以成為藝術眾籌的手段。當藝術家在創(chuàng)業(yè)初期，可能面對資金不足的情況，這樣的憂慮被加密藝術以獨特的方式所磨平，因此也獲得了眾多九零后和零零后藝術家的歡迎。

許多有余力的人應該研究區(qū)塊鏈技術的本質，區(qū)塊鏈底層并不一定是洪水猛獸，它是人類科技的發(fā)展。同時也要研究未來的趨勢，不能因噎廢食，不能猶豫，不能因為有了龐氏騙局，有了洗錢、逃稅的漏洞風險，我們就一刀切，全盤否定他。我們應該在法律法規(guī)還沒完全落地的情況下，去嘗試。加密藝術的開發(fā)者不怕監(jiān)管，怕的是一種隨性的監(jiān)管，是沒有邊界的監(jiān)管，是沒有法律條文的監(jiān)管。我們應該重新打造一個基于數(shù)據(jù)的財務體系，應該重構一種跨疆域的數(shù)字支付系統(tǒng)，最終真正出現(xiàn)一個跨平臺操作的用戶的數(shù)據(jù)庫。在這樣的條件下，數(shù)據(jù)歸屬個人，每個人的數(shù)字身份都不可篡改。我們則捍衛(wèi)了NFT最重要的一個特性——不變性。我們會擁有不變的數(shù)字身份，擁有不變的數(shù)據(jù)的主權，可以自由的分配我們的數(shù)字資產(chǎn)。

反方辯手 王秋玥

華力必維科技股份有限公司

藝術品鑒證備案中心經(jīng)理

FGA珠寶鑒定師

藝術品鑒證備案是藝術品金融化的一個前置步驟，我們需要對藝術品進行認證，確定其價值，才可以進行藝術品金融化的操作。我方認為藝術品金融存在著一個本質上的問題，藝術品無法實現(xiàn)金融化的重要原因是因為它無法公開定價。價格的公平性令人存疑。比如說在傳統(tǒng)藝術品金融市場上，雞缸杯曾拍出了2.8億，但如果想通過雞缸杯來進行抵質押操作，銀行卻并不買賬，那如此空拍出的一個2.8億，對于藏品，或者對于藏家來說有什么意義呢？現(xiàn)在很多對于NFT藝術品的炒作，其實都是在信息不對稱的情況下的一種過度宣傳，具有明星帶貨效應的成分。如果作品沒有辦法流通，那它的金融效應在哪里？我覺得這個才是最關鍵的一個問題。

研究區(qū)塊鏈技術是沒有問題的，但是技術的本身應該是讓世界更美好。區(qū)塊鏈技術解決的應該就是一個版權溯源的問題，或者說它填補的是數(shù)字化藝術品市場交易的一個空白，形成了一種新型的數(shù)字化藝術品市場交易模式。而且由于數(shù)字化藝術品具有的特殊屬性，就是它的這種虛擬屬性。通過區(qū)塊鏈這個技術可以對他進行一個溯源，但是卻沒有為它本身的金融屬性做任何加持，這就是我方的一個主要觀點。

正方辯手 劉禹彤

策展人

從國際維度上NFT產(chǎn)品已經(jīng)成為一種金融衍生品

一、藝術品交易市場一直都想爭取科技新貴的進入，近20年以來藝術市場始終打不開科技圈新貴的大門，現(xiàn)在大門卻被NFT打開了，而且氣勢如虹，勢如破竹。科技新貴出手NFT市場的新聞屢見不鮮。

二、NFT市場規(guī)模巨大，尤其是2020年至今的新冠疫情，使得藝術品交易總體形勢發(fā)展停滯，但數(shù)字藝術市場的發(fā)展趨勢依然激進，總量增長超過500%。

三、2021年10月紅杉資本進入?yún)^(qū)塊鏈投資市場。區(qū)塊鏈投資Top1 a16Z從3億u起步，直至在管資產(chǎn)100多億u。

四、佳士得、蘇富比、菲利普斯等在內(nèi)的大型拍賣行也迅速意識到并接納NFT的價值，積極發(fā)展下沉式的拍賣市場——藝術品收藏不再是有錢人的游戲，藝術品收藏將會成為大眾人人可實現(xiàn)的夢想。

國內(nèi)趨勢上看，國內(nèi)NFT勢必會成為下一個金融市場的寵兒

一、國家鼓勵對非物質文化遺產(chǎn)和5A級景區(qū)NFT藝術品打造。對類似于戲劇、剪紙、石雕等進行IP再創(chuàng)造，對于曲高和寡的中國文化作品進行傳承具有重要意義。

二、疫情重創(chuàng)旅游業(yè)，線上旅游，讓景點上元宇宙，數(shù)字門票等等都在給傳統(tǒng)景點提供新的游玩方式 。

反方辯手 孫國立

重慶大學藝術學院 油畫學士

中國社會科學院 金融學碩士

首先我們的確承認它可以作為一種資產(chǎn)，但相關的國內(nèi)法律卻不允許他成為金融衍生品。目前NFT數(shù)字藝術沒有形成成熟的市場，沒辦法進行雙方的一個買賣，所以我們認為它不能成為一個金融衍生品。NFT數(shù)字資產(chǎn)的出現(xiàn)是由于現(xiàn)實中有很多法律并不健全，資產(chǎn)沒有辦法受到自己的控制，于是我們希望通過代碼來解決信用的問題。它本質上是一個交易的媒介，而后慢慢形成的價格，成為了一種資產(chǎn)。但這種資產(chǎn)，看似擁有信用，但當他脫離代碼，或者說離開他本來的這個鏈上，他就沒有了信用。我們目前可以看到，NFT數(shù)字藝術無法進行一個長期的未來的定價，也就無法進行衍生品化的操作。無論是從遠期合約，期權期貨，還是從互換的層面上都沒有看到這樣成熟的產(chǎn)品出現(xiàn)，或者有人嘗試，但是目前看來基本上都是失敗的，還沒有一個很成熟的案例出現(xiàn)。并且無論是開放式，還是分布式節(jié)點的模式，都需要所謂礦工的參與，而礦工卻能夠控制誰先來交易，誰先去進行交割。這樣的特權，破壞了我們的自由市場。

專家點評

評委嘉賓 馬學東

嘉德投資控股有限公司 投資部總監(jiān)

藝術學理論博士

從辯論本身的邏輯性上，始終圍繞著論題，展開相應的觀點，我更加支持反方隊伍，他們的觀點層層遞進，又成為一個整體。就我們今天探討的問題而言，NFT數(shù)字藝術是否有成為金融衍生品的可能性，是非常前沿的話題。其實國外已經(jīng)有NFT的質押，這種業(yè)務或者形態(tài)出現(xiàn)了，但我認為國內(nèi)目前出現(xiàn)的產(chǎn)品，并不是純粹的數(shù)字化的交易平臺，還并沒有達到所謂真正Web3.0的形態(tài)。今天我們的落腳點其實更多是在于金融話題，我并非反對藝術品金融化，而是在國內(nèi)的情況下，這樣具有創(chuàng)新性的事物往往會將藝術變成可利用的載體。目前網(wǎng)絡上充斥的大量數(shù)字藝術產(chǎn)品，其實并不具有太多的藝術價值。

評委嘉賓 林俊廷

新媒體藝術家

四川美術學院 實驗藝術學院 教授、碩導

青鳥新媒體藝術 藝術總監(jiān)

從樂觀其成的角度來說，我支持正方觀點，但同時對于這樣的做法我也有自己的擔憂。作為藝術家，我已經(jīng)進行數(shù)字創(chuàng)作20余年，但截至目前我依舊沒有發(fā)布自己的NFT作品，是因為在技術、藝術、金融這三個方面的結合依舊抱有疑慮，當我們在觀看一件作品的時候，我們究竟在談論、欣賞他的哪一個部分。我們現(xiàn)在說技術是服務于想法的，在傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中也是一樣，技法服務于想法。但對于NFT、數(shù)字藝術來說，很多藝術家還未掌握相關的技法，接下來的服務于想法也就無從談起，而擁有技術的人，卻不是藝術家。從面向未來的角度，我們應當接納它，但我們不應該從一開始去炒作，而是應該更多的看到它的可能性，回到藝術本身的初衷。

院長結語

亞洲藝術品金融商學院第一屆線上辯論賽順利落幕。在辯論中，我們體會到思考的快樂，感受到語言的力量，我們也在備賽過程中收獲最真摯的友情。

在時代、社會浪潮的裹挾之中，個人總會迷失方向，每個人的智慧、每個人的知識、每個人的背景都有所局限。亞洲藝術品金融商學院期待通過辯論、研討、圓桌會議、學術講座等互動形式，為每一位個體提供國際化、專業(yè)化，平等互利，自由交流的平臺，實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代去中心化的理想目標。

辯論賽，是名為“未來”的火種，我們圍坐于火堆旁，以思想作柴，共同開啟大討論的時代。藝術金融、藝術市場，這些充滿未知的領域，需要我們繼續(xù)，用思考，開拓無邊的未來。

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